Ao vivo (ish), do quarto de alguém, isso ... é isolamento americano
American Idol e The Voice, geralmente espetáculos de grandes dimensões, tornaram-se casos de teste para a TV confinada.
O primeiro episódio do American Idol desta temporada estreou de uma forma tipicamente descomunal. Voltamos ao final da temporada passada, quando Laine Hardy foi coroado o vencedor, em meio a luzes ofuscantes e uma multidão barulhenta em um enorme teatro.
Desde que começou na Fox em 2002, Idol nunca foi um show pequeno. (Terminou na Fox em 2016, e a ABC o reviveu dois anos depois.) É sobre grandes sonhos, grandes notas e um grande espetáculo. Mas em 26 de abril, depois de exaurir seus primeiros episódios pré-gravados, o Idol emergiu, como o resto de nós sob ordens de ficar em casa, em um mundo cujas fronteiras a pandemia Covid-19 tornou extremamente pequena.
Incapazes de fazer com que os finalistas se apresentassem com bandas ao vivo na frente de multidões, os produtores enviaram aos cantores o vídeo e o equipamento de iluminação e fizeram com que gravassem as apresentações em quintais, garagens e quartos. Uma semana depois, a competição de canto da NBC, The Voice, seguiu o exemplo para suas primeiras rodadas de playoff.
Os resultados até agora têm sido comoventes e perturbadores, emocionais e apocalípticos.
Onde Ryan Seacrest uma vez administrou a corte do Idol no centro do palco de um teatro, ele agora trabalha em casa, apoiado por um logotipo de neon. Como tantos apresentadores de TV hoje, ele tem o elenco de Rupert Pupkin de alguém que finge comandar um programa. Carson Daly abre The Voice a partir de um cenário vazio, as cadeiras vermelhas dos jurados como monumentos abandonados, e se refere vagamente a tudo o que está acontecendo.
Os programas estão entre os primeiros casos de teste de como as produções de realidade podem se adaptar a um longo cerco. (America’s Got Talent retorna este mês e até The Bachelorette está explorando opções para atirando, de alguma forma, em quarentena .) Quanta realidade um reality show pode suportar? Você tenta manter a ilusão da grandeza da TV de alta produção ou se inclina para o zoom de tudo isso? Você visa a fuga ou catarse - ou amasse ambos em uma grande bola de brilho e emoção?
Os novos episódios do Idol, com o subtítulo On With the Show, enfatizam o ambiente doméstico. Os competidores se apresentam nas varandas da frente enfeitadas com luzes - o novo Idol adora varandas - ou dentro de garagens, ou em sofás de sala de estar. Uma das finalistas, Sophia James, canta o Beach Boys ’In My Room ... em seu quarto, ao lado de um conjunto de portas de armário com espelho deslizante.
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Essencialmente, o Idol está trocando uma imagem romântica (a estrela emergente atingindo o grande momento no palco) por outra (o aspirante a artista plugando-se na solidão, cantando na frente do espelho). Ao mesmo tempo, dá um brilho idílico à experiência de abrigo no local do próprio público. Você está preso em casa, nós estamos presos em casa, diz; vamos sair e eu farei uma serenata para você do outro lado da rua.
Tudo parece mais íntimo do que os pacotes habituais de vídeo de visita domiciliar. Há um mundo inteiro implícito em ver o cantor nepalês-americano Arthur Gunn fazendo bolinhos momo em sua casa no Kansas e, em seguida, tocando Take Me Home reggae, Country Roads na varanda, carros passando em uma rodovia ao fundo.
Onde o Idol estiliza todos aqueles quartos e quintais em quadros idealizados de Americana, o The Voice usa a abordagem oposta - tratando seus vídeos caseiros com cores saturadas e efeitos de vídeo para criar o tipo de imagem que você está acostumado a obter de um estúdio de TV.
Onde um cenário dramático está disponível - para Zan Fiskum, um trailer que ela renovou no quintal de seus pais em Washington - o show o usa. Caso contrário, as performances são aprimoradas com sobreposições de vídeo e efeitos de imagem espelhada, banhados em luz de tons de joia ou renderizados em filtros preto e branco, através dos quais você pode notar um sofá da sala ou o tremular das persianas.
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É uma escolha diferente do Idol, mas que se encaixa na estética Thunderdome elétrica do agora desolado conjunto Voice. Se a versão em quarentena do Idol cria uma visão idealizada do lar, a voz caseira apela à nostalgia da própria TV - TV comum, pré-Covid e de alto brilho, com todos os seus artifícios e feitiçaria do showbiz. Ambos os programas estão aplicando uma sobreposição de realidade aumentada à vida cotidiana de bloqueio.
Tem sido mais difícil integrar juízes (Idol) e treinadores (The Voice), que costumam energizar os shows zombando e discutindo pessoalmente. Agora eles estão ligando de casa também, com cenários mobiliados para acentuar suas marcas pessoais. John Legend entra no The Voice de uma sala de casa ostentosa; as estrelas do country Luke Bryan no Idol e Blake Shelton no The Voice são apoiadas por uma pequena floresta de pranchas de madeira tosquiadas.
Existem tentativas de aliviar o clima, algumas com mais êxito do que outras. Os treinadores do Voice se filmaram lutando para montar seu D.I.Y. kits de estúdio caseiro. Katy Perry fez todo o episódio de 26 de abril do Idol vestida como uma garrafa de desinfetante para as mãos, um talvez-leia-o-quarto que colidiu com seus comentários sérios sobre estar grávida durante uma pandemia e saber que há um monte de coisas que eu ' Sou grato por esses dias. (Não é um sentimento que você ouve de um dispensador Purell comum.) Sua roupa de 3 de maio, como um rolo de papel higiênico, não durou além do primeiro intervalo comercial.
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Claro, ambos os programas são basicamente sobre o canto, que é onde as novas adaptações ficam complicadas. Em uma performance ao vivo comum, tropeços e notas irregulares são aparentes. Aqui, enquanto os competidores atuam ao vivo (usando áudio de uma gravação caseira, bem como, normalmente, músicos de estúdio gravando em outro lugar), é difícil dizer o quanto do que você está ouvindo é o cantor e o que é pós-produção.
Você não receberá muita orientação dos juízes. Embora o Idol há muito tenha superado seus dias de verdade feia de Simon Cowell, tanto ele quanto o The Voice agora são especialmente generosos. As competições parecem uma aula que, em meio a um semestre difícil, agora está sendo ensinada como aprovação e reprovação.
Da mesma forma, os competidores são substitutos de todos os jovens que de repente perdem grandes marcos como a formatura. O Idol existe há tempo suficiente para que seus concorrentes fantasiem suas vidas inteiras sobre estar no programa. Agora eles conseguiram e aqui estão eles, deixados para imaginar uma sala vazia como um palco. (Há também algo perturbador e semelhante ao Espelho Negro sobre os competidores eliminados dispostos em uma grade de retângulos granulados, muitas vezes com membros da família, esperando para serem desligados.)
Como um espectador regular interrompido de ambos os programas, considero as tentativas das versões em quarentena de passarem pelas coisas mais fascinantes que já fizeram em anos - comoventes e cheias do tipo de realidade que os programas de realidade muitas vezes apagam. Eles não são uma grande fuga, no entanto, o que pode ser um dos motivos pelos quais as classificações dos dois programas caíram.
Afinal, há décadas as pessoas assistem a competições de canto para ver os sonhos se tornarem realidade, não para ficarem agridoces. Eles estão acostumados a desempenhos incrivelmente polidos, não a conexões de banda larga instáveis.
Mas é isso que temos agora, notas agudas e votos de boa sorte transmitidos em bits e bytes. Você podia sentir a distância dolorosamente no Idol, quando Just Sam - uma competidora que ficou para trás em Los Angeles para não colocar sua avó em perigo em casa - soube que ela havia chegado ao Top 11 e começou a chorar, lágrimas não inteiramente de alegria. Seacrest tentou consolá-la, remotamente, de sua mesa de trabalho.
Eu só queria ter uma pessoa aqui, ela disse.