Nuvens negras pairando sobre um homem engraçado
Durante o hiato de 20 meses entre as temporadas 3 e 4 de Louie , o criador, escritor, diretor e estrela do programa, Louis C. K., disse que precisava de um pouco de espaço para respirar para reunir suas ideias e levar a série - uma das comédias mais inteligentes e engraçadas da televisão - em uma nova direção .
Ele cumpriu a promessa: a 4ª temporada, que terminou com dois episódios na segunda à noite no FX, definitivamente chegou a algum lugar novo. Se foi para algum lugar novo e melhor é mais discutível. O que demonstrou melhor, talvez, é o que provavelmente acontecerá quando você passar quase dois anos pensando em uma comédia de meia hora para a TV.
A mudança não foi imediatamente aparente. A estreia da temporada em maio foi no estilo dos primeiros anos do programa. Centrado em Louie, o comediante divorciado de 46 anos interpretado por Louis CK, uma série de vinhetas - um pouco de stand-up (a vida não é curta, a menos que você seja uma criança morta), um fiapo de história (a tarefa da criança de escrever uma carta para a AIDS), uma discussão hilariante e obscena sobre a masturbação em uma mesa de pôquer - reuniu-se em algo mais engraçado do que a soma de suas partes. Uma cena em que uma equipe de caminhão de lixo matinal invadiu o quarto de Louie, no estilo Stomp, exemplificou o toque levemente surrealista do show.
Não havia muita luz conforme a temporada avançava, no entanto. Isso acontecia com as histórias, que eram mais pesadas e sóbrias do que antes. (As temporadas anteriores incluíam mortes chocantes e violência física e emocional, mas sempre estavam mergulhadas em um humor negro selvagem.) E era verdade na narrativa, à medida que as narrativas se desenrolavam em longas sequências, e Louis CK ecoava e contrapunha temas de episódio a episódio , compondo uma ópera de uma temporada sobre os medos, desejos e atitudes de seu personagem em relação às mulheres. Eles eram os mesmos velhos assuntos, mas tratados de forma mais solene.
As coisas ficaram mais sérias imediatamente, no Episódio 2. Jerry Seinfeld (interpretando a si mesmo) pediu para trabalhar para arrecadar fundos para os Hamptons, Louie malvestido e despreparado bombardeou, mas foi pego por uma modelo (Yvonne Strahovski) que o levou para casa por sexo. Sua alegria durou pouco: quando o modelo começou um ataque de cócegas pós-coito, ele reagiu batendo no rosto dela - acidentalmente, talvez - e acabou na prisão.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
O soco foi chocante, mas o episódio demonstrou as ambições de Louis C. K. Em 22 minutos de TV, ele entregou seu próprio mini-Mulholland Drive, um pesadelo acordado ao estilo David Lynch - sinalizado pela fala do modelo Talvez isso não esteja realmente acontecendo, e pela falta de continuidade com o resto da série - que foi uma meditação sobre a rejeição e a sensação perpétua de Louie de estar fora de seu alcance.
O espetáculo tem uma história de amor ao cinema, evocando a obra de John Cassavetes e Woody Allen ou homenageando Rocky e Restrepo. A história do modelo aumentou consideravelmente essa aposta. Mas aspiração não é igual a sucesso, e embora o episódio tenha sido bem feito e atuado, como de costume, ele sofreu um par de aflições que marcariam grande parte do resto da temporada.
ImagemCrédito...KC Bailey / FX
Um era tonal: a extremidade do soco e suas consequências estavam em conflito com as cenas cômicas ao redor de uma forma confusa e desanimadora. O ponto de vista também parecia vacilar, escorregando para uma espécie de terceira pessoa neutra durante os momentos mais sombrios, como se Louis C. K., o diretor, não estivesse totalmente seguro de si.
O outro problema era mais básico: o episódio foi um pouco enfadonho em comparação com o Louie a que estávamos acostumados. E isso continuou, através do arco centrado no namoro de Louie com outra mulher inatingível (ela não falava inglês e tinha um filho na Hungria) e aquele com um longo flashback das experiências de infância de Louie com a maconha.
O show não parecia mais monótono porque era mais sério ou porque parecia mais um drama do que uma comédia. Simplesmente não estava gerando tanto sentimento quanto antes. Um dos dons de Louis C. K. é a capacidade de patinar perigosamente perto do sentimentalismo enquanto usa seus instintos cômicos para ficar do lado da pungência e da emoção honesta. O show é mais engraçado e mais comovente quando é menos determinado a ser significativo. Na quarta temporada, Louie C. K. parecia estar mais interessado em debater ou dar aulas do que em nos fazer rir.
Sempre houve uma tensão arriscada em Louie entre o liberalismo politicamente correto e a representação, se não a celebração, das noções masculinas mais grosseiras e patéticas sobre as mulheres e os relacionamentos. (A tendência do programa de retratar os homens como idiotas passivos e as mulheres como neuróticos perigosos pode ser difícil de ignorar.) Louie é o locus dessa tensão, e na 4ª temporada, Louis CK às vezes parecia se esforçar para fazer seu protagonista parecer mau: pressionando as mulheres a fazer sexo, ameaçando-as sobre sua indiferença por ele, choramingando e chorando. E socando aquele modelo.
Mas havia uma tendência contrária: Louie foi apresentado, com pouca ironia aparente ou rebaixamento, como o herói. Episódio após episódio terminava com aquela nota: Louie publicamente de mãos dadas com a garçonete que acabara de arengar com ele sobre as indignidades de ser uma mulher gorda; Louie salvando sua família de um furacão; Louie perdoando sua filha por fumar maconha.
Nada disso era ruim, exatamente. As habilidades de Louis C. K. como diretor e editor, em particular, tornaram-se bastante refinadas. Mas, na maior parte da temporada, parecia que ele estava fugindo daquilo em que era bom. Louie foi, sem dúvida, o melhor show de seu tipo; não havia nada mais parecido na TV na TV. Agora ele estava fazendo algo que muitas outras pessoas fazem muito bem, e muitas vezes melhor.
No final da temporada, porém, havia sinais de que Louis C. K. poderia estar encontrando um meio-termo, uma mistura confortável de solto e estruturado. Continuando a história do reencontro de Louie com sua paixão de longa data, Pamela (Pamela Adlon), era suja e doce, nunca monótona e incluía o tipo de notas de graça que caracterizavam as temporadas anteriores: uma participação especial de Marc Maron, uma homenagem ao famoso cena de sexo em Don't Look Now. Ele também abordou, e pode até ter respondido, uma das maiores questões do programa (sobre mães e filhas).
Agora a grande questão é quando a 5ª temporada começará. Esperamos que seja em breve.