‘Olhos bem fechados’: A magia absurda do último filme de Stanley Kubrick

Lançado em 1999, meses após a morte do indomável e lendário cineasta por trás dele, ‘Eyes Wide Shut’ foi, e continua sendo, para múltiplos espectadores, um dos projetos mais confusos de Kubrick. Uma das razões mais flagrantes para a reação mista ao filme é o prognóstico geral de como o filme seria nos meses que antecederam seu lançamento. Foi considerado por muitos, sem ter visto um fragmento do filme fora do trailer, o que é um pouco enganador, como o 'Filme Mais Sexy de Todos os Tempos', estrelado pelo casal mais pitoresco de Hollywood, Nicole Kidman e Tom Cruise .

O que o público viu nos cinemas, foi claro, uma experiência visual surreal, hipnótica e deslumbrante, que foi tudo menos excitante. Os críticos, como de costume no cinema de Kubrick, não conseguiam conciliar sua ideia preconcebida do filme com o que estava na tela. Assistir a um filme de Kubrick, para assistir de verdade, requer a perda de quaisquer noções ou idéias que você possa ter sobre a forma como a narrativa e os personagens são tratados. Você tem que deixar as intenções intelectuais, visuais e temáticas do filme tomarem conta de você.

Kubrick disse uma vez: 'Em todas as coisas misteriosas, nunca explique.' E minha intenção aqui não é tentar uma explicação do filme, o que privaria qualquer espectador da intensidade de sua experiência pessoal com esta obra de arte. Isso constitui meramente uma análise de por que o filme funciona tão bem em sua ambigüidade, focalizando algumas cenas ou momentos significativos do filme. Novamente, isso é sem proporção, com o objetivo de sugerir o fato de que nem todo quadro, muito menos cada cena de um filme de Kubrick é fundamental para a acessibilidade a ele. Isso é exatamente o que ficou na minha cabeça desde que vi o filme pela primeira vez.



Observe que o artigo a seguir contém spoilers importantes do filme. Eu sugeriria ler depois de assisti-lo.

1. “UM AMIGO DOS ZEIGLERS”

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A magnífica e grandiosa festa de Natal na casa de Victor e Elona Ziegler é talvez uma das sequências mais importantes do filme, pois nos dá uma visão das personalidades conflitantes de Bill e Alice. As cenas com o médico flertando com duas modelos e sendo chamado para atender uma stripper que está inconsciente após uma reação a drogas no quarto de Ziegler, são interrompidas por Alice sendo cortejada por um convidado húngaro chamado Sandor Szavost, um charmoso e lascivo homem que está completamente apaixonado pela beleza de Alice.

Capturado com elegância de cair o queixo e beleza antiquada pelas lentes de Kubrick, quando vemos Alice dançando com ele, isso eleva a cena a um nível totalmente diferente. À primeira vista, pode-se focar nas aventuras de Bill no andar de cima, mas a conversa assustadora de Alice com Szavost é muito mais intrigante. A maneira como ela, um pouco embriagada, começa a revelar o isolamento em seu casamento e a maneira como ele, mostrando sinais inequívocos de Schadenfreude, tenta puxá-la para um encontro que ela poderia ser vítima, torna cada palavra que eles pronunciam, cada triste, Um sorriso à deriva no rosto de Nicole Kidman, incrivelmente envolvente. O tom de melancolia na voz de Alice é tão fascinante quanto uma balada trágica.

2. “SE VOCÊ SÓ SABIA”

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Uma coisa em que você pode confiar em Kubrick é que a arte em seus filmes é sempre exemplar. Além do óbvio e inovador trabalho de câmera, todo o seu trabalho possui o design de produção, o figurino, o design de som e a edição que o diferenciam de todos os diretores da história. Esta cena particular, quase trazida palavra a palavra para a tela de 'Traumnovella' de Arthur Schnitzler, na qual o filme se baseia, é tão maravilhosamente iluminada, atuada e apresenta uma música tão cativante no fundo que a lógica e a razão se dissipam completamente e uma perda de sentidos conscientes podem ser sentidos. Você está completamente, totalmente paralisado com o relato de Alice sobre suas fantasias; você está perdido nele e absolutamente não quer se recuperar. É um cinema glorioso e estrondoso no seu melhor, paralelo, na minha mente, apenas à sequência Stargate de ‘2001: A Space Odyssey’.

3. “VOCÊ NÃO PERTENCE AQUI”

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A orgia mascarada é, sem dúvida, a cena mais famosa de ‘De olhos bem fechados’. É disso que muitos reconhecem o filme. E é compreensível. É tão deliberadamente separado de tudo o mais no filme que suas qualidades de transporte são inegáveis. Mas também mantém o clima hipnótico do filme; bastante acentuando-o a alturas muito maiores. Bill, como uma testemunha dos procedimentos lascivos, começa a sentir uma armadilha perplexa se fechando sobre ele, mas ainda continua a explorar os mistérios mais sombrios da mansão intrincada onde os membros mais elevados da alta sociedade satisfazem seus desejos mais desviantes. E, como público, a atmosfera que Kubrick cria começa a parecer muito perigosa, muito intrusiva, mas, assim como Bill, você está em transe e nada pode ajudá-lo a escapar.

4. “POR QUE VOCÊ NÃO ME CONTA O DESCANSO?”

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O casamento é o mais desonesto de todos os relacionamentos? O que dizemos, o que escondemos, de nossos parceiros, com quem passamos todas as nossas vidas? Quanto se sabe sobre o homem cujos olhos você olha todos os dias? Quanto está escondido nos sonhos da mulher, dormindo bem ao seu lado? Enquanto Alice conta um sonho particularmente misterioso que ela tem, e como Bill, um homem que está descobrindo e confrontando a verdade pela primeira vez em sua vida, cai em uma agonia mais profunda, Kubrick, sem abrir mão do foco de seus protagonistas aqui, ousa explorar mais temas, de por que o casamento, assim como as partes que entram nele, sempre será falho. Ele pergunta, apoiado por um golpe de mestre de um monólogo de Alice e a turbulência no rosto de Tom Cruise, o quanto nós realmente quer saber?

5. “ESTOU PRONTO PARA RESGATAR ELE”

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Expulso de uma orgia secreta, os sonhos de sua esposa ainda atormentando sua mente, um homem perigoso o seguindo, seu velho amigo enviado de volta para casa, ameaçado e espancado, por deixá-lo entrar na orgia, Bill Harford está sonhando? Como isso poderia estar acontecendo com um homem solteiro e comum? Caminhando pelas ruas de Nova York, ele entra em um café e lê seu jornal. O que ele lê o puxa para uma espiral muito mais aterrorizante do que ele poderia ter sonhado em seu pior pesadelo. E como Kubrick emprega uma técnica que quase desapareceu nos filmes da época e está francamente extinta agora, a câmera dá um zoom no rosto de Bill. isto é seu pior pesadelo. A cena que se segue, com Bill visitando Mandy no necrotério, sublinha a exploração narrativa da ideia de morte. O que é deixar de existir? Ou enquanto vivemos, uma vida aparentemente perfeita, nós existimos?

6. 'NENHUM SONHO É SEMPRE UM SONHO'

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Alice Harford é facilmente a mais sábia de todas as personagens de Kubrick e, aliás, a única personagem feminina principal em um filme de Kubrick. Isso remete à ideia de “Traumnovella”, de que os homens sempre definem as mulheres pelos limites de sua imaginação; sua percepção das mulheres é muito finita para abranger os muitos desejos das mulheres, seus sonhos, a complexidade de seus pensamentos.

Kubrick não era capaz de pregar por meio de sua arte, e Alice é humanamente imperfeita demais para um público considerar esta cena como qualquer tipo de segmento de 'moral da história'. Termina com uma nota de entendimento entre Bill e Alice; uma compreensão de que sua vida até aquele ponto tinha sido um sono longo e feliz de uma vida moderna perfeita. Mas suas aventuras os despertaram, como se estivessem no final de um sonho assustador. Eles podem estar em melhor situação, mas a certeza, diz Alice, a assusta ainda mais; pois ela pode imaginar a falta de verdade no certo 'Para sempre' de Bill.

Cortado para o preto depois de uma das mais substanciais palavras do cinema por Nicole Kidman, ‘Olhos bem fechados’ é o filme que se encaixa perfeitamente na ideia de ser a última realização artística de um grande artista. O próprio Kubrick chamou isso de sua 'maior contribuição para o cinema'. Grosseiramente incompreendido pela maioria dos críticos e público da época, é o clássico mais subestimado de Kubrick, uma posição que anteriormente pertenceu a 'Barry Lyndon' e merece ser vista sob uma nova luz por aqueles que inicialmente rejeitaram sua ambigüidade. Acredite em mim, isso vai obrigá-lo a perceber que, atualmente, poucos filmes têm ambigüidade.

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