‘The Get Down’ Is ‘West Side Story’ de Baz Luhrmann com Rappers e Disco Queens
Existem, talvez, pares menos prováveis do que Baz Luhrmann e a história do início do hip-hop no South Bronx na década de 1970. Grã-Bretanha e União Europeia. Jackie Kennedy e Aristóteles Onassis. Vinho tinto e peixe.
The Get Down, A série de 12 episódios de Luhrmann para a Netflix (seis episódios estarão disponíveis na sexta-feira), está sendo promovida como um olhar abrangente sobre as verdadeiras origens da forma de arte e uma evocação autêntica da Nova York do final dos anos 70, aquele caldeirão de prédios em chamas, falência, cocaína e formas revolucionárias de música popular.
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Mas quem procura o menor toque de realidade ou ressonância histórica em The Get Down não assistiu Baz Luhrmann o suficiente. Poucos cineastas estão tão isolados do mundo cotidiano quanto Luhrmann, cujas idéias e escolhas parecem vir do mundo dos filmes antigos - particularmente musicais antigos, e mais particularmente West Side Story. Em The Get Down, ele pega os strivers, spitfires e gang bangers do filme, move-os alguns quilômetros ao norte e os reaproveita como rappers, traficantes de drogas e rainhas da discoteca.
No episódio de estreia de 90 minutos, que Luhrmann dirigiu (e, com Seth Zvi Rosenfeld e o dramaturgo Stephen Adly Guirgis, escreveu), o resultado é relativamente indolor, até divertido. As cores são brilhantes e brilhantes, o trabalho da câmera é fluido, a edição é suave, o elenco cativante. A trilha sonora é propulsora, mas não surpreende, sucessos familiares dos Spinners; Donna Summer; Terra, Vento e Fogo; e os Trammps.
O filme de arquivo é perfeitamente inserido para ajudar a estabelecer o ambiente - Son of Sam, Ford to City, quarteirões vazios no Bronx, vagões de metrô polidos com grafite. Mas, apesar disso, e da presença nos créditos de produtores-consultores como Grandmaster Flash (que também é um personagem da história, interpretado por Mamoudou Athie) e Kurtis Blow, o episódio nunca parece nada além de fantasia retrógrada. Sufocado nos clichês de romance jovem e rebelião de artista faminto que Luhrmann já percorreu em Romeu e Julieta e Moulin Rouge, é sua própria marca especial de doces.
Para The Get Down, ele suaviza seus impulsos bombásticos - dicas de doçura e humor que não estão presentes em seus filmes. E é uma vantagem que ele não esteja trabalhando de uma fonte como Shakespeare ou Fitzgerald (O Grande Gatsby), para que não tenhamos de estremecer com a vulgaridade de sua adaptação. Embora se você tomar a história real de Nova York como seu texto, você ainda pode se incomodar com seu uso superficial de algo como o blecaute de 77, que serve como um pouco mais do que uma maneira conveniente de encerrar várias vertentes enfadonhas da trama. (Você também pode se maravilhar com o fato de um estúdio de gravação de baixo custo ter velas de todos os formatos e tamanhos, como se tivesse encomendado todo o catálogo da Anthropologie em antecipação ao apagão.)
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Mesmo nessa escala menor, porém, e trabalhando com uma equipe que inclui Guirgis como seu cocriador, Luhrmann tem o mesmo velho problema. Ele está menos interessado no enredo e no personagem do que em orquestrar grandes emoções como os grandes musicais de Hollywood faziam. O que leva a um Catch-22: ele pode nos deixar excitados com suas manipulações de imagem e música, mas ele não cria pessoas ou histórias interessantes o suficiente para dar a esses sentimentos qualquer foco.
Isso pode deixar os artistas talentosos longe, e The Get Down é um catálogo de bons atores que lutam para trazer um pouco de vida aos personagens. Giancarlo Esposito e Jimmy Smits interpretam irmãos, um indignado pregador de fogo e enxofre e um político local corrupto e exausto, e os dois atores parecem ter uma camisa de força. Ron Cephas Jones consegue fazer algo engraçado com seu pequeno papel como um homem do jazz cósmico, mas Lillias White não pode fazer muito com um dos inventos mais estranhos do show, um chefão das drogas estilo melindroso que parece ter saído diretamente do Cotton Club.
Os artistas jovens e menos conhecidos no centro da história se saem melhor, embora seus papéis sejam igualmente banais. Herizen F. Guardiola tem uma combinação cativante e crível de atrevimento e modéstia como Mylene, a filha do ministro que quer se tornar uma estrela do disco. Justice Smith e Shameik Moore estão bem, se não reveladores, nos papéis principais de Ezequiel e Shaolin Fantastic, o nascente M.C. e D.J. cuja relação combustível forma o enredo principal do programa. A melhor coisa em muitas cenas é o alívio cômico fornecido por Skylan Brooks e Tremaine Brown Jr. como irmãos que servem como um bando de proteção para Ezequiel.
Dos seis episódios que estão sendo lançados agora, Luhrmann - que supervisionou toda a produção - dirigiu apenas o primeiro e, após a estreia, o tom e o estilo mudaram significativamente. A narrativa assume mais a qualidade de uma sitcom de nível médio, ou os filmes dos anos 70 e 80 de Michael Schultz (Lava Jato, O Último Dragão), e os grandes momentos se tornam cada vez mais piegas. Para o pior e para o melhor, The Get Down provavelmente deveria ter sido apenas um filme de Baz Luhrmann.