Resenha: 'confiança' é chamativa, mas efêmera
Duas versões sobre o sequestro de John Paul Getty III (uma história que tem mais de quatro décadas), ambas envolvendo grandes diretores e ambos estrelando atores excepcionais, estão chegando com alguns meses de diferença. Coincidência? Schadenfreude? Um apetite insaciável por dramas de crimes verdadeiros?
Seja qual for o motivo, Todo o Dinheiro do Mundo - o filme de Ridley Scott estrelado por Christopher Plummer, lançado no final de dezembro - e Confiar, a nova série FX (começando no domingo) parcialmente dirigida por Danny Boyle e estrelada por Donald Sutherland, são diferentes o suficiente para que assistir os dois não pareça excessivamente repetitivo.
Se você vir Todo o dinheiro primeiro, no entanto, a confiança parecerá um pouco anticlimática. O filme foi fantástico e Plummer (que substituiu Kevin Spacey) foi magnífico como J. Paul Getty, o avô industrial da vítima. Baseada em três de 10 episódios, a série é chamativa, intermitentemente divertida e efêmera - um acontecimento medonho que se transformou em uma sátira jazzística.
E o Sr. Sutherland, no início, não dá a impressão que você esperava, principalmente porque o roteiro - de Simon Beaufoy, colaborador de Boyle em Slumdog Millionaire - não parece ter muito domínio sobre o Getty sênior. O personagem oscila de cruel para avuncular e pervertido, mas não vemos as conexões. Ele parece ter sido concebido como um monstro cômico (em oposição ao monstro trágico que Plummer representou), e cena por cena o Sr. Sutherland tira toda a sorte que pode com isso. Mas é mais sobre técnica do que sentimento.
Isso não é necessariamente surpreendente quando você considera que o Sr. Boyle, em filmes como Slumdog, Trainspotting e 28 Days Later, atinge seus efeitos através de uma velocidade vertiginosa e uma inventividade pictórica implacável. Quando ele tem uma história sólida para trabalhar - como em Slumdog, adaptado por Beaufoy de um romance de Vikas Swarup, e Trainspotting, baseado em um romance de Irvine Welsh - os resultados podem ser espetaculares.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Em Trust, onde ele está trabalhando, embora muito vagamente, da vida real e precisa esticar a narrativa para 10 horas, os resultados são menos convincentes. A busca para pintar um retrato amplo de uma época tem o custo de emoção individual e profundidade psicológica.
ImagemCrédito...Oliver Upton / FX
O brilho da superfície está definitivamente lá, no entanto. Talvez como estratégia para lidar com a extensão da série de TV - e para se manter interessado -, Boyle, que dirigiu os três primeiros episódios, adota um estilo diferente em cada um.
A abertura, em que somos apresentados à família extensa de Getty e à vida em Sutton Place, a casa de campo inglesa de J. Paul Getty, é a comédia britânica da aristocracia maluca. Um quarteto de namoradas ciumentas e entediadas serve como coro comentando os acontecimentos enquanto Getty se preocupa com quem o sucederá no negócio de petróleo da família, humilha vários filhos e interpreta o sátiro envelhecido, recebendo uma injeção para disfunção erétil enquanto reclama sobre o filho e o neto uso de drogas.
A segunda semana, em que começa a investigação do sequestro do neto, conhecido como Paul (Harris Dickinson), muda para um estilo que lembra um filme de terror do final dos anos 60 e início dos anos 70. As cores ficam mais brilhantes com a mudança para Roma, a tela freqüentemente se divide em três ou mais seções (tons de The Thomas Crown Affair) e o foco muda para um investigador particular interpretado por Brendan Fraser, um texano falante em um branco de 40 galões chapéu.
Você sabe que as coisas mudaram imediatamente quando o Sr. Fraser abre o episódio narrando diretamente para a câmera. E a semana 3? É intitulado La Dolce Vita, e com certeza há algum surrealismo leve ao estilo Fellini e algum abandono juvenil ao estilo Bertolucci vívido.
Se alguma coisa une a experiência de assistir Trust, é essa expectativa de novidade visual e estilística do Sr. Boyle. Você pode acompanhar como a trilha sonora muda junto com a narrativa - os Rolling Stones e David Bowie para a devassidão britânica, instrumentais spaghetti-western para o cool italiano. Alusões à literatura inglesa - Lear, Tom Jones - dão lugar a uma cena do fantoche do rato Topo Gigio na TV italiana. O tom e a substância alternam abruptamente entre sátira, melodrama e jogo de moralidade.
Como essa abordagem fragmentada vai se desenvolver durante toda a temporada - e além disso, ao longo de três temporadas do que está planejado como uma série de antologia sobre a família Getty - ninguém sabe. Pode valer a pena esperar para ver se o Sr. Sutherland, o Sr. Fraser e Hilary Swank, como a mãe de Paul, são capazes de construir seus retratos. E o Sr. Dickinson é tocantemente imaturo como Paul (embora ele se registre como significativamente mais velho do que 16, a idade que o Sr. Getty tinha quando foi sequestrado).
Mas os artistas atraentes e o visual cativante do programa ainda não superam sua falta de coesão e sua prontidão para cair em chavões sobre os efeitos corrosivos da riqueza. Todo o dinheiro no mundo foi um estudo de personagem, mas até agora Trust é mais uma caricatura.