Camaradas no Caos, Invadindo o Iraque

A minissérie ?? Generation Kill ?? documenta as experiências profanas, e às vezes profundas, de um batalhão de reconhecimento de fuzileiros navais de elite que liderou a invasão do Iraque em 2003.

A contenção pode ser tão importante para um drama sério na televisão quanto para a coleção de arte ou a mesa de jantar. Particularmente quando o assunto é tão cru quanto a guerra, o sentimentalismo ou o emocionalismo florido podem ofender e até repelir os espectadores. Seu exercício pode ser um sinal de respeito e sensibilidade, mas também pode parecer presunçoso, uma forma velada de superioridade.

Generation Kill, uma minissérie da HBO em sete partes sobre a invasão do Iraque que começa no domingo, é ousada, intransigente e estranhamente tímida. Ele mantém uma dignidade impecável ao rastrear um grupo de fuzileiros navais desavergonhados e envolventemente profanos, grosseiros e irreverentes, membros de um batalhão de reconhecimento de elite que liderou a invasão. A odisséia desses homens, desde o treinamento de tendas no Kuwait até a Bagdá ocupada, é apresentada com franqueza brutal e sem a ajuda de uma cinematografia piegas ou de música emotiva. O que mais se aproxima de uma partitura temática é o barulho estridente e estático do tráfego de rádio: Roger that and This is Hit Man II, câmbio.

É uma história verdadeira de combate e união masculina, mas é contada de forma desconexa e atonalmente, talvez porque persiga objetivos conflitantes. Generation Kill tenta honrar a provação ?? e a humanidade ?? de seus heróis ao expor a futilidade de sua busca. Foi escrito por David Simon e Ed Burns, a equipe por trás do The Wire, e foi adaptado do livro premiado de Evan Wright, um editor colaborador da Rolling Stone que foi incorporado à Bravo Company durante o ataque.



O roteiro é fiel ao relato do Sr. Wright, respeitoso com os soldados com quem ele fez amizade e tão opaco e ascético quanto The Wire, uma obra que forçou os espectadores a analisar vários enredos e um enorme elenco de personagens sem direções ou legendas.

As pessoas principais em Generation Kill são numerosas e difíceis de distinguir, e até mesmo os enredos mais básicos são embaçados e difíceis de seguir. É como se os criadores quisessem resistir a qualquer comparação com a clássica série da HBO, Band of Brothers, da Segunda Guerra Mundial, de Steven Spielberg e Tom Hanks. Isso pode resultar de um desejo de implantar um tipo diferente de narrativa do tempo de guerra. Mas também é uma forma de evitar tolerar ou romantizar uma guerra que a maioria dos americanos não considera mais necessária, ou mesmo sábia.

No entanto, não importa quão plano ou difuso seja seu efeito, Generation Kill é, em sua melhor forma, um conto de camaradagem forjada na batalha, um bando de irmãos ambientado não em Agincourt ou na Normandia, mas no Iraque em 2003.

O conceito inicial de Wright no livro, e é compreensível, é que essas tropas altamente treinadas, criadas no hip-hop, videogames e South Park, são de alguma forma uma espécie diferente dos homens que lutaram na Segunda Guerra Mundial e até o Vietnã. Ele os descreve como os órfãos privados de direitos de uma sociedade pós-Monicagate, uma geração insensível à violência, cativa à cultura pop e mais insatisfeita com a autoridade. Culturalmente, esses fuzileiros navais seriam virtualmente irreconhecíveis para seus antepassados ​​na ‘Maior Geração’, escreveu o Sr. Wright em seu prólogo.

É uma guerra diferente, mas os guerreiros não mudam muito de um conflito para o outro. Os homens que lutaram em Guadalcanal e na Batalha do Bulge provavelmente se sentiriam em casa.

O primeiro episódio começa com fuzileiros navais treinando no deserto do Kuwait, praticando artes marciais, insultando uns aos outros com calúnias raciais grosseiras e obscenas e piadas contra gays, zombando de cartas piedosas de crianças em idade escolar, lendo revistas sobre skinny e esperando inquietamente o início da guerra. Eles estão preocupados não com os últimos relatórios da BBC, mas com rumores de que Jennifer Lopez, ou como eles se referem a ela, J. Lo, foi morta. Principalmente, eles reclamam da idiotice que sobe nas fileiras, dos generais e políticos que os enviaram para o combate com escassez e equipamentos inadequados (incluindo camuflagem na floresta para uma guerra no deserto) e padrões absurdos de higiene ?? basicamente uma versão atualizada dos grunhidos e caras de cachorro de Bill Mauldin na Segunda Guerra Mundial.

Demora um pouco, mas dois homens da Bravo Company do First Recon emergem como Willie e Joe da Operação Iraqi Freedom: o sargento. Brad Colbert (Alexander Skarsgard), conhecido como Iceman, um líder de equipe enxuto, tensamente disciplinado e lacônico, e seu motorista, Cpl. Josh Ray Person (James Ransone), que é pequeno, magro e falador implacável. Energizado com o estimulante à base de éfedra Ripped Fuel, Ray diverte ?? e irrita ?? seus camaradas com riffs incessantes como George Carlin sobre sua missão, o povo iraquiano e os verdadeiros instigadores da guerra. (Starbucks é uma delas. A North American Man / Boy Love Association, Nambla, é outra.) Os homens cantam sarcasticamente canções de Avril Lavigne e leem Hustler e Noam Chomsky.

Brad e Ray, veteranos do Afeganistão, permanecem frios e até sarcásticos sob fogo e mostram desprezo por oficiais menos otimistas que entram em pânico e gritam.

Principalmente eles e seus irmãos se orgulham de serem assassinos profissionais, ansiosos para disparar suas armas e, em sua linguagem de quartel de fuzileiros navais, consigam algumas. Eles reclamam de suas privações e se gabam da capacidade da marinha do Recon de viver sem eles. Veja, o Corpo de Fuzileiros Navais é como o pequeno pit bull da América, Ray explica ao repórter da Rolling Stone (Lee Tergesen). Eles nos espancam, nos matam de fome e de vez em quando nos deixam sair para atacar alguém.

É de acordo com o senso de propriedade da série que a história do Sr. Wright nunca é sobre o Sr. Wright. O repórter está no Humvee principal em todas as missões, mas continua sendo um personagem secundário modesto, não uma estrela.

Generation Kill evita clichês cinematográficos cafonas, mas alguns são inevitáveis ​​simplesmente porque são verdadeiros. Como em todo pelotão em todo filme de guerra clássico, este é uma colisão cultural de arquétipos: o caipira sulista, o gangbanger de Los Angeles, o graduado em Dartmouth e até mesmo um fanático por New Age e fitness que quer se mudar para San Francisco porque diz lá não há pessoas gordas lá.

Sob a liderança do tenente Nathaniel Fick (Stark Sands), um comandante de pelotão cortês que fica em apuros por questionar ordens fúteis de seus superiores, Bravo luta contra o inimigo enquanto se esquiva dos erros e distúrbios de personalidade dos oficiais. Os piores incluem o Capitão América, um histérico obcecado por souvenirs, e o Homem Encino, um enorme e perigosamente estúpido ex-astro do futebol favorecido pelo ambicioso e às vezes imprudente comandante do batalhão, o tenente-coronel Stephen Ferrando (Chance Kelly), conhecido como padrinho porque de sua voz rouca, resultado de câncer na garganta.

Brad e sua equipe pretendem evitar baixas de civis, mas elas são abundantes: um pastor e seu camelo, alvejado por um cabo de lança de 19 anos que disparou no gatilho; um motorista iraquiano que não entendeu os tiros de advertência disparados de um posto de controle da Marinha; uma aldeia de mulheres e crianças destruída por uma bomba.

Vítimas de civis evitáveis ​​são inevitáveis ​​em qualquer guerra. Generation Kill também destaca os erros colaterais que são específicos deste conflito ?? precursores de um pântano que ainda está por vir.

Os fuzileiros navais olham impotentes enquanto Bagdá é saqueada e crianças sucumbem à doença e ao caos. Os homens encontram uma carteira de um lutador inimigo que identifica o homem como um jovem sírio que escreveu a palavra jihad em seus papéis de entrada. Isso é o oposto do que queremos, disse o tenente Fick ao repórter. Duas semanas atrás, ele ainda era estudante na Síria. Ele não era jihadista até que viemos para o Iraque.

Generation Kill, que tem um elenco e um roteiro soberbos, oferece uma visão intensamente intensa e perspicaz do primeiro estágio da guerra, e muitas vezes é emocionante. Mas, como uma bela mulher que se envolve em roupas ocultas e chapéus que distraem, a série luta contra seu próprio fascínio intrínseco.

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