Como ‘The Crown’ Abraçou o Pop dos anos 80
A quarta temporada do programa da Netflix leva os espectadores a uma nova década, com uma trilha sonora musical correspondente, incluindo artistas como Stevie Nicks, Elton John e David Bowie.
LONDRES - A quarta temporada de The Crown entra em uma nova era cultural: os anos 1980. À medida que o enredo avança para os anos de Margaret Thatcher e uma geração mais jovem de membros da realeza - incluindo o Príncipe Charles e Diana, a Princesa de Gales - vem para a vanguarda do show, o criador Peter Morgan estava ansioso para levar a trilha sonora em uma nova direção, também: música pop da época. Naturalmente, fiquei muito feliz com isso, disse Sarah Bridge, supervisora musical da terceira e quarta temporadas, em uma entrevista por telefone. Entrar nos anos 80 foi uma época realmente emocionante. Que década incrível de música para escolher.
Depois de ler os roteiros, o Bridge começou a fazer playlists que refletiam a época. O resultado é uma temporada que justapõe uma apresentação de orquestra no Royal Albert Hall com a Viena do Ultravox tocando em um rádio-relógio digital; o estalar de um disco de vinil com os Specials tocando em um pub londrino lotado. Bridge explicou o pensamento por trás de alguns dos momentos musicais mais notáveis da temporada.
Episódio 3: Stevie Nicks, Edge of Seventeen
ImagemCrédito...Netflix
No terceiro episódio, Diana Spencer (Emma Corrin) e seus amigos vão a Londres para comemorar seu noivado com o príncipe Charles (Josh O’Connor). Enquanto eles gritam de alegria e dançam sob luzes rosa neon, a música de Stevie Nicks de 1981 Beirando os dezessetes tocam. Diana tinha apenas 19 anos quando ela e Charles ficaram noivos e, nessa sequência, ela está animada, mas também parece incrivelmente jovem e ingênua. Edge of Seventeen foi escolhido muito antes do início das filmagens. Bridge sentiu que a música capturava a felicidade natural e eufórica que Diana sente neste momento: É o mais feliz que a vemos em toda a temporada.
Bridge se descreve como uma grande fã de Stevie Nicks e disse que ficou encantada quando Nicks não apenas concordou em ter a música no episódio, mas também permitiu que a produção usasse a faixa vocal isolada nos créditos finais.
Episódio 3: Duran Duran, Girls on Film ’
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Depois que Diana se mudou para o Palácio de Buckingham, a excitante fantasia de se tornar uma princesa começa a desaparecer. Seu noivo está viajando para a realeza, as regras de como se comportar em torno de sua nova família são frustrantemente complexas e logo fica claro que não haverá jantares amigáveis na TV com a rainha. Percebendo que sua vida como um membro da família real pode ser mais enfadonha e solitária do que ela imaginou inicialmente, Diana patina sobre tapetes de pelúcia ouvindo Girls on Film de Duran Duran em seu Sony Walkman.
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Minha primeira parada foi para fazer algumas pesquisas sobre o gosto musical dela, disse Bridge. Quando ela descobriu que Diana havia descrito o Duran Duran como sua banda favorita, ela sentiu que a cena da patinação era o acompanhamento perfeito: vemos o espírito aventureiro de Diana capturado ao lado dela sendo incrivelmente restrito no palácio. Geralmente, ao longo desses episódios, a música é usada como uma fuga reconfortante para ela da realidade que estava vivendo.
Episódio 3: Elton John, música para Guy
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Mais tarde no episódio, Diana dança descontroladamente em uma sala de estar como Elton John’s Song for Guy joga, eventualmente sangrando na partitura original.
É um ponto do episódio em que vemos Diana se sentindo cada vez mais sozinha e perdida, disse Bridge. É um momento verdadeiramente agridoce de tristeza, mas também de empoderamento: podemos ver a força que Diana mantinha dentro dela irrompendo. Essa peça de música realmente capturou toda a energia emocional e o movimento dentro da incrível performance de Emma Corrin.
John e Diana eram amigos na vida real. Em seu funeral de 1997 na Abadia de Westminster , a cantora executou uma versão reescrita da música Candle in the Wind, que era originalmente sobre Marilyn Monroe.
Episódio 5: The Cure, Boys Don't Cry
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O quinto episódio da temporada segue Michael Fagan, o homem que infame invadiu o quarto da rainha no Palácio de Buckingham em 1982. O programa investiga a história de Fagan, sua luta para encontrar trabalho em uma época de desemprego crescente na Grã-Bretanha e o colapso. de seu relacionamento com sua esposa. O episódio começa quando Michael ouve o rádio em seu pequeno apartamento em um conjunto habitacional no norte de Londres, e os acordes de abertura reconhecíveis de Meninos não choram Toque.
Este episódio, em um nível musical, parecia uma peça autônoma - foi uma verdadeira mudança e mudança na paisagem tonal, disse Bridge. Afastando-se do glamour dos palácios e propriedades da família real, o personagem de Fagan funciona como uma representação de uma Grã-Bretanha desiludida na época. Para Bridge, Boys Don't Cry capturou a energia e o caráter de Fagan e pareceu a abertura perfeita para o episódio, em termos de espírito e tom da música.
Episódio 7: David Bowie, Let’s Dance
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O episódio 7 começa com a princesa Margaret (Helena Bonham Carter) e seu amigo Dazzle Jennings (Tom Burke) chegando de volta ao palácio, vestidos com suas melhores roupas, bebendo champanhe, para dançar e rir ao som da canção de 1983 de David Bowie Vamos dançar . É um lado de Margaret que raramente vemos - ela está completamente relaxada, viva e travessa, disse Bridge. É uma cena muito divertida.
'Let’s Dance' na verdade não foi esclarecido com antecedência, mas tínhamos algumas opções no set, disse Bridge. A escolha final, ela acrescentou, era puramente até Helena Bonham Carter e Tom Burke ganhando vida e realmente se divertindo com isso. Tom realmente vai para isso.
Episódio 8: Linton Kwesi Johnson, Fite Dem Back
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O oitavo episódio centra-se no desacordo entre a rainha e Margaret Thatcher sobre a imposição de sanções à África do Sul para se opor ao apartheid. Embora grande parte do episódio se passe nas Bahamas na Reunião de Chefes de Governo da Comunidade Britânica, algumas cenas são em Londres, incluindo uma em que vislumbramos um grupo de manifestantes dançando em frente a placas que diziam África do Sul Livre e Não ao Apartheid. Linton Kwesi Johnson's Fite Dem Back , que foi lançado em 1979 e exorta os ouvintes a lutarem contra os racistas violentos, é reproduzido em segundo plano.
Linton Kwesi Johnson mudou-se da Jamaica para a Inglaterra no início dos anos 60 e era conhecido por misturar reggae com comentários políticos e sociais, disse Bridge. Queríamos apresentar alguém que morasse no Reino Unido e fosse realmente ativo no uso de sua voz e poesia para falar sobre a luta que estava acontecendo.
Terminamos o episódio com sua música ‘ Inglan é uma cadela 'Também, o que foi um ataque direto mais político a Thatcher, ela continuou. Thatcher é praticamente o político mais condenado da música britânica, então havia muito por onde escolher. Terminar o quinto episódio com ‘Stand Down Margaret’ do The Beat também foi brilhante.
Episódio 9: Billy Joel, garota da cidade alta
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No penúltimo episódio da série, Diana surpreende Charles em seu 37º aniversário ao deixar seu camarote na Royal Opera House para subir ao palco com o bailarino britânico Wayne Sleep para uma apresentação empolgante e de alto pontapé ao Billy Joel's Garota Uptown . Os espectadores não familiarizados com a história podem ficar chocados ao saber que esta não é uma peça indulgente de ficcionalização - a dança, de fato, aconteceu.
Foi uma reconstituição divertida. Queríamos ser fiéis ao momento - não há imagens da apresentação original, mas há muitas imagens estáticas, disse Bridge. É um momento bastante icônico em termos da jornada real de Diana. Billy Joel entrou em contato, eu acredito, com o Netflix para perguntar se ele pode usar a cena em suas redes sociais - ele está muito feliz com isso! Foi uma ótima atmosfera no set - bem estridente.
Episódio 9: Rainha, Coisinha Louca Chama-se Amor
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Quando o episódio chega ao fim, vemos Diana e seus filhos pequenos no carro, os três cantando junto com Queen's Pequena coisa louca chamada amor de 1979. Ele remete a um momento anterior na temporada - uma Diana mais jovem e inocente cantando no carro durante a pós-proposta de Diana Ross de cabeça para baixo - e enfatiza como, de certa forma, Diana era uma mãe comum e amorosa.
Este foi outro momento roteirizado de Peter Morgan. Foi um momento comovente - vê-la com os meninos, como uma divertida e maravilhosa mãe, disse Bridge. É uma música com um ótimo refrão e um ótimo refrão. Justapõe o que realmente estava acontecendo em sua vida e em seu relacionamento no momento e ela protegendo os meninos disso.