Recapitulação final da 4ª temporada de ‘Fargo’: Lições aprendidas

Ethelrida deu os toques finais em seu relatório de história, fazendo perguntas sobre quem pode contar histórias sobre americanos cujo passado é segregado.

Temporada 4, episódio 11: 'Storia Americana'

O filme dos irmãos Coen, Fargo, termina, de forma comovente, com Marge Gunderson, a chefe da polícia de uma pequena cidade interpretada por Frances McDormand, conversando com um criminoso sentado na parte de trás de sua viatura (Peter Stormare). Ela nunca tinha testemunhado o tipo de violência que ele e outros homens perpetuaram, e os acontecimentos a abalaram, mesmo que seus instintos infalíveis a levassem às conclusões certas.

Ela faz um inventário das cinco pessoas mortas em um esquema de sequestro fracassado. E para quê? ela pergunta. Por um pouco de dinheiro. A vida é mais do que um pouco de dinheiro, você sabe. Você não sabe disso?

A montagem que abre o decepcionante episódio final de Fargo desta temporada mostra Johnny Cash fazendo as mesmas perguntas. (O que é o homem? O que ele fez?) E recebemos uma homenagem aos mortos, a maioria deles homens em fedoras, com exceção de Swanee Capps: Doutor Senador, Gaetano Fadda, Rabino Milligan, Odis Weff e Deafy Wickware, apenas para citar alguns jogadores importantes. A guerra entre os Cannons e os Faddas resultou em pesadas perdas de ambos os lados, tudo por um pouco de dinheiro, e ainda há mais perdas por vir, incluindo o segundo irmão Fadda, um político local, o administrador do hospital e o travesso enfermeira, Oraetta Mayflower.

E para quê? Essa é uma pergunta que podemos estar fazendo a Fargo nesta temporada, mas não da maneira que seu criador, Noah Hawley, provavelmente pretendia. Desde o início, esta temporada se posicionou como uma história sobre a imigração americana e o preconceito, sobre os caminhos alternativos que grupos étnicos inteiros tiveram que seguir para ganhar legitimidade e como até esses caminhos são limitados para cidadãos negros. Ethelrida Smutny expõe esses temas explicitamente na narração que abre e fecha a temporada, sempre a boa aluna com sua tese e parágrafos finais. E, no entanto, o corpo do ensaio foi um pouco bagunçado.

O elemento que falta pode ser a falta de uma Marge Gunderson, a alma sensível e identificável no centro do caos. Existem alguns personagens que podem ter se qualificado, como Ethelrida ou Satchel ou talvez até Milligan, mas a ação se espalhou por todo o conjunto, e um desenho animado governou o dia. O episódio desta noite foi o mais curto da temporada - 39 minutos sem comerciais - e parecia o mais profundamente empobrecido, com todas as pontas soltas amarradas às pressas e um laço preso por Ethelrida nos momentos finais.

Parte da trama fica um pouco duvidosa também. Na semana passada, Ethelrida deu a Loy o anel de dedo mínimo que Oraetta tirou de Donatello Fadda, o que aliviou os Smutnys de sua dívida para com os Cannons ao fornecer a Loy um trunfo muito necessário. Muito disso força a credulidade: a menos que Ethelrida seja uma narradora verdadeiramente onisciente, ela não sabe nada sobre os negócios de Faddas até sua ida à biblioteca, e mesmo assim ela tem um entendimento incompleto da situação. O fato de Oraetta matar pacientes como uma coisa natural torna menos aparentemente provável, também, que ela estivesse em conluio com Josto por causa da morte de seu pai.

No entanto, é claro que Ebal Violante deveria ter sido o responsável pelos negócios da família o tempo todo, não importando sua desculpa para tomar o poder. Depois de Loy passar uma temporada ganhando força ao colocar os irmãos Fadda uns contra os outros e aproveitar suas fraquezas, Violante simplesmente exerce o poder esmagador à sua disposição. Do jeito que ele enquadra, os Cannons são como uma operação ma-e-pa competindo contra uma das grandes redes: os Faddas estão em todas as cidades e têm recursos para esmagar o homenzinho. Kansas City é apenas uma pequena parte do negócio. Ele vê a renúncia ao acordo com Loy como um ato de misericórdia. (Não vamos pegar a metade. Estamos deixando a metade.)

Grande parte do ajuste de contas neste episódio parece obrigatório quando deveria ser poderoso. Josto consegue uma versão mais silenciosa de um Bernie Bernbaum marcha da morte quando ele e Oraetta são levados para a cova para execução, embora seja engraçado, como um ato final de perversidade, para Oraetta pedir para vê-lo morrer antes de levar sua própria bala na cabeça. (Estamos procurando motivos para Oraetta durante toda a temporada, mas a explicação mais simples é que ela era apenas uma maníaca homicida.)

A morte de Loy nas mãos de Zelmare também parece uma perda flagrante, depois dos altos e baixos de vê-lo perder seu negócio e recuperar seu filho. Na melhor das hipóteses, o momento parece mais uma peça da história da origem de Satchel, sugerindo quem ele pode se tornar quando adulto. (E a cena pós-crédito, estrelando Bokeem Woodbine como o personagem da 2ª temporada Mike Milligan, confirma isso.)

A temporada termina quando Ethelrida dá os últimos retoques em seu relatório de história, fazendo perguntas sobre quem pode contar histórias sobre americanos cujo passado é segregado um do outro. Mas talvez a lição mais verdadeira venha do brilhante Burn After Reading de Coens, que também termina quando os personagens tentam dar sentido à violência sem sentido. A questão é: o que aprendemos?

A resposta: acho que aprendemos a não fazer isso de novo.

Selos de 3 centavos

• Embora a morte de Josto tenha o sabor de Bernie Bernbaum sendo levado para a floresta, as palavras exatas que Josto usa para implorar por sua vida, Você não precisa fazer isso, é um retorno para No Country for Old Men. Antes de seu golpe final no filme, Anton Chigurh (Javier Bardem) reflete sobre como todas as suas vítimas sempre dizem a mesma coisa antes que ele as mate. Chigurh não tem capacidade para sentir pena.

• As interpretações melancólicas de The Battle Hymn of the Republic e God Bless America no mesmo episódio sugerem o excesso que tem afetado a temporada como um todo.

• Por que você não me disse que é uma bruxa demente? No mundo de Josto, onde assassinato é um negócio, não pode ser fácil separar os psicopatas da variedade de bandidos assassinos.