Uma nova versão de 'Les Misérables' tem menos canto, mais miséria

Dominic West, à esquerda, e David Oyelowo em Os Miseráveis, estreando no Domingo na Obra-prima.

Vilvoorde, Bélgica - Lily Collins, vestida com uma camisola de linho cor de barro, tentou esconder a pequena joia que ela havia trabalhado, quando um supervisor de fábrica com cara de machado se aproximou.

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A câmera moveu-se para um close-up de seu rosto pálido e ansioso. Desculpe, Lily, só mais uma vez, disse Tom Shankland, o diretor da nova adaptação de Les Misérables, uma coprodução com a BBC e Obra-prima da PBS . Ouça, minha cena de leito de morte foi no dia 2, disse a Sra. Collins, que interpretava a infeliz Fantine. É tudo uma subida neste ponto.

Não há muito interesse em qualquer personagem do romance épico de 1862 de Victor Hugo, Les Misérables, que serviu de tema para dezenas de adaptações de teatro, televisão e cinema, sendo o mais famoso o musical de grande sucesso que zilhões de fãs carinhosamente chamam de Les Miz.



Mas esta adaptação para a televisão em seis partes, que foi ao ar pela primeira vez na Grã-Bretanha de dezembro a fevereiro e chega ao Masterpiece no domingo, pode vir como uma surpresa para aqueles que só conhecem o musical. Esta versão segue muito mais de perto o livro de Hugo, um romance de cinco volumes e 365 capítulos que, ao longo de sua trama complexa, explora história, direito, política, religião e ideias sobre justiça, culpa e redenção. Situado em uma França severamente realista, seus abundantes pobres e oprimidos famintos estão totalmente desconectados das classes ricas. (O cenário apropriadamente sombrio aqui, em uma antiga prisão dilapidada e sombria, poderia muito bem ter uma placa dizendo Provavelmente perecerá por dentro.)

Sem surpresa, o musical, que teve uma adaptação pródiga em Hollywood em 2012, concentra-se principalmente nos personagens centrais e nos enredos. Achei o musical uma representação muito fraca do livro, disse Andrew Davies (Diário de Bridget Jones, Guerra e Paz), que escreveu o roteiro da nova série. Isso reforçou muito minha ideia de que precisávamos de uma adaptação para a televisão antiga e adequada.

A história (pule adiante se você for um dos milhões que viram uma encarnação anterior) começa com Jean Valjean (interpretado aqui por Dominic West), um camponês que quase terminou sua sentença de 19 anos de trabalhos forçados por roubar um pão para seus parentes famintos. Brutalizado pelo tempo de prisão, ele se transforma por meio de um ato de gentileza, e se torna um cidadão rico e respeitado, com uma nova identidade. Quando ele descobre que uma de suas ex-operárias, Fantine, ficou desamparada após ser demitida, ele adota a filha dela, Cosette, que vive com os malvados Thenardiers (Olivia Colman e Adeel Akhtar na série).

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Crédito...Robert Viglasky / BBC

Perseguido ao longo dos anos por seu ex-carcereiro Javert (David Oyelowo), um policial obcecado em levar o ex-criminoso à justiça, Valjean cria Cosette (Ellie Bamber), que eventualmente se apaixona por Marius (Josh O'Connor), um estudante participa da revolução contra a monarquia na rebelião de junho de 1832.

Digamos que muito poucos personagens tenham um final feliz.

Acho que conseguimos incluir tudo o que era realmente importante, Davies disse, acrescentando que ele havia simplificado algumas das voltas e reviravoltas da narrativa, notadamente os repetidos retornos e fugas de Valjean da prisão e as misteriosas reaparições de Javert onde quer que Valjean possa ser encontrado. Acho que isso fez com que parecesse menos improvável e mais crível em termos modernos, disse ele.

Em uma série de conversas, Davies, Shankland e alguns dos atores principais falaram sobre três aspectos importantes da minissérie que a diferenciam do musical. Aqui estão os trechos editados.

DOMINIC WEST A primeira pergunta é obviamente, qual é o problema de Javert? Por que ele está tão obcecado por Valjean? Você se pergunta o que está acontecendo lá, e nós meio que sugerimos isso em um relance onde estou nua na frente dele quando [Valjean] é libertado da prisão. Sempre ajuda resumir as coisas ao amor e ao sexo, e acho que está acontecendo uma coisa homoerótica, talvez o amor do carcereiro por seu prisioneiro. É uma visão moderna e reducionista resumir a isso, e não enfatizamos isso. Mas está aí.

O fato de eles serem alter egos, de certa forma, era a maior pista de por que Valjean se sentia tão culpado, tão indigno. Percebi que qualquer pessoa que é brutalizada e tratada como um animal acaba se tornando isso. A crença de Valjean de que não merece o amor de ninguém no mundo real é fundamental para seu senso de identidade, e esse é um ponto político importante. Javert acredita que os criminosos nascem assim, e Valjean é a prova de que os criminosos são produtos de seus ambientes.

DAVID OYELOWO Minha primeira interação com Les Mis foi com o musical, e quando li o roteiro de Andrew Davies, parecia muito claro que eu poderia trazer camadas reais e complexidade para este personagem, que no musical é um vilão muito mais unidimensional. De repente entendi esse homem, filho de pais criminosos em uma prisão e cheio de aversão por aquele mundo. Ficou claro para mim que ele havia transposto um lado de si mesmo para Jean Valjean e precisava destruir aquela parte de si mesmo que viu ali. Você precisa de seis horas de televisão para explorar essa ideia complexa!

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Crédito...Robert Viglasky / BBC

TOM SHANKLAND Eu sou uma das poucas pessoas no universo que não tinha consciência do musical e da história, além dos pôsteres. Quando li o roteiro e o romance, realmente tive a sensação de que era uma história de revolução, de injustiça social, sobre pessoas que se sentiam privadas de direitos. Eu queria encontrar uma maneira de interpretar a história de uma forma que fosse respeitosa para Hugo, mas também politicamente relevante. Tem questões morais maravilhosamente grandes: o que significa ser bom em um mundo cruel? O que é ação significativa?

Desenhos do período - gravuras dessa revolução e outras, imagens da guerra urbana - foram importantes na criação de imagens visuais, mas também tirei da minha memória os motins de Londres de 2011 e dos gilet jaunes em Paris. Eu não queria que fossem apenas grandes imagens das barricadas, e não queria que fosse rígido e dramático. Não há nada de romântico ou pitoresco nessas experiências; eles são assustadores e caóticos.

OYELOWO Hugo mostra muito bem a fragilidade do sistema de classes. Fantine começa logo acima da classe baixa e cai catastroficamente. Javert é o inverso, ascendendo a carcereiro e policial, forçando sua ascensão na hierarquia social, mas sempre se sentindo precário. Esta ideia da fragilidade das posições sociais e econômicas de muitas pessoas parece muito relevante hoje. Em nossa sociedade, as lacunas entre os que têm e os que não têm está aumentando e as vidas das pessoas podem ser destruídas, assim como são nesta história.

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Crédito...Robert Viglasky / BBC

LILY COLLINS Existem partes do enredo de cada personagem em Os miseráveis ​​que não entram em versões para filmes ou musicais, porque simplesmente não há tempo. A letra de uma música pode tentar contar a história em uma linha, mas aqui mostramos a infância de Fantine, como ela se apaixona, é enganada e tem um filho. Isso torna seu destino ainda mais difícil porque descobrimos esse lado de sua vida, sua personalidade confiante e alegre.

Filmamos minha cena de morte primeiro. Pesquisei muito sobre como a França teria sido para as mulheres naquela época. Quais eram as doenças, os sintomas da doença da qual ela poderia ter morrido, como seria a filmagem. Foi muito triste, especialmente a cena em que seus dentes são arrancados porque ela os está vendendo por dinheiro para seu filho. Isso realmente me fez me esforçar e descobrir o que eu poderia suportar física e emocionalmente.

OESTE Eu não tinha visto Valjean interpretado como inicialmente completamente irrecuperável em outras versões do romance. Eu queria realmente mostrar esse lado brutal e insensível que Hugo retrata, e queríamos fazer o salto dele para herói romântico o maior possível. Isso realmente acelera seu pulso como ator. De certa forma, voltei à minha infância. Eu não era um moleque de rua, mas era um garoto bastante grosseiro de Yorkshire e aproveitei isso. Da mesma forma, os Thenardiers costumam ser tratados de forma mais cômica, mas são realmente maus. É interessante e notável que o romance não tenha sido tratado com essa profundidade por muito tempo.

DAVIES A série termina com a imagem de dois meninos, que vimos mendigando antes, e que Gavroche, um menino de rua, assume sob sua proteção. Gavroche é morto e os meninos ainda estão implorando no final, como um lembrete ao público de que embora a história termine feliz para alguns, o sofrimento e a brutalidade continuam.

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