Crítica: ‘Chernobyl’, o filme de desastre

A minissérie em cinco partes Chernobyl pega a história do desastre da vida real e a transforma em um filme de desastre convencional e barulhento.

Como você dramatiza uma grande bagunça? O desastre nuclear de Chernobyl em 1986 é um assunto repleto de detalhes emocionantes e de importância histórica e científica. Mas, como uma história, é difícil ter seus braços ao redor - extenso e repetitivo, dependente de particularidades misteriosas da física e da engenharia, marcado por falhas de ação e por ação em grande escala que não leva a nada.

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Chernobyl, uma minissérie em cinco partes começando segunda-feira na HBO (em coprodução com a rede britânica Sky), usa o que você poderia chamar de abordagem soviética para contar a história. Isso é incongruente, uma vez que uma das mensagens do programa é que as abordagens soviéticas não funcionam. Mas aí está: a imposição de uma narrativa simples sobre a história, a torção dos eventos para criar heróis e vilões unidimensionais, o simbolismo generalizado.

É claro que as técnicas da propaganda soviética tinham muitas semelhanças com as técnicas de Hollywood. E em Chernobyl, o escritor Craig Mazin (The Hangover Parts II e III) e o diretor Johan Renck pegam um acontecimento diferente de qualquer outro na história da humanidade e o transformam em um filme de desastre estaladiço e convencional, embora mais longo do que o normal.



Mazin, que criou a série, começa (após um curto prólogo) nos momentos após a explosão que destruiu o mais novo dos quatro reatores da usina de Chernobyl, onde hoje é a Ucrânia. É uma sequência desorientadora e convincente - como os operadores da usina, não sabemos o que acabou de acontecer e seguimos impotentes enquanto eles tropeçam nos destroços em chamas em tarefas infrutíferas, absorvendo doses enormes de radiação que os matarão por dentro semanas.

A partir daí, o show segue em longas vinhetas, atingindo os pontos altos familiares da história de Chernobyl. Uma comissão governamental é formada, a empresa da cidade de Pripyat é evacuada e bombeiros e engenheiros morrem horríveis nas enfermarias de radiação do Hospital nº 6 de Moscou. Soldados e trabalhadores recrutados de toda a União Soviética empreendem uma série de projetos mortais que têm atingiu o status mítico: a missão da válvula de alívio, a escavação da câmara de troca de calor, a limpeza do telhado da Unidade 3.

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Mazin termina com um dispositivo potencialmente inteligente: usar o testemunho no julgamento-show dos supervisores da planta como uma forma de voltar e, finalmente, recontar o início da história, o teste de segurança fracassado que levou à explosão. Mas a cena não tem a força que deveria, porque como muito do que veio antes, leva licença ficcional ao longo da linha para invenção e melodrama.

Procurando um herói trágico para centrar a história, Mazin escolheu o físico nuclear Valery Legasov (Jared Harris), em parte, talvez, porque sua experiência com Chernobyl o levou ao suicídio. Centralmente envolvido na resposta ao desastre, Legasov foi principalmente um bom apparatchik, seguindo a linha do partido de que o erro do operador e não as falhas no projeto do reator soviético levaram à explosão.

Legasov retratou-se antes de sua morte, em entrevistas possibilitadas pelo rápido progresso da perestroika de Mikhail Gorbachev. Em Chernobyl, no entanto, Mazin coloca Legasov no banco das testemunhas no julgamento e, em um golpe de pura fantasia, faz com que denuncie ousadamente o corte soviético e o sigilo, após o que é arrastado para uma sala dos fundos pelo K.G.B.

A transformação de Legasov em um ousado delator e mártir, completo com uma apoteose de tribunal de To Kill a Mockingbird, é apenas um exemplo da propensão do show para a inflação de Hollywood - para nos mostrar coisas que não aconteceram. Os trabalhadores que se voluntariam para entrar no prédio do reator para abrir as válvulas de água o fazem no estilo Spartacus, solenemente se levantando e recitando seus nomes. Os mineiros de carvão trazidos para escavar sob o núcleo nuclear superaquecido desprezam os níveis de radiação trabalhando nus. Uma coluna alta de fumaça preta emana do reator por dias após a explosão, em vez das pequenas nuvens de vapor branco que escaparam na vida real.

O maior e mais artificial artifício é a criação de um personagem fictício, um cientista bielorrusso interpretado por Emily Watson, que faz uma leitura de radiação suspeita em Minsk e magicamente e absurdamente assume o controle da história. Ela está em todos os lugares ao mesmo tempo, forçando-se a entrar na comissão de investigação, participando de reuniões com Gorbachev, invadindo arquivos do governo, entrevistando engenheiros em seus leitos de hospital, descobrindo sozinha a história secreta do reator defeituoso. (Se Mazin queria uma personagem feminina proeminente para fermentar uma história dominada por homens, por que ele deixou de fora Maria Protsenko, a arquiteta que projetou Pripyat e supervisionou sua evacuação?)

No decorrer de cinco horas, Mazin verifica o nome da maioria dos fatos pertinentes da história. Mas seu teatro barato - incluindo montagens hilariantes em que Boris Shcherbina (Stellan Skarsgard), o vice-primeiro-ministro encarregado de energia, faz perguntas como Como funciona um reator nuclear? para que Legasov possa explicar isso para nós - desvie da verdadeira tragédia da história. O mesmo acontece com a constante sensação de mau presságio reforçada pelos barulhos do tipo Geiger na trilha sonora e a prevalência dos estereótipos soviéticos de camponês estóico e homem forte ameaçador.

Em uma época em que a minissérie de documentário é provavelmente a área mais forte e interessante da televisão, é uma pena que Alex Gibney ou Amy Berg não tenham chegado a Chernobyl primeiro.

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