Final ‘Idol’ levanta questões adicionais

Enquanto dezenas de milhões de fãs do American Idol sintonizam para assistir Adam Lambert e Kris Allen se enfrentando na noite de terça-feira na rodada final da competição do programa, às 8 da Fox, a questão exagerada da mídia no momento é se o país está pronto para entregar o coroa a uma bola de fogo andrógina, aparentemente gay, de 27 anos de San Diego. Ou sua ambigüidade sexual (eu sei quem eu sou, o Sr. Lambert respondeu a perguntas sobre sua orientação) será um impedimento? Se o Sr. Lambert eventualmente sair, o caminho foi pavimentado pelo ex-concorrente Clay Aiken, cuja carreira não foi prejudicada por isso.

Em muitos aspectos, o concurso é uma repetição de Elvis Presley contra Pat Boone ?? de sapatos de camurça azuis versus dólares brancos ?? mais de 50 anos atrás. No esquema mítico das coisas, o Sr. Lambert com seus olhos de gato sedutores, cabelo preto azeviche e maquiagem teatral é Elvis, que alguns devem se lembrar que foi inicialmente considerado afeminado. O Sr. Allen, um Arkansan de 23 anos de idade, educado, reservado e infalivelmente sério, é o Sr. Boone.

O ângulo da sexualidade é uma dádiva de Deus para um programa que está envelhecendo e que precisa desesperadamente de controvérsias (seja fabricado ou não) e também de flash. Nenhum dos dois Davis (Archuleta e Cook) no ano passado, que foram ridiculamente apresentados como lutadores de boxe em sua rodada final, o entendeu. O Sr. Lambert sim, e sua androginia tem muito a ver com isso.

Quando não está atuando, o Sr. Lambert é tão gentil e cortês quanto o jovem Elvis. Um vislumbre dele cantando o hino nacional na base aérea de Miramar, perto de San Diego, reforçou a impressão de que, no fundo, ele é um sopro de creme agradável que não faria mal a uma mosca. O Sr. Allen, com todas as suas habilidades, não tem flash. Ouvi-lo se esforçar para colocar um pouco de influência em Come Together dos Beatles na noite de rock do show evocou memórias das versões anêmicas de Little Richard de Boone há meio século, embora, para ser justo, Allen é muito mais talentoso e musicalmente sofisticado do que seu antecessor. Ele transformou She Works Hard for the Money, de Donna Summer, e Heartless, de Kanye West, em baladas de soft-rock melancolicamente apelativas.

O Sr. Lambert tem energia vocal e flexibilidade de sobra, junto com o talento teatral de Freddie Mercury do Queen. Suas poses de glam-rock e gritos banshee nesta temporada emprestaram um frisson de modernidade ao American Idol, um programa profundamente conservador que fingiu estar na vanguarda cultural ao trazer treinadores como Quentin Tarantino, Jamie Foxx e Slash. Na realidade, American Idol é um monumento da cultura pop reciclada e um elemento fixo na ala centro-direita do espectro pop.

A presença de Lambert ajudou o American Idol deste ano a validar uma ideia de rock 'n' roll que remonta ao apogeu de Little Richard: que se originou como uma válvula de escape hormonal para meninos barulhentos se enfeitar, cortar e interpretar. Toque. O conceito encontrou tração no mercado de massa no pseudogrand guignol de Alice Cooper e Kiss, que trouxe o rock para o reino dos desenhos animados e filmes de terror e o tornou cômico.

O Sr. Lambert é um produto de tudo isso. Assisti-lo cantar Born to Be Wild (que Simon Cowell criticou como uma performance do Rocky Horror Picture Show) ou Whole Lotta Love era encontrar a cultura supostamente subversiva de ontem neutralizada pela televisão e transformada em karaokê teatral pronto para o YouTube. A resposta confusa de Lambert ao Sr. Cowell foi que ele gostava de The Rocky Horror Picture Show. Seu hilariante e exagerado Anel de Fogo na noite de música country pode ter ofendido os puristas de Johnny Cash. Mas sua apresentação estridente com um arranjo que sugeria a insurgência iminente de uma trupe de dança do ventre foi um golpe cômico descaradamente irreverente.

Fiquei impressionado mais do que nunca nesta temporada com a eficiência do processo de criação de estrelas do American Idol, à medida que semana a semana os competidores ganhavam confiança e equilíbrio, estendendo seus talentos em gêneros alienígenas e homogeneizando suas vozes em conjuntos de grupos. Diante de nossos olhos, em tempo recorde, amadores se metamorfosearam em profissionais.

Mas o tipo de talento que o American Idol promove é uma quantidade conhecida. O show nunca apresentaria, nem poderia criar, o próximo Bob Dylan, cuja voz anasalada, para usar uma palavra favorita do American Idol, é muito aguda. Freqüentemente, o ditado de dar um novo toque a uma velha canção resulta no tipo de confusão que fez as interpretações de Danny Gokey (nº 3 deste ano) de Aerosmith e Joe Cocker atinge travestis desfocados.

É tudo uma questão de união. A muito elogiada família American Idol é descendente direta da família Motown, que ainda se reúne para reuniões cerimoniais em homenagem ao seu fundador patriarca Berry Gordy, que instituiu um programa de desenvolvimento de talentos muito parecido com o do Idol. Depois de ser marcado pelo American Idol, você estará nele para o resto da vida ou enquanto o show durar.

O conceito de família, no qual visitamos as cidades natais dos concorrentes, é uma importante ferramenta de marketing que atinge todos os aspectos do American Idol. Este ano, a adição de um quarto juiz, Kara DioGuardi, acrescentou uma irmã mais velha substituta em um painel cujas idiossincrasias são tão familiares para o público da televisão de hoje quanto as da família televisiva de Archie Bunker nos anos 1970.

O Sr. Cowell é o paterfamilias obstinado e teimoso e o contador de verdades duras que geralmente dá a última palavra, e Paula Abdul, a mãe neurótica e vacilante com um sorriso de crocodilo, que é ferozmente protetora de sua ninhada. Randy Jackson, o tio de bom coração, é o pacificador não oficial da família e Ryan Seacrest, o anfitrião, seu filho mais velho ferozmente ambicioso, um menino de ouro envolvido em uma batalha edipiana com o pai. Clive Davis, o diretor de criação da Sony BMG Records que supervisiona muitas das gravações dos finalistas do American Idol, é o tio-avô benigno e contador sênior que aparece ocasionalmente para fornecer estatísticas sobre posições nos gráficos e números de vendas.

O resto de nós ?? os milhões em casa competindo indiretamente, e nossos substitutos que realmente tentam o American Idol ?? são as crianças atordoadas da família em um mundo aconchegante dos sonhos do show business. Eu me pergunto se os competidores, cujas vidas são transformadas pelas palavras mágicas que são o equivalente americano moderno de felizes para sempre ?? você está indo para Hollywood ?? têm alguma ideia da realidade que os espera.