Setsuko Hara, estrela do cinema japonesa de Ozu e Kurosawa, está morto aos 95 anos

Setsuko Hara, uma das atrizes mais queridas do Japão, mais conhecida por seus retratos sutis de mulheres divididas entre as demandas da família e seus próprios desejos no final da primavera, Tokyo Story e outros filmes dirigidos por Yasujiro Ozu, morreu no dia 5 de setembro em Kamakura, perto de Tóquio. Ela tinha 95 anos.

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A Agência de Notícias Kyodo anunciou sua morte na quarta-feira, declarando que os membros da família esperaram até então para tornar pública a notícia de sua morte.

Hara começou a atuar aos 15 e apareceu em seu primeiro papel importante em 1937 em New Earth, uma produção germano-japonesa em que interpretou uma jovem que, rejeitada por seu noivo, tenta se jogar em um vulcão.

Depois de fazer filmes de propaganda durante a guerra, ela apareceu no primeiro filme do pós-guerra de Akira Kurosawa, No Regrets for Our Youth, interpretando a filha idealista de um professor universitário que, no Japão dos anos 1930, se juntou a um estudante esquerdista contrário ao militarismo do país.

Sua colaboração de 12 anos com Ozu começou em 1949 com Late Spring, amplamente considerada, como Tokyo Story, como uma das maiores realizações do diretor. A Sra. Hara interpretou uma jovem, Noriko, que ignora os apelos de sua família para que ela se case, preferindo cuidar de seu pai viúvo, em parte por devoção, em parte por medo do mundo fora de sua casa.

Em Tokyo Story (1953), uma constante na curta lista da crítica dos melhores filmes já feitos, Sra. Hara interpretou a nora viúva de um casal de idosos que vem visitar seus filhos em Tóquio, mas encontram ternura e devoção apenas na mulher que se casou com seu filho, vítima da guerra.

Como Garbo, Hara passou a representar um ideal de feminilidade, nobreza e generosidade, escreveu David Thomson no The New Biographical Dictionary of Film. E como Garbo, ela manteve seu público à distância.

Pouco depois de trabalhar com Ozu em seu penúltimo filme, The End of Summer (1961), ela deixou o cinema abruptamente, dando a entender, em sua última coletiva de imprensa, que havia atuado em filmes apenas para ajudar a sustentar sua grande família extensa. Ela viveu o resto de sua vida em reclusão em Kamakura.

Takashi Kondo, o vice-editor de cultura do Yomiuri Shimbun, relembrou no site em inglês do jornal que havia visitado sua casa várias vezes, apenas para ser recusado por um parente que lhe disse: Ela está aqui e com boa saúde e não t dar entrevistas. Um de seus repórteres, disse ele, arrancou algumas palavras de Hara em uma conversa telefônica em 1992. Eu não era a única estrela brilhando, ela disse a ele. Naquela época, todo mundo estava brilhando.

A Sra. Hara nasceu Masae Aida em 17 de junho de 1920, em Yokohama. Ela recebeu um nome artístico quando começou a trabalhar aos 15 anos para o Nikkatsu Studios, tendo abandonado o colégio com o incentivo de seu cunhado, o diretor Hisatora Kumagai. Ela fez sua estreia em Do Not Hesitate, Young Folks!

Seu talento para retratar heroínas trágicas com um senso de dever inflexível fez dela uma estrela ideal em filmes de guerra como As Tropas Suicidas da Torre de Vigia (1942), dirigido por Tadashi Imai, com quem ela faria mais tarde As Montanhas Verdes (1949), e Rumo à batalha decisiva no céu, dirigido por Kunio Watanabe.

Seus filmes durante a guerra foram apresentados em março em uma série na Sociedade Japonesa, The Most Beautiful: The War Films of Shirley Yamaguchi e Setsuko Hara. A Sra. Yamaguchi morreu no ano passado.

Dois de seus filmes capturaram os rigores dos anos do pós-guerra imediato e a possibilidade de renovação em meio às ruínas. Em Um Baile na Casa Anjo (1947), dirigido por Kimisaburo Yoshimura, Dona Hara interpretou a filha de uma família culta, arruinada pela guerra, que deve desistir de sua mansão e encontrar uma nova maneira de viver. Um papel mais satírico veio em Here’s to the Girls (1949), de Keisuke Kinoshita, em que ela era filha de uma família aristocrática desonrada romanticamente emparelhada com um proprietário de fábrica rude.

Todo ator japonês pode fazer o papel de um soldado, e toda atriz japonesa pode fazer o papel de uma prostituta até certo ponto, disse Ozu sobre ela. No entanto, é raro encontrar uma atriz que possa fazer o papel de uma filha de uma boa família. Hara, que nunca se casou e não deixa parentes próximos, fez mais de 100 filmes. Ela trabalhou com o diretor Mikio Naruse em vários filmes e com Ozu em Early Summer (1951), Tokyo Twilight (1957) e Late Autumn (1960).

Ela se juntou ao Sr. Kurosawa pela segunda vez em 1951 em O Idiota, baseado no romance de Dostoievski. Ela foi escalada como o interesse amoroso do personagem-título e de um aristocrata malandro interpretado por Toshiro Mifune. O filme não foi bem recebido. Seu último filme antes de sua aposentadoria foi Chushingura de Hiroshi Inagaki, uma recontagem do conto clássico dos 47 ronin, um bando de samurais do século 18 empenhados em vingar seu líder morto. Quando ela entrou em reclusão, os cineastas japoneses prantearam. Para eles, a Sra. Hara era mais do que uma atriz; ela era, de alguma forma, a alma do próprio Japão. O romancista Shusaku Endo escreveu certa vez, sobre ver um filme de Hara, Nós suspiraríamos ou soltaríamos um grande suspiro do fundo de nossos corações, pois o que sentíamos era exatamente isto: Será possível que exista tal mulher neste mundo ?