A maioria dos vencedores do Emmy ficam para trás da parede paga da TV

É a Era Dourada da Televisão.

Isso ficou claro na noite de segunda-feira no Emmy Awards, quando, mais uma vez, a TV a cabo dominou a noite.

Um pouco como os privets de privacidade que cercam as propriedades dos bilionários nos Hamptons, as paredes pagas sequestram algumas das melhores opções de entretenimento da televisão.

Breaking Bad no AMC venceu por drama excepcional, novamente, e sua estrela Bryan Cranston venceu como ator principal pela quarta vez. Até eu pensei em votar em Matthew, disse ele, referindo-se a Matthew McConaughey, que era um dos favoritos por sua atuação no programa da HBO, True Detective.

Há uma confluência estimulante de talento e oportunidade em lugares como HBO e Showtime. Programas como Breaking Bad e True Detective são mais inspirados do que filmes, contando histórias que são uma visão completa ao invés de um compromisso entediado por um comitê. Mas é cada vez mais óbvio que as séries mais recompensadas também são aquelas que penalizam o público com custos que se somam e contam muitos espectadores.

E isso faz do Emmy, uma cerimônia que sempre é veiculada por uma rede de transmissão, um paradoxo: um evento water-cooler que exalta cada vez mais a boutique, a experiência da televisão paga. O mestre de cerimônias, Seth Meyers, fez uma piada sarcástica sobre uma rede de televisão realizando um show de premiação e dando todos os troféus para a TV a cabo e outros serviços. Isso seria loucura, disse ele. Por que eles fariam isso?

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Especialmente em Hollywood, onde as estrelas são semideuses que se veem como campeões igualitários das massas, os dois televisores são um eco inquietante de tantas outras disparidades que compõem as duas Américas, o 1% principal - com seus aviões particulares, escolas particulares, chefs pessoais e mercados orgânicos - e todo mundo.

Vencedores do prêmio Emmy

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Kevin Winter / Getty Images

Julia Louis-Dreyfus merecia ganhar mais um Emmy de melhor atriz, mas sua comédia, Veep, tem uma fração do público que uma reedição de NCIS: Los Angeles pode comandar. (Na competição do Emmy, as redes agora são um pouco como o Império Britânico após a crise do Suez de 1956: poderosas, mas diminuídas.)

Houve alguma resistência, quase como se a Television Academy, patrocinadora dos prêmios, estivesse determinada a recompensar - novamente - aqueles poucos sucessos da rede que repetidamente ganham indicações, notadamente a série da ABC Modern Family, que ganhou melhor comédia pela quinta vez. Também pode ter havido algum rancor na rejeição dos programas da Netflix, que quase foram excluídos.

Em uma época de ouro da televisão, programas como All in the Family ou M * A * S * H ​​ou Roots eram vistos por todos e por qualquer pessoa, sem pagar pelo serviço a cabo, muito menos pelos canais premium. O doce tributo de Billy Crystal ao comediante Robin Williams, que se suicidou neste mês, também serviu como uma elegia aos dias em que um programa de sucesso como Mork e Mindy podia atrair 60 milhões de espectadores.

Havia um pouco do laissez-faire do barão ladrão em ação nas categorias, que parecem se esticar para acomodar a série do rolo compressor. Fargo e True Detective têm o mesmo formato, mas encontraram seu caminho em categorias diferentes: Fargo foi para as minisséries e venceu; enquanto True Detective foi para séries dramáticas e não o fez. Orange is the New Black tentou ainda mais forte e de alguma forma espremido no slot da comédia. O tiro saiu pela culatra. Ou, como disse Meyers, tínhamos comédias que faziam você rir e comédias que faziam você chorar porque eram dramas apresentados como comédias.

O Sr. Meyers foi charmoso, mas não correu muitos riscos e, no geral, a cerimônia foi um evento rápido e moderado. Houve alguns altos e baixos. O momento mais comovente foi quando um enfraquecido Larry Kramer, envolto em um lenço e boné, subiu ao palco quando The Normal Heart, o drama da HBO baseado em sua peça, ganhou o prêmio de melhor filme para televisão.

O pior foi Weird Al Yankovic colocando a letra de temas sem palavras de programas como Mad Men and Scandal, uma esquete que foi quase tão ruim quanto o dueto de Rob Lowe com Branca de Neve no Oscar. Principalmente, foi uma noite em que os anfitriões da madrugada tentaram ofuscar uns aos outros - notavelmente, quando Jimmy Fallon subiu ao palco fingindo aceitar o prêmio ganho por Stephen Colbert.

Breaking Bad venceu a noite, novamente. Mas os perdedores são os milhões de telespectadores que talvez nunca tenham a chance de vê-lo.