David Hollander na 4ª temporada de ‘Ray Donovan’ e Taking Over as Showrunner

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Liev Schreiber em Ray Donovan.

Antes anônimos, os produtores que supervisionam as principais séries de televisão às vezes se tornam tão conhecidos quanto os atores que as estrelam. Ocasionalmente, o The New York Times fará perguntas a notáveis ​​showrunners.

Esta semana, David Hollander discute Ray Donovan, o drama da Showtime sobre um cara durão nascido em Boston (Liev Schreiber) que concilia seu trabalho como consertador de Hollywood com as necessidades de sua família, que tem tendência a problemas. Hollander começou como co-produtor executivo na primeira temporada e foi elevado a showrunner antes da terceira temporada do ano passado, substituindo a criadora Ann Biderman. Ele é nomeado para um Emmy por dirigir o final da temporada passada, e ele também dirigiu o final da 4ª temporada, que vai ao ar em 18 de setembro.

Qual era seu objetivo quando assumiu o show no ano passado?

Meu desejo foi bifurcado. Eu queria preservar a tonalidade e a qualidade do show. Eu também senti que era essencial construir todos os personagens. Eu queria me aprofundar no desenvolvimento do conjunto, porque é uma fonte rica de talentos. Eu também queria criar uma estrutura narrativa que permitisse que uma história maior fosse contada a cada ano. Comecei a pensar na série como uma construção de uma história agregada e não uma que está encontrando seu caminho ano após ano.

O que você aprendeu com as temporadas anteriores que pode aplicar a esta?

Eu sabia desde o início que este show foi construído para permitir que nossos atores se expressem e não para prendê-los com ideias de escritor. Eu aprendi que é essencial entender a arquitetura da história muito antes de colocar a caneta no papel.

Você planejou toda a estrutura da temporada antes de começar a filmar?

A vasta quantidade de estrutura estava na minha cabeça antes mesmo de nos sentarmos na sala dos roteiristas. Não foi muito longe de onde pensávamos que estava indo.

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Houve algum ajuste notável feito ao longo do caminho?

Os dois maiores ajustes foram nos arcos de Embeth Davidtz e Lisa Bonet. Eu não sabia que o personagem de Embeth teria câncer quando começamos este ano, e não sabia que o personagem de Lisa seria afogado por seu irmão. Nós nem sabíamos que ela iria morrer. Vimos as duas atrizes em jornais diários e começamos a desenvolver seus personagens com base no que estavam nos oferecendo.

Como você surgiu com a história do câncer de mama, que começou com a esposa de Ray, Abby (Paula Malcomson), e um diagnóstico de câncer em estágio 0?

Achei importante dar a Abby algum poder e, estranhamente, quando alguém está sofrendo de medo de morrer, eles se tornam muito poderosos. Minha esposa estava passando por todo o processo do Estágio 0 e estava prestes a fazer uma mastectomia, e muito disso resultou disso. O que eu não esperava foi quando escalamos Embeth, ela me encurralou porque tinha acabado de assinar sua cláusula de nudez e me disse que tinha câncer de mama. Ela disse: ainda não terminei minha reconstrução e gostaria de mostrar isso. Então ela se afastou e eu soube imediatamente aonde queria chegar com a história. Compreensivelmente, ela ficou nervosa depois disso e teve que passar por um processo que foi incrivelmente desgastante para ela. Acho que nunca fui mais atraído eletricamente por uma cena que filmei ou, francamente, mais orgulhoso de um episódio do que aquele.

Foi catártico explorar esse problema enquanto o vivenciava com sua esposa?

Foi catártico e é uma ideia complicada. Sou atraído pela ambigüidade e a ideia do câncer em estágio 0 era muito confusa para mim e minha esposa. Ela fez uma odisséia para aprender quais eram suas opções. Eu nunca teria escrito um enredo direto sobre o câncer. Para mim, isso foi feito. Mas foi algo que aconteceu na minha vida e na vida da minha esposa, e é um diagnóstico tão estranho que achei que valia a pena escrever sobre as centenas de milhares de mulheres que estão passando por isso. Há um pouco de polêmica por trás disso, o que raramente faço, apenas para dizer: não tenha pressa. Aprenda a verdade. Descubra o que você realmente tem. Você não precisa correr direto para a cirurgia.

Você escalou grandes atores como Stacy Keach, Diane Ladd e Dabney Coleman para papéis relativamente menores nesta temporada. O que os atraiu para partes tão pequenas?

Eles sabem que trabalharão com grandes atores e interpretarão personagens excêntricos. Porque Ray é um personagem fumegante e mudo no meio, todos os outros personagens ao seu redor ficam loucos.

Isso nos leva a Jon Voight, que interpreta o pai de Ray, Mickey. Seu personagem é tão imprevisível, e ele parece ter um espírito livre na vida real. Como você canaliza essa energia sem pisar em sua exuberância natural?

Por mais livre que Jon seja, ele é tecnicamente um dos maiores atores com quem já trabalhei. Ele é um artesão e incrivelmente bem preparado e dinâmico. Ele tem trabalhado em um nível extraordinariamente alto por muito tempo. Isso não acontece simplesmente. Jon não concorda com o comportamento de Mickey, então Jon tem que perdoar Mickey pelo que ele faz. Como resultado, ele interpreta Mickey como o personagem mais simpático. Mickey pode fazer as piores coisas e, de alguma forma, a humanidade de Jon transparece.

Quanto da 5ª temporada você planejou?

Acabamos de encerrar esta temporada em 1º de setembro e fiz uma viagem para casa em Pittsburgh para ver meu pai. Eu prometi a mim mesma que não pensaria no show, mas quando estava voando de volta, o computador saiu e eu percebi que sei para onde o show está indo, o que me surpreendeu. Eu normalmente gosto de esperar até o final ir ao ar. Eu realmente não sei o que o programa é até que esteja no ar. Não é real até que vá ao ar. Isso é estranho?

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