Temporada 1, Episódio 4 de ‘Law & Order True Crime’: There’s the Rub

Miles Gaston Villanueva em Law & Order True Crime: The Menendez Murders.

Vamos falar sobre atuação. É certo que nem sempre é a aposta mais segura para iniciar uma discussão sobre um episódio de Law & Order. Mas a noção de atuação tornou-se um motivo central neste caso. Na verdade, motivo é a palavra adequada, originando-se, como ocorre, da palavra francesa para motivo: todo o mundo é um palco, como disse Shakespeare, e se todos estão atuando, todos têm motivos ocultos. Determine o motivo, decodifique o ato.

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Isso é particularmente importante quando o ato é matar.

Em qualquer outra recapitulação da TV, deslizar uma referência de Shakespeare para o papel seria motivo para demissão. ( Nota do editor - ele chegou perto .) Eu culpo Erik Menendez, a quem vemos recitando Shakespeare em um dos flashbacks desta semana. Erik falou sobre sua paixão por atuar na semana passada; foi uma paixão que seu pai, José, esmagou como todas as outras coisas em seus filhos. Tivemos alguns insights bastante previsíveis e superficiais na semana passada sobre o que atuar era para ele como uma criança abusada - uma fuga, uma maneira de ser outra pessoa - e eu inicialmente assumi que esse detalhe era uma tentativa um tanto hacky de construção de caráter. Mas o fato de voltarmos a ele pode falar sobre algo mais fundamental sobre como devemos entender o caráter de Erik e entender este caso. Será que o personagem de Erik é realmente um personagem?



Leslie Abramson acredita instintivamente que os meninos foram abusados. Mas ela sabe que o instinto não vence casos: nem todo menino abusado mata seus pais, muito menos de forma tão brutal, e ainda não determinamos por que Kitty foi morta. Agora Leslie está conversando com o ex-professor de teatro de Erik na Beverly Hills High, em busca de uma visão, de um motivo por trás da performance violenta. Erik não era o Olivier, diz o professor, mas em termos de comprometimento e entusiasmo ele era uma estrela. Ele expressou visivelmente frustrações por meio de sua atuação, diz ela, relembrando um solilóquio que ele uma vez recitou de Ricardo II:

Pensamentos tendendo à ambição, eles tramam
Maravilhas improváveis ​​- como essas unhas fracas e vaidosas
Pode rasgar uma passagem através das costelas duras
Deste mundo difícil, minhas paredes irregulares de prisão,
E porque eles não podem, morrer em seu próprio orgulho.

Aqui, como no roteiro de Erik, estamos obtendo uma visão sobre o conflito interno e a violência que já existem há muito tempo. Ele admira seu pai e quer matá-lo. Mas, tão importante, estamos aprendendo que ele é um ator convincente. Eu acredito que isso visa, em parte, lançar dúvidas sobre nossas primeiras impressões. Devemos confiar em suas lágrimas? História dele?

Ficamos sabendo que Erik também era disléxico, fato que seus pais tentavam esconder. Uma entrevista com o ex-terapeuta de Kitty revela que Kitty estava guardando segredos doentios que ela nunca explicou. Também revela como Kitty era fria com o sofrimento de seus filhos. Mais tarde, Lyle revela um pouco mais sobre o porquê. Ela não estava apenas negando o comportamento de José, agindo com ciúme para os filhos. Ela também estava envolvida no abuso sexual, diz Lyle, forçando-o a subir na cama com ela e tocá-la quando tinha 11 anos.

É a primeira admissão de Lyle de que ele também foi abusado. Mais tarde, ele sem querer deixa escapar que também foi abusado por seu pai. Ele tem fingido até agora que não foi molestado ou está fingindo agora para fortalecer seu caso. De qualquer forma, seu motivo - e seu conflito interno - é profundo. Mais do que Erik, Lyle internalizou os avisos de seu pai para controlar suas emoções. Ele era um homem muito inteligente, diz Lyle. Ele foi um grande homem. Por que ele simplesmente não parou?

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    • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

John Conte (Raphael Sbarge), outro em uma longa linha de especialistas trazidos para analisar os meninos, tem um termo para isso: idealizar seu agressor.

Uma nova narrativa começa a se desenvolver, e o motivo começa a se aguçar: os dois meninos contam aos seus respectivos psiquiatras e assistentes sociais que temiam que José os matasse. Papai sempre ameaçou isso - que ele poderia nos matar e conseguir uma nova família, diz Lyle. Parece um exagero, mas os especialistas disponíveis concordam que as vítimas de abuso, mesmo dois rapazes atléticos, costumam ter um medo físico exagerado de seus agressores. Quaisquer vestígios de dúvida sobre a equipe de Leslie são apagados quando um dos investigadores de Leslie, Cindy Erdelyi (Rya Kihlstedt), descobre fotos sexualmente explícitas de Erik e Lyle na casa da família, tiradas quando eles eram crianças.

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Surge uma estratégia: autodefesa imperfeita, como Leslie a chama - uma crença genuína, mas irracional, de que suas vidas estavam em perigo após uma vida inteira de ameaças e abusos.

Você acredita neles? Jill pergunta. O abuso?

Sim, acredito neles, diz Leslie. E então, no que se lê em parte como um esclarecimento: eu acredito em nosso caso.

Este é um esclarecimento importante entre os advogados: é ótimo acreditar 100 por cento em seus clientes, mas mesmo quando você não acredita, você tem que acreditar no caso o suficiente para agir como se acreditasse. A promotora assistente Pam Bozanich (Elizabeth Reaser) acredita que é tudo uma atuação - pela defesa, pela mídia, pelos próprios meninos: Temos crianças matando seus pais o tempo todo no Centro-Sul de Los Angeles e ninguém escreve sobre isso, ela diz para um bando de repórteres. Este é apenas mais um assassinato doméstico com um pouco de brilho.

Mais ou menos um ano depois, a polícia é absolvida da agressão a Rodney King e a cidade está em chamas. O promotor Ira Reiner está fora. Seu substituto, Gil Garcetti, quer que o caso seja transferido para o centro da cidade. Um júri com pessoas negras, ele argumenta, não simpatizará com as crianças brancas de Beverly Hills. Parece que a acusação não é avessa a uma pequena encenação própria.

Fragmentos perdidos:

• Melhor ator e atriz vão para Judalon e Dr. Oziel. Judalon faz um ótimo trabalho fingindo para Diane Sawyer que ela não é louca, Oziel que ele não é um monstro manipulador.

• Se o Dr. Oziel quiser ser útil para os meninos, diga a ele para ir se matar. Edie Falco, uma das melhores atrizes do elenco, interpreta a personagem que menos representa. Leslie simplesmente não consegue se conter: na semana passada, estava desligando uma câmera de notícias da NBC, esta semana ela quase foi escoltada para fora do escritório do promotor público à força. Para que conste, acredito que Leslie acredita em Erik e Lyle.

• Por falar nisso, acredito em Erik e Lyle. (Estou limitando isso estritamente ao mundo do programa de TV até agora, é claro, não ao caso real.) Acho que o programa quer que acreditemos neles até agora, embora esteja feliz em ver os escritores semeando as sementes de dúvida.

• Como argumentei acima, é notável quando os escritores deste programa voltam a um assunto como a atuação. Eles voltam para tão pouco mais. Estou gastando muito tempo tentando descobrir quem é quem entre os personagens secundários: muitos, com muito pouca introdução, por muito pouco tempo. Isso é bom como parte da fórmula usual de Lei e Ordem, quando você precisa ir dos Pontos A a Z em uma hora. Mas essa imprevisibilidade se torna frágil quando se estende por vários episódios.

• Eu tenho remexido nos flashbacks, é verdade. Mas devo admitir que a montagem final do flashback, culminando na imagem dos meninos segurando as espingardas, foi assustadora.

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