Crítica ‘sofisticada’: um aluguel é uma festa muito alta

Uma vibrante comédia dramática da Netflix celebra uma comunidade que está sendo extirpada.

Gentil

Escolha do crítico do NYT

Quando um taco deixa de ser um taco? No Gentefied da Netflix, esta é uma questão prática e existencial.

Surge quando Chris (Carlos Santos), um aspirante a chef, quer ajudar seu avô, Casimiro (Joaquín Cosío), a salvar seu pequeno restaurante, aprimorando o menu e atraindo novos (mais ricos) clientes. Uma de suas idéias, um tikka masala taco com curry, soa para Casimiro como uma blasfêmia. Você quer tradição ou inovação? Chris pergunta, em inglês. O avô responde, em espanhol: O que eu quero é um taco.

A pequena questão aqui é se você pode jogar qualquer coisa, por mais deliciosa que seja, em uma tortilla e proclamar que é um taco. (Roy Choi, o pioneiro do taco coreano do The Chef Show, da Netflix, tem uma resposta, mas isso é outra conversa e outra farra.) A grande questão, impulsionando esta comédia dramática animada, engraçada e comovente que chega sexta-feira, é quanto seu cenário - Boyle Heights, Los Angeles - pode ser aprimorado e descoberto até que não seja mais Boyle Heights.

Criado por Marvin Lemus e Linda Yvette Chávez (os produtores incluem America Ferrera), Gentefied é um dos vários programas recentes para ver como o dinheiro destrói bairros da classe trabalhadora e das minorias, incluindo She’s Gotta Have It da Netflix e Starz’s Vida, que também se passa em Boyle Heights. (É uma ironia da TV que alguns de seus exames mais agudos da desigualdade de renda tenham vindo de canais pagos e de streaming.)

Essa edição geral dá à Gentefied seu título (uma mala de viagem para a gentrificação de latinos em ascensão), seus temas e muitos de seus conflitos. Mas é alimentado por seu foco de pouca imagem na família e nos vizinhos.

Em parte, Gentefied é sobre a tensão entre quem fica e quem sai. Enquanto Chris é aprendiz em um restaurante chique de Los Angeles e sonha com uma escola de culinária, Casimiro dirige o Mama Fina’s Tacos com o primo de Chris, Erik (J.J. Soria), que acha que Chris é um vendido pretensioso. Sua prima Ana (Karrie Martin), é uma artista com paixão pela comunidade (e uma namorada séria que a amarra em casa), mas com ambições empurrá-la para além disso.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Os primeiros episódios enfatizam os conflitos dos primos; Chris, que voltou recentemente de Idaho, é um saco de pancadas frequente por ser excessivamente assimilado pela cultura branca hipster. Mas a temporada de 10 episódios acaba complicando suas posições. Chris é atormentado pela sensação de que não é mexicano o suficiente para Boyle Heights, mas mexicano demais para gente como seu chefe racista. Erik não quer nada mais do que ser um pai de família enraizado em sua vizinhança, mas sua ambiciosa e progressista ex-namorada, Lidia (Annie Gonzalez), não o quer em sua vida.

Casimiro é a cola da família extensa, e Cosío é uma âncora magnética e carismática do conjunto. Seu personagem, ainda de luto pela falecida esposa, é orgulhoso, mas menos retraído do que parece à primeira vista. Sob seu chapéu de cowboy e exterior rude, ele é um sonhador - algo que ele compartilha não apenas com seu chef e netos artistas, mas também com Erik, que revela um lado sensível e estudioso.

A Gentefied defende os Boyle Heights de hoje tanto por meio da imagem quanto do personagem e do diálogo. No olho da câmera, a vizinhança irradia luz e vibra com energia. São vizinhos sentados em cadeiras de gramado na calçada, o caleidoscópio de seleções embaladas em uma bodega, uma pimenta sendo extraída da terra em um jardim de quintal. A produção sente-se ligada ao local, calçada e solo.

A voz do show é distinta e segura, tanto figurativa quanto literalmente. Ele desliza naturalmente entre o inglês, o espanhol e o espanglês da mesma forma que suas histórias deslizam entre os mundos - das ruas de Boyle Heights ao mundo das galerias, de mulheres imigrantes costurando peças a cozinheiras imigrantes costurando ervas.

Seu tom leva mais tempo para ser estabelecido. Às vezes quer ser uma sátira acertada, como em um episódio que remete a passeios gastronômicos em que os epicuristas descolados perambulam pelo bairro como se estivessem em um safári. Às vezes - de forma mais eficaz - é uma comédia dramática da classe trabalhadora, consciente dos efeitos em cascata de pequenos contratempos financeiros e da mudança de código envolvida na movimentação entre as culturas. (Quando Ana e Erik brigam com um gerente de banco branco, ela o lembra: Use sua voz de branco!)

Talvez o mais importante para um programa sobre construção de bairros, Gentefied domina até mesmo seus personagens menores. Um músico mariachi, apresentado como um alívio cômico, tem seu próprio episódio que o revela como um artista cheio de alma tentando manter sua integridade; A mãe de Ana evolui de um inimigo intimidador para um sobrevivente endurecido.

Em todas essas histórias, o clima para os imigrantes na América é sempre sentido. Um flashback de uma cena na sala de espera de uma prisão, com Bill Clinton na TV comemorando um projeto de lei de crime, segue para outra sala de espera hoje, com Donald Trump promovendo sua proposta de parede.

Genteficado pode ser contundente. Mas quando você pensa que ele empilhou as cartas para um argumento, ele se reorganiza. Em um episódio de destaque, Ana pinta um mural de dois homens se beijando na parede de uma bodega, encomendado pelo proprietário do negociante de arte branco do prédio. Ela acaba no meio de uma batalha entre alguns de seus vizinhos, que se incomodam com a imagem (e, portanto, sua própria identidade gay), e a indústria de gentrificação na qual ela ainda deseja ter sucesso de alguma forma.

O episódio e a série entendem que a gentrificação não é apenas uma força bruta, mas insidiosa. Uma comunidade que protesta pode acabar, por meio de sua resistência, parecendo mais autêntica e, portanto, desejável. Exigir que estranhos verifiquem seus privilégios pode simplesmente lisonjear seu senso de autoconsciência. O dinheiro ainda encontra uma maneira de entrar e voltar. Não é um aríete, mas uma ameba.

Gentefied tem muito a dizer e pode se tornar didático em sua ânsia de dizer tudo. Mas a simpatia do programa o leva a seus momentos mais ásperos. Esta série coloca muito em seu prato e, de alguma forma, tudo funciona junto.