Crítica: ‘Fleabag’, Biting, Bitter and Pushing Boundaries

Algumas coisas sobre Fleabag, Nova série de Phoebe Waller-Bridge disponível na sexta-feira na Amazon. É um seriado de mulher jovem com raiva, tão mordaz e amargo quanto engraçado. E é baseado em uma peça que Waller-Bridge representou no Festival Fringe de Edimburgo em 2013, o que pode ter algo a ver com o fato de não parecer com qualquer outra coisa na televisão.

Não são os eventos de Fleabag que o distinguem. (O título é o apelido do personagem principal, que de outra forma permanece sem nome.) A Sra. Waller-Bridge, que escreve o programa e interpreta Fleabag, pode ultrapassar os limites do sexo - aqueles que têm problemas com a relação anal como um dispositivo cômico são aconselhados a ficar em guarda - e quanto à propensão de seu personagem para um comportamento autocentrado e autodestrutivo.

Em termos dramáticos, porém, o show, que foi transmitido na BBC3 neste verão, não abre novos caminhos. Ao longo de seis episódios, Fleabag, proprietária de um café decadente, solicita um empréstimo comercial, entra em conflito com sua madrasta educadamente hedionda (a hilariante Olivia Colman), faz uma dança de amor e ódio com sua irmã mais velha aparentemente mais controlada (Sian Clifford , que é a perfeição severa), e faz malabarismos com um namorado bufão e uma conexão bonita e sexualmente ansiosa. Ao longo da temporada, ela tem memórias flash de uma tragédia, misteriosa, mas fácil de descobrir, envolvendo um ex-amigo e parceiro de negócios.

O que diferencia o show não é a qualidade superficial de seu humor, mas sua energia inquieta, quase selvagem, e sua atitude de tapa na cara. Waller-Bridge sabe como combinar confessionalismo puro e artifício cômico, e isso permite que ela toque nas veias da emoção honesta - raiva, medo e tristeza particularmente profunda - raramente sentida em comédias de meia hora. Ela não se opõe a que Fleabag entre em situações convencionais e potencialmente sentimentais, como uma possível reconciliação com seu pai desapontado (Bill Paterson) ou uma súbita reviravolta na sorte com um homem com quem ela contava. Mas eles atuam de maneiras abruptas e desconfortáveis ​​que refletem a confusão e o desespero que coexistem com a independência obstinada de Fleabag.

Nem todas as ideias da Sra. Waller-Bridge funcionam. Ela acentua a autoconsciência e teatralidade de Fleabag não apenas falando para a câmera, mas silenciosamente olhando para ela regularmente, arqueando as sobrancelhas ou lançando um olhar de incompreensão para a irritação incessante que outros humanos lhe causam. No começo é fofo, mas perde o efeito, tornando-se uma espécie de trilha silenciosa de riso. E o fio condutor que envolve a ex-amiga é uma chatice - você vê como funciona tematicamente, enfatizando o mal que as mulheres podem fazer a outras mulheres, mas é a única parte do show que parece forçada.

Eles são pequenos problemas, no entanto, dada a nitidez da escrita da Sra. Waller-Bridge e a qualidade do elenco. A Sra. Colman e o Sr. Paterson estão no topo do ranking dos atores britânicos, e a Sra. Colman é especialmente boa aqui como uma artista que, por meio de manipulação, arrogância e talento real, negociou a vida de uma forma que Fleabag despreza e deseja, desamparadamente, que ela poderia emular. A Sra. Clifford, uma atriz de teatro que não fez muita TV, é totalmente crível como a irmã mais velha cujo sucesso nos negócios e boa aparência a tornam um objeto de ciúme, mas não, em última análise, a protegem.

O Fleabag é o sonho de todo mundo - você pode despachar a primeira temporada em menos de três horas e tweetar sobre ela antes de ir para a cama. Haverá um segundo? A BBC não anunciou nada ainda. Agora isso merece um grande olhar direto para a câmera.