‘Fargo’ Temporada 2, Episódio 8: Um Homem Sem um País

A partir da esquerda: Kirsten Dunst, Jeffrey Donovan (primeiro plano) e Jesse Plemons em Fargo.

Na semana passada, o crítico Alan Sepinwall escreveu uma defesa persuasiva do episódio de TV individual na era da serialização. Uma parte fundamental de seu argumento é que episódios satisfatórios e distintos não precisam ser inimigos da narrativa romanesca: horas como a viagem destruidora de cérebros dentro da cabeça de Kevin Garvey em The Leftovers ou o cerco inspirado no Rio Bravo / Assault on Precinct 13 na semana passada em Fargo são prazeres autônomos que podem dar um show de textura e variedade sem parecer um desvio. Foi bom ver o Sr. Sepinwall citar o último em seu artigo, porque Fargo foi um contra-exemplo durante toda a temporada, um rolo compressor narrativo de 10 episódios que parecia inteiramente de uma peça até a semana passada.

Loplop pega em todas as subtramas que foram deixadas de lado durante o episódio da semana passada e atinge um tom exclusivamente delirante, equilibrado em algum lugar entre uma comédia de humor negro absurda e uma odisséia pessoal endurecida de sangue. Como as aventuras separadas dos Blumquists e Hanzee têm pouco em comum e não se encaixam até o final, pode parecer um engano pensar em Loplop como uma unidade autônoma. Mas, como na semana passada, apenas o ato de estreitar o foco em alguns personagens pode parecer esclarecedor e novo. Nem todo episódio precisa ser um ato de malabarismo de desenvolvimentos contínuos, e Fargo se beneficiou muito com a divisão dos personagens e a execução de dois episódios consecutivos ao longo de uma linha do tempo paralela.

A última vez que vimos os Blumquists, Peggy estava conseguindo afastar Dodd Gerhardt e seus capangas enquanto Ed fugia da polícia para a escuridão. Esta semana, os dois tentam usar Dodd como moeda de troca para tirar os Gerhardt de suas costas, o que mais uma vez retorna a série ao tema da criminalidade amadora, com um efeito particularmente barulhento. Muito do soco cômico vem do impasse entre uma Peggy totalmente autoatualizada, tonta de poder delirante, e um Dodd cada vez mais inquieto, que frequentemente murcha diante disso. O momento em que Peggy o esfaqueia duas vezes abaixo dos ombros com uma faca de cozinha é um deleite terrível que ganha um chute extra com o recuo de Dodd em horror de olhos esbugalhados. Será que este homem irreprimivelmente desagradável finalmente tem medo de alguém?



Ter os Blumquists abrigados com Dodd como refém na cabana do tio Grady indica cenas do filme Fargo em que os sequestradores de Steve Buscemi e Peter Stormare prendem a esposa de William H. Macy em uma cabana em Moose Lake, parte de seu próprio esquema. errado. O resultado não é exatamente o mesmo aqui, mas as referências são densas para os fãs de Coen: um trecho de diálogo no qual Ed é descrito como enlouquecido lá no lago, a dificuldade de obter recepção em uma TV de tubo ruim, até mesmo o fronha que é jogada sobre a cabeça de Dodd à noite. Mas o show não deixa a homenagem tirar o melhor proveito disso aqui.

A domesticação de Dodd por Peggy tem mais em comum com Misery do que com Fargo dos Coens, e a presença inquieta de Ed, deixado sozinho para decifrar uma negociação complicada de reféns enquanto gentilmente mantinha sua esposa na linha (querida, você tem que parar de esfaqueá-lo), adiciona à química original.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

    • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
    • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
    • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Até Peggy atropelar Rye Gerhardt com seu carro e continuar dirigindo, os Blumquists não eram do tipo criminoso e continuam cometendo muitos erros de novato agora que são. Mesmo assim, eles ainda não foram pegos - nem pela polícia, nem pelos Gerhardts, nem pela máfia de Kansas City, todos ansiosos para ter o casal sob seu controle. Através de uma mistura de sorte e improvisação, os Blumquists sobreviveram no centro, funcionando quase como o olho de um furacão que está arrasando o Upper Midwest. Suas chances de sobrevivência aumentam a cada semana.

No encalço dos Blumquists, Hanzee encontra o caminho para a cabana através de Constance, que está esperando Peggy na conferência Lifespring, e um funcionário idoso do posto de gasolina, que interpreta corretamente a pergunta insistente de Hanzee (Redhead. Conjunto pesado.) Como uma ameaça. Esse último encontro lembra o funcionário do posto de gasolina que é submetido à síndrome de Anton Chigurh sorteio em No Country for Old Men, mas Fargo não se contenta em deixar Hanzee como um executor unidimensional, apesar do fato de que ele é definido por sua implacabilidade arrepiante. Escolher um nativo americano como rastreador e assassino corteja um estereótipo feio, mas o programa tem sugerido um retrato mais arredondado desde o início, quando Ronald Reagan presidiu um massacre em Sioux Falls no filme dentro de um programa que abriu nesta temporada. O episódio desta noite valeu a pena lindamente.

Hanzee tem sido a arma mais confiável dos Gerhardts durante toda a temporada - tão impiedosa quanto Dodd, mas significativamente mais competente e menos temperamental. Sabemos que os Gerhardt acolheram Hanzee como órfão e que Dodd o considera um braço direito, mas o show foi sutil ao sugerir como Hanzee é parte da família, mas não um membro verdadeiro dela. Ele deve ser leal, mas ele não tem um assento à mesa. É uma metáfora apropriada para a experiência do nativo americano: ser parte de um país - o suficiente para lutar em suas guerras, como Hanzee fez - mas nunca alcançar a verdadeira cidadania. Em Loplop, Hanzee finalmente decide que recebeu um negócio injusto.

A virada acontece em um bar onde ele faz perguntas sobre os Blumquists. A entrada dos fundos tem uma poça de vômito logo abaixo de uma placa dedicada aos Sioux, e ele quase não recebe mais respeito do barman, que cospe em seu copo d'água. Pronto, chefe, diz o homem, antes de expressar seu desprezo pelos nativos americanos que buscam iniciar seu próprio país. (Não tenho certeza se quero servir álcool a um homem que não quer ser americano.) O confronto termina violentamente, com Hanzee atirando em um casal de idiotas racistas nos joelhos antes de atirar no barman e dois policiais, mas deve-se notar que a cena não move o enredo para frente. Pela primeira vez, Hanzee não consegue nenhuma informação útil para rastrear os Blumquists; a cena atua mais como um momento de clareza pessoal para um personagem cujo papel não foi examinado - tanto internamente quanto externamente.

E então é nas mãos de Hanzee que Dodd finalmente morre, em vez de Simone (ou de Mike Milligan, por meio de Simone), o que significa que Beije minha coragem não são as últimas palavras que ele ouve. Zahn McClarnon revela tão pouco como Hanzee que é difícil determinar se ele pretendia matar Dodd depois de encontrá-lo ou não estava com humor, naquele momento, para ser chamado de mestiço e vira-lata por seu aparente parceiro -crime. Loplop termina com Hanzee fugindo dos Solversons e dos Blumquists, um fugitivo da lei e da família Gerhardt. Ele não tem um lar, nenhuma lealdade, nenhuma identidade. Ele é um homem sem país.

Selos de três centavos

• Keith Gordon dirigiu os dois últimos episódios de Fargo, bem como o episódio de domingo de The Leftovers, então ele tem os dois melhores dramas da TV em seu bolso. Os cinéfilos podem se lembrar do Sr. Gordon pela primeira vez como ator nos anos 80, quando ele teve pequenos papéis em Home Movies de Brian De Palma e Dressed to Kill antes de assumir o papel principal na adaptação de Stephen King de Christine e no veículo Rodney Dangerfield Back to School. Ele dirigiu alguns filmes independentes - A Midnight Clear de 1992 e Waking the Dead de 2000 mais significativamente - mas ele se tornou um experiente diretor de TV ultimamente. Essas habilidades de De Palma surtiram efeito em Fargo.

• Dito isso, o uso da tela dividida para separar uma única cena de Peggy e Ed na estrada foi um pouco constrangedor. O contraste entre a preocupação de Ed e o entusiasmo perturbado de Peggy (Estamos mudando agora! As coisas estão fluindo!) É claro o suficiente sem a tela dividida criando uma parede entre eles.

• O Dodd de Jeffrey Donovan tem sido um tratamento consistente durante toda a temporada, cruel e intrigante, mas quase infantil em sua petulância e carência. Suas trocas com Kirsten Dunst encerraram sua corrida em alta.

• O Sr. Gordon se demora na caixa de Hamburger Helper que Ed compra na loja de conveniência. Alguma teoria sobre o porquê? Está além da minha capacidade interpretativa.

• Uma técnica excelente: o movimento lento em torno de Peggy enquanto ela está imersa em um filme, revelando que Dodd escapou da cadeira. Sabemos que a revelação está chegando, mas a agonizante velocidade do movimento da câmera aumenta consideravelmente o suspense.

• Um jogo engraçado que reconhece o momento do jogo entre Ed e Mike Milligan, quando o primeiro chama o último sobre seu refém.

Talvez você tenha ouvido falar de mim, diz Ed, ​​o açougueiro de Luverne.

Já ouvi falar de você, responde Mike, e deixe-me dizer: ‘Irmão, gosto do seu estilo’.

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