Recapitulação do episódio 6 da 4ª temporada de ‘Fargo’: Blood for Blood

O conflito Cannon-Fadda chegou a um ponto sem volta, apesar dos monólogos aparentemente intermináveis.

Josto (Jason Schwartzman) descobriu que seu irmão poderia estar morto. Ele não parecia particularmente chateado com isso.

Caetano está pronto para o espancamento.

Sequestrado, ensanguentado e amarrado a uma cadeira, tendo sido atingido à queima-roupa na cabeça e sobrevivido, o bruto italiano ri da dor que o aguarda. Esse é o machismo que esperamos dele, o que o contrastou totalmente com seu irmão diminuto, caracterizado por um pragmatismo desajeitado. E, no entanto, antes de Caetano ser incomodado por um capanga do shadowboxing, ele primeiro precisa ouvir um monólogo de Loy Cannon sobre Sugar Ray Robinson. Para ele, esta é a verdadeira tortura.



Eu posso simpatizar.

Como uma homenagem contínua aos filmes de Joel e Ethan Coen, Fargo corajosamente tentou imitar a verbosidade dos roteiros de Coens, que evocam uma era passada de padrões de Hollywood. O humor e a musicalidade de seu diálogo é a coisa mais difícil para um não-Coen simular - eles quase não têm iguais contemporâneos nesse departamento - mas os padrões de fala também são um elemento-chave, com muita variação entre grandes discursos e discursos trocas a-tat. Nunca parece previsível.

Na TV Fargo, e especialmente em episódios como o desta semana, a longa conclusão antes que os personagens finalmente cheguem ao ponto pode ser exasperante. Não é suficiente para Loy simplesmente vencer Caetano para obter informações. Ele tem que falar sobre um lendário boxeador primeiro. Também não é suficiente para Loy transformar Odis de adversário em ativo. Ele tem que fazer uma analogia entre possuir estatuetas e possuir seres humanos primeiro. Não é o suficiente para um homem no gatilho levar Satchel para um passeio. Ele precisa primeiro refletir sobre a experiência americana.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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    • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
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    • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

E assim por diante. O problema não são tanto os próprios monólogos - embora a analogia com a estatueta seja absolutamente terrível - mas a previsibilidade de implantá-los. Quando o público pode ver um discurso chegando, não é diferente do que estar um quilômetro à frente da trama. Pior ainda, ele freia um conflito que vem se intensificando constantemente e está à beira de estourar a céu aberto. Ele joga contra a força de longa data do programa para tecer uma boa lã.

Outro carretel de história é contado neste episódio, que se concentra principalmente na necessidade urgente de Loy de retaliar após a morte do Dr. Senador. Josto não é o capo mais astuto, mas ele percebe o significado do momento. É a campainha que não pode ser desfeita. Na cena mais engraçada do episódio, seu consigliere se senta para entregar uma mensagem de dois pontos dos chefes em Nova York: primeiro, ele tem duas semanas para consertar as coisas com Loy. Em segundo lugar, ele tem que acertar as coisas com seu irmão. O segundo ponto é entregue imediatamente depois que ele descobre que provavelmente Caetano está morto. Configuração, punchline.

Por sua vez, Loy quer se vingar, mas não sente que precisa sacrificar seus próprios homens para isso. Ele ordena que Zelmare e Swanee tragam Caetano vivo, o que eles fazem por meio de um tiro milagrosamente não fatal, e ele arma Odis para tirar Satchel do complexo de Faddas. (Este último é um plano tão obviamente terrível que é surpreendente que Loy sonhasse com ele, especialmente com a vida de seu filho em jogo.) Enquanto Surdo assiste de longe, Odis joga bola de um lado para o outro, uma infeliz ferramenta de duas turbas roupas que acham que têm um homem da lei no bolso.

Sob as ordens de Josto, que está pronto para se desfazer da garantia do sindicato Cannon, um capanga relutantemente leva Satchel a um acampamento abandonado, ecoando a célebre sequência em Miller's Crossing em que Tom Reagan (Gabriel Byrne) leva o irmão de sua amante, Bernie Bernbaum (John Turturro ), na floresta para um golpe. Satchel não implora por sua vida como Bernie - ele não percebe que sua vida está em perigo - mas há evidências de que o capanga, como Tom, pode não ter vontade de ir em frente com isso. Nunca saberemos, porque Milligan atira no homem primeiro.

É aqui que o episódio cai em uma nota de graça, como Milligan desafia os Faddas em defesa de outro filho órfão para os negócios da família.

Nunca tive que escolher, Milligan disse a Satchel. Uma criança soldado, foi isso que eles me fizeram.

Então aqui está Milligan, o irlandês que uma vez emprestou a uma família italiana, vindo em ajuda de um menino negro emprestado ao mesmo clã. O uso da palavra escolher por Milligan é revelador: os americanos devem escolher seus destinos, e esse é um valor pelo qual ele escolheu lutar agora em nome de si mesmo e de um menino de uma raça diferente e de uma geração mais jovem. Há esperança nesse gesto, e não é preciso pontificar para expressá-lo.

Selos de 3 centavos

  • Um grande momento Coen, além da referência de Miller's Crossing: o homem saindo de trás de uma cortina de chuveiro para sequestrar Odis, um aceno para o sequestro de Jean Lundegaard no filme Fargo. (O amadorismo pastelão da operação, um toque característico de Coen no filme, não está em evidência aqui.)

  • Dois momentos Coen menores pelo preço de um: O escurecimento dos espelhos da soleira da porta do Caetano espelha o confronto final de Anton Chigurh com Llewelyn Moss em No Country for Old Men e as rajadas de luz que fluem para o quarto quando ele passa pela porta são direto do sangue Simples.

  • Certamente haverá um ponto em que o O.C.D. de Odis entra em jogo, certo? E não é apenas um tique de caráter?

  • Certamente haverá um ponto em que o papel de Oraetta na narrativa maior será esclarecido, certo? Por enquanto, ela se esquivou facilmente das tentativas de Ethelrida de expô-la. Para citar Omar em The Wire, You come at the king, é melhor não errar.

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