A Tale of Two Netflix Coming-of-Age Comedies
Quando Tudo é uma merda! junta-se O Fim do Mundo ____ing Na lista do Netflix Originals na sexta-feira, o serviço de streaming terá duas novas comédias de amadurecimento com mais em comum do que seus títulos de confronto. No papel, pelo menos.
Cada programa é centrado em um par de estranhos ao ensino médio, um menino e uma menina, cada um com um dos pais ausente. (Na série americana Everything de 10 episódios, o pai do menino e a mãe da menina se foram; no British End de oito episódios, é o contrário.) As mães desaparecidas estão mortas, os pais desaparecidos são caloteiros. Cada show joga jogos de provocação de eles ou não, encontrando maneiras infinitas de última hora para evitar beijos ou pior. Cada menino corajosamente assume total responsabilidade por um crime do qual a garota correspondente foi cúmplice.
Mas não importa quantos recursos padrão da comédia adolescente as duas séries compartilham, eles são tão diferentes quanto a noite e o dia, e não há dúvida de qual deles é o sombrio. Aqui vai uma dica: em Everything, o menino leva a culpa por disparar um alarme de incêndio no ginásio da escola. Em End, o menino leva a culpa por um assassinato extremamente sangrento cometido com uma faca de caça.
É importante notar aqui que End, que é chocante, agressivamente mórbido e de longe o melhor dos dois programas, foi originalmente feito para a boa e velha transmissão da televisão - foi exibido no Canal 4 da Grã-Bretanha no ano passado antes de chegar ao Netflix em janeiro.
Tudo foi feito diretamente para o Netflix (foi criado por Ben York Jones e Michael Mohan), mas não faz muito uso da licença que permite, além de uma linguagem forte. Embora, talvez, se fosse na TV americana, não incluiria a piada implícita de ambientar sua história em uma cidade do Oregon chamada Boring e nomear os times esportivos do ensino médio de Beavers.
ImagemCrédito...Netflix
A principal característica do programa, que pode refletir a proveniência americana, as raízes da Netflix ou ambas, é a qualidade de sua fabricação. Parece ter sido montado a partir de pedaços de Freaks e Geeks, Coisas estranhas, os filmes de John Hughes e - da maneira que os personagens estão constantemente estourando em atuações musicais e teatrais dentro da história - a sensibilidade de Ryan Murphy, o produtor de Glee que acaba de assinar um contrato enorme com a Netflix.
Luke (Jahi Di’Allo Winston), é o líder de um trio de nerds calouros e um aspirante a cineasta. (Ele é visto pela primeira vez pedalando sua bicicleta pelas ruas de uma cidade pequena, a sua imagem da história da maioridade pós-Spielberg.) Ele se apaixona fortemente por uma menina, Kate (Peyton Kennedy), que tem seus próprios motivos para sentindo-se alienados, e seu relacionamento se desenrola durante a produção de um filme escolar que reúne os perdedores e as crianças descoladas.
Tudo tem risadas fáceis e gritos ainda mais fáceis, com um pouco de preenchimento no meio (é outro exemplo de aumento do Netflix). É tudo pontuado por lembretes implacáveis de seu período de final de 1990 - mala direta da Columbia House, videocassetes e tocadores de Discman, Seinfeld, Hot Pockets, Run, Forrest, run. Quando um personagem verifica seu Tamagotchi, é hora de se render.
Fim, com base em um história em quadrinhos de Charles Forsman e escrito pela atriz Charlie Covell, pressiona um conjunto totalmente diferente de botões de público. É uma história de amor na estrada que aumenta as apostas - e testa nossa paciência - tornando seus heróis de 17 anos problemáticos e, inicialmente, muito difíceis de gostar.
James (Alex Lawther) é um psicopata autodiagnosticado que uma vez submergiu a própria mão em uma frigideira e agora se ocupa matando pequenos animais. Alyssa (Jessica Barden) é uma carga, pura e simples - irritada, entediada, taciturna, alienada de tudo e de todos. Ela se sente atraída por James porque ele é ainda mais niilista do que ela; ele a deixa acompanhá-la porque decidiu que é hora de começar a matar humanos, e ela será uma vítima fácil.
Esses sentimentos mudam, como devem, enquanto a dupla percorre o país em um carro roubado, pulando contas, furtos em lojas, ocupando uma casa vazia e ocasionalmente tropeçando em desventuras mais sérias e violentas. Cada um se esforça para manter uma indiferença fria, mas a Sra. Covell dá a eles narrações em off que expõem suas dúvidas e anseios, e nos lembram que eles são apenas crianças que se intrometeram.
Essa é a verdadeira diferença entre os shows. (Embora End tenha a vantagem em escrever, atuar - especialmente por Barden - e ambição.) Na série americana, as crianças são desenhadas como adultos em miniatura, suportando seus pais embaraçosos, mas bem-intencionados. A série britânica retrata as crianças como crianças, negociando o processo assustador de crescimento entre adultos que, na melhor das hipóteses, são indiferentes e, na pior, predadores. É a infância eterna versus o fim da infância. De qualquer forma, a Netflix oferece cobertura.