Na estreia da temporada de ‘Key & Peele’, uma mudança de tom e volume

Quando Key & Peele estreou no Comedy Central em 2012 e envolveu muitos gritos. Os esboços de Anger Translator, que são a assinatura do programa, baseavam-se no contraste entre a frieza abotoada de Barack Obama de Jordan Peele e os gritos e lamentos vulcânicos de Luther de Keegan-Michael Key, o homem contratado para expressar as emoções ocultas do presidente. O Sr. Key também conseguiu aumentar o volume como o Sr. Garvey, o professor substituto volátil atormentado por seus alunos brancos do subúrbio. Dois dos personagens mais vívidos do programa, a garota malvada Meegan (Sr. Peele) e seu namorado, Andre (Sr. Key), passavam o tempo gritando um com o outro fora dos clubes.

Agora em sua quinta temporada, que terá sua estreia na noite de quarta-feira, Key & Peele passou por uma mudança no tom e no volume. Ainda há esquetes construídos em torno da escalada da violência e das injúrias, como a estreia de quarta-feira, uma cena de vestiário de futebol em que dois jogadores se batem impiedosamente enquanto gritam clichês sobre o trabalho em equipe. Mas, no geral, o show parece mais silencioso, mais reflexivo e, se alguma coisa, ainda mais cerebral do que antes. Quando Luther, o tradutor da raiva faz uma aparição, ele fica relativamente subjugado, surpreso ao ficar furioso com a tradutora de Hillary Rodham Clinton, Savannah (brilhantemente interpretada por Stephnie Weir do The Comedians). Bem, você sabe como é fazer campanha para presidente, Clinton (Kate Burton, que interpretou a vice-presidente em Scandal) diz a Obama, após o que Savannah rosna: Agora você é o gambá morto que preciso passar.

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O clima contemplativo é estimulado por uma mudança significativa no formato do programa que começou na última temporada. Segmentos intersticiais em que Key e Peele conversavam ao vivo foram substituídos por cenas curtas deles brincando enquanto fazem o que parece ser uma viagem sem fim pelo deserto. Essas trocas casuais, às vezes quase surreais em sua inconsequencialidade, configuram os esboços subsequentes de maneiras malucas e indiretas. O comentário sobre o assento do passageiro de Peele sobre ter vergonha de ser meio branco leva a um esboço sobre querer se infiltrar na mais branca das instituições, o grupo a cappella.

Mudar o tecido conjuntivo do programa de brincadeira encenada para algo mais cinematográfico faz sentido, porque uma das marcas de Key & Peele sempre foi sua habilidade, o cuidado com que é montado e executado. Os esboços são geralmente diretos - tradutores duelando de raiva, um policial branco atirando em homens negros que estão segurando qualquer coisa em suas mãos, uma conversa que se desintegra porque cada tópico contém spoilers. Mas eles nunca parecem simples ou rotineiros, em parte por causa da sagacidade e sutileza da escrita, mas também por causa da atenção dada ao figurino e design de produção, o brio da direção de Peter Atencio (ele fez quase todos os episódios) e as habilidades performáticas do Sr. Key e o Sr. Peele, que excedem os do comediante stand-up usual.

Nada disso significa que o programa se afastou da atualidade ou das questões mais importantes, mas aqui também há às vezes uma abordagem mais oblíqua. Um esboço curto e hilário nos novos episódios, apresentando o Sr. Key como um cavalheiro negro jovial estereotipado que pára para fazer um truque com moedas para um jovem branco, faz uma declaração convincente sobre as relações raciais com apenas algumas linhas de diálogo e algumas centenas -contas em dólar. (É uma reminiscência do brilhante e muito mais elaborado Negrotown esboço, lançado por Key e Peele como um vídeo no YouTube em maio, no qual um encontro deprimentemente realista entre um policial branco e um homem negro para passear se metamorfoseia em um musical no estilo Disney sobre uma cidade afro-americana paradisíaca , virando Canção do Sul de cabeça para baixo.)

O melhor a este respeito é um novo esboço de Meegan e Andre, consideravelmente mais silencioso do que seus antecessores, que nos leva de volta ao seu primeiro encontro. Andre é apresentado ao comportamento tóxico de Meegan na forma como ela trata seu garçom de restaurante inofensivo e, como sempre, ele fica horrorizado, mas não consegue se desvencilhar. É sobre paixão e auto-absorção, e não necessariamente tem nada a ver com raça - o retrato ácido do Sr. Peele poderia ser de um monstro do ego de qualquer cor. Por outro lado, o garçom é branco e isso importa, embora você não pudesse dizer exatamente por que, ou não quisesse tentar. Essa zona de ambigüidade é o que diferencia Key & Peele - ela nos deixa ler as dicas culturais nós mesmos, e não nos preocupamos se não conseguirmos acompanhar.