Em ‘The Act’, Real-Life Horror Has an Emotional Logic
Quatro anos atrás, a jornalista Michelle Dean viu uma reportagem sobre uma mulher que havia sido assassinada no Missouri. Incluídas estavam as fotos da filha da mulher e de seu namorado, que havia sido preso pelo crime.
Demorou um ano de relatórios para reunir o que aconteceu, especificamente por que a filha doente de Dee Dee Blanchard, Gypsy Rose, cujo atendimento médico era o trabalho de tempo integral de Blanchard, queria sua mãe morta. Acontece que Gypsy não estava realmente doente, não precisava de sua cadeira de rodas e que este assassinato perturbador envolveu um caso de síndrome de Munchausen por procuração, em que um cuidador fabrica doenças para atrair simpatia e apoio financeiro, ou por outros motivos.
Gypsy está atualmente na prisão cumprindo uma sentença de 10 anos por assassinato de segundo grau . Seu então namorado, Nicholas Godejohn, era condenado à prisão perpétua sem liberdade condicional .
O Pedaço de 8.000 palavras Dean escreveu em 2016 para o Buzzfeed sobre a vida de Cigano e a morte de Dee Dee imediatamente se tornou viral, e os cineastas começaram a contatá-la sobre como transformar a história em um longa-metragem. Mas Dean queria tempo e espaço para explorar a emoção da história, além de apresentar os detalhes sangrentos do crime, então ela decidiu trilhar o caminho da dramatização na TV. O resultado é a minissérie The Act, estrelada por Patricia Arquette e Joey King como Dee Dee e Gypsy. Os dois primeiros episódios estão disponíveis para transmissão no Hulu e os seis episódios restantes serão postados semanalmente no serviço de transmissão.
Em uma conversa por telefone na semana passada, Dean (que criou o programa com o escritor Nick Antosca) discutiu como é entrar em um aparelho de TV pela primeira vez como um showrunner, a experiência emocional de contar a história de Cigano em diferentes meios e por que isso importante ter as mulheres bem representadas atrás das câmeras, bem como na tela. Estes são trechos editados da conversa.
Qual foi o seu processo de pensamento entrando em produção?
O objetivo era fazer as pessoas entenderem em um nível básico que havia uma lógica emocional para o que aconteceu aqui, para as pessoas que viveram isso. Há uma tendência de dizer: Esta é uma história tão maluca; você pode acreditar nessas pessoas? E a verdade é que após o processo de relato, eu poderia acredito nessas pessoas, e eu queria que qualquer projeto que fizéssemos refletisse isso.
E espero que tenhamos acertado essa lógica emocional. É o tipo de coisa que mesmo quando você entrevista todo mundo, eles ainda estão processando, então você está sempre meio que adivinhando. Uma das coisas que quero enfatizar é que não sabia de tudo e não tenho certeza se alguém sabe tudo aqui. Mesmo assim, anos depois, as pessoas estão juntando as peças.
Freqüentemente, verdadeiros programas de crime ou documentários são produzidos com o objetivo explícito de fazer justiça para as pessoas cujas histórias eles contam. Você tinha um objetivo semelhante em mente ao contar a história de Cigano?
Acho que o sistema de justiça neste país, e especificamente o sistema de justiça punitiva dos Estados Unidos, não é ótimo, e especialmente não é ótimo em apreender um caso como este, em que as circunstâncias do assassinato foram extremamente complicadas.
Não acho que o lugar certo para o cigano seja a prisão. Acho que as necessidades dela não serão necessariamente atendidas pelo sistema prisional, e isso é algo em que tenho pensado muito. E uma das coisas que este show pode fazer é complicar as reações das pessoas a uma história de crime verdadeira sensacionalista.
E isso vale para Nicholas Godejohn também. Ninguém está negando que um crime violento aconteceu aqui, mas o motivo pelo qual ele se envolveu e sua própria origem familiar são coisas que eu gostaria que tivessem influenciado mais fortemente a consideração de sua sentença, que foi bem dura: vida sem liberdade condicional.
ImagemCrédito...Brownie Harris / Hulu
O Gypsy ou o Godejohn sabem que o show foi feito?
Eu acredito que os dois sabem.
Parte da imprensa em torno do show foi criticado por minimizar seu papel como showrunner e enfatizar o papel de seu co-criador, Nick Antosca.
Todos, inclusive eu, sabiam que minha especialidade não estava na produção [de TV], e é por isso que escolhi Nick como parceiro. E então eu acho que por causa disso, e pelo fato de que nem sempre é assim que as coisas são cobertas pela imprensa de entretenimento, às vezes as pessoas perdem algumas coisas.
Principalmente, tenho esperado que as pessoas percebam o fato de que há tantas mulheres envolvidas no programa. Em nossa sala de escritores, tínhamos quatro mulheres e dois homens. A maioria dos episódios foi dirigida por mulheres. Era um objetivo real para todos os envolvidos, desde a cadeia até o Hulu.
O que significava ter tantas mulheres envolvidas na produção?
No fundo, é a história da relação entre mãe e filha. Acho que houve muita vontade de falar sobre menstruação e assuntos que teriam sido muito mais incômodos para os colaboradores do sexo masculino do que para mim e minhas colaboradoras.
Certamente há uma história universal sobre a maioridade aqui que poderia se aplicar aos homens também, mas reprimir a sexualidade da cigana era uma grande parte do poder que exercia sobre ela. Era uma prioridade para quase todos que passamos que isso abalou da maneira que aconteceu porque Cigana era uma menina, e isso envolveu coisas como a mãe vesti-la como uma boneca, o que muito mais pessoas do que Cigano relatariam como sua experiência de sua mãe.
Há muito interesse em histórias femininas sombrias desde Gone Girl, e a história com a qual nos sentimos bastante confortáveis é a de uma detetive que está tentando resolver assassinatos e que acaba sendo puxada para baixo pela experiência. Mas essa não é realmente a extensão da disfunção feminina no mundo e, na verdade, parece um tipo muito seguro de retratar. Enquanto aqui, este não era um tipo de disfunção feminina muito seguro, e ainda não parecia assim, três anos depois.
O show é uma vigilância intensa. Qual tem sido sua experiência de trabalhar nesta história por tanto tempo?
É emocionalmente intenso fazer um programa de televisão em qualquer circunstância. Mas este tem uma relação com a realidade, além da história em si é tão dolorosa. Eu sei que o show é intenso, mas de uma forma que é a coisa mais verdadeira que posso dizer sobre o que aconteceu aqui: que não foi divertido, não foi uma época legal e maluca onde as pessoas eram apenas golpistas de algum tipo . Foi uma experiência profunda e emocional, e quando tudo se desfez, todos se sentiram como se estivessem no rescaldo de uma bomba. Eu fico mais orgulhoso do show quando ele passa isso.