Resenha: Reiniciando ‘Das Boot,’ on Land and Sea

Uma nova série do Hulu revive a popular saga de submarinos da Segunda Guerra Mundial, com algumas mudanças.

Vicky Krieps em Das Boot, uma sequência do filme para a televisão, no Hulu.

Fãs da emblemática aventura submarina Das Boot, sucesso internacional em 1981 e favorita de quem gosta de seus filmes de guerra claustrofóbicos e obstinados, podem ficar alarmados com as descrições da nova série de televisão Das Boot. Esta produção germano-britânica, lavada no Hulu na segunda-feira, é uma proposta surf and turf: metade da ação acontece a bordo de outro U-boat apertado, enquanto a outra metade ocorre em terra, entre os ocupantes nazistas e colaboradores e resistentes franceses de La Rochelle , França, onde os barcos estão baseados.

Concedido, você teria que ser muito destemido para definir oito horas de TV a bordo de um submarino, à maneira do filme de Wolfgang Petersen, que aconteceu quase inteiramente dentro dos confins do malfadado U-96. (Para não falar das temporadas futuras; o novo Das Boot já foi renovado.) Com a evidência desse show maravilhosamente produzido, surpreendentemente horrível e solenemente maluco, porém, o principal benefício de abrir a história é ter acesso a um novo conjunto de clichês da Segunda Guerra Mundial.



A primeira temporada de oito episódios, extraída novamente do romance Das Boot de Lothar Günther-Buchheim de 1973 e também de um livro posterior dele, Die Festung, foi originalmente anunciada como um remake do filme, mas depois reposicionada como uma sequência. O resultado é um estranho híbrido: a seção marítima da história segue um barco diferente, U-612, que de alguma forma continua tendo desventuras - um bombardeio, uma queda no fundo do mar - que espelham de perto as do U-96. Mais uma vez, há um capitão nobre e de mandíbula forte (Rick Okon no papel de Jürgen Prochnow) preso com um zeloso nazista (August Wittgenstein) como primeiro oficial.

Enquanto o U-612 ziguezagueia pelo Atlântico em uma missão secreta e altamente improvável envolvendo um industrial americano (Vincent Kartheiser) que ajudou a financiar a máquina de guerra alemã, a verdadeira estrela da série corre em torno de La Rochelle. Vicky Krieps, a atriz luxemburguesa que foi a musa da costureira de Daniel Day Lewis em Phantom Thread, aqui interpreta Simone Strasser, uma tradutora alsaciana cujo irmão está a bordo do U-612. A princípio determinada a provar sua lealdade aos alemães, ela cai em uma célula de resistência francesa, não por causa das atrocidades nazistas (cuja existência ela duvida), mas por amor e, em um aceno para as sensibilidades do século 21, solidariedade feminina. (Os marinheiros nazistas em licença da costa são uma multidão violenta.)

Um efeito notável da lacuna de quatro décadas desde o filme é a melhoria nos efeitos especiais, mesmo com o orçamento da TV - as cenas na água, especialmente durante a batalha, parecem incomensuravelmente mais realistas. Eles também não estão tão comprometidos com o jargão e as imagens padrão das histórias de submarinos - menos correria para cima e para baixo nas passagens, menos referências à corrida silenciosa - embora essas repetições fossem o objetivo do filme, e os aficionados podem ser desculpados por se perguntar por que um novo Das Boot era necessário. (Os fãs da obra de Petersen também sentirão falta de seu olho para composição e iluminação - a maneira como ele fazia quadros de marinheiros observando os mostradores e ouvindo os navios parecerem suplicantes em uma pintura dos antigos mestres.)

A mudança real, e perfeitamente natural, é que a história foi expandida em uma produção convencional de TV moderna, com seu elenco internacional e seus múltiplos enredos interligados para preencher as muitas horas. (Os episódios duram de 55 a 60 minutos, sem comerciais.) Há mais para ver, mas é mais difuso, e o corte contínuo entre a história da terra e a história do mar diminui o suspense enquanto torna as cenas individuais mais superficiais.

Para episódios de mais de três, essas histórias são construídas de uma forma razoavelmente interessante e plausível, proficientemente encenada por Andreas Prochaska, diretor de toda a temporada. Hoffmann, o capitão, lida com as tensões crescentes no U-612 - ele é injustamente visto como um diletante e um covarde - enquanto Strasser é gradualmente radicalizada através de seu contato com um líder da resistência que por acaso é americano (Lizzy Caplan). Essa personagem, com suas feridas da Guerra Civil Espanhola, é bastante familiar, assim como o policial francês (Thierry Fremont) e o cortês agente da Gestapo (Tom Wlaschiha). Mas eles vivem em uma história de guerra de período bem feita e divertida, embora prosaica.

Então, na metade da temporada, os contos da terra e do mar sofrem reviravoltas radicais e sensacionalistas. O que envolve Strasser é romântico e de forma alguma implausível, mas empurra as coisas em uma direção melodramática. O que envolve Hoffmann é terrível e parece altamente - digamos profundamente - improvável para uma tripulação alemã no auge da guerra, dois anos antes do Dia D. (Também é uma escolha dramática estranha, pois remove um personagem central de um longo trecho da temporada.) Mas o fator OMG é alto, se é isso que você gosta.

A improvável matinê de sábado desafia o show às heroínas e os heróis trabalham tematicamente - este Das Boot, como o original, se preocupa com a honra e a coragem; com quem desmorona e quem sobe. É um concurso de resistência para o espectador também, mas pelo menos não estamos em um tubo de metal com 40 homens e um banheiro.

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