Recapitulação do episódio 6 da 1ª temporada de ‘Legion’: Os requerentes de asilo

Temporada 1, episódio 6: ‘Capítulo 6’

David Haller está de volta à terapia. Tipo de. Ele é na verdade o cativo psíquico do diabo com os olhos amarelos, a consciência desencarnada de um antigo mutante maligno que aparentemente infestou seu cérebro desde o nascimento. Enquanto está abrigado em uma réplica mental do Hospital Psiquiátrico Clockworks, a instituição onde o conhecemos, ele está sendo tratado por uma das muitas manifestações da criatura: o velho amigo de David, Lenny Busker (Aubrey Plaza, fazendo seu melhor trabalho na série até agora) , agora transformado de drogado impetuoso em psiquiatra imperioso.

Mas os problemas de David não são realmente o foco do episódio desta semana de Legion - não até o final, de qualquer maneira, quando a criatura se revela e compara o pobre coitado a uma formiga com uma infecção fúngica no cérebro. Seus momentos mais comoventes vêm das sessões do Dr. Busker com os companheiros mutantes de David, que estão presos em seu palácio de memória com ele. Ela guia o vidente sondador de memória, Ptonomy, de volta ao seu trauma fundamental, o dia em que sua mãe caiu morta na cozinha enquanto seu eu de 5 anos brincava com Silly Putty por perto. Busker confronta a Dra. Melanie Bird sobre viver no passado e permanecer muito ligada a seu marido, Oliver, que se foi há vinte anos; segundas intenções à parte, isso não está muito errado.

Ela ajuda o show a dar sentido a Cary e Kerry, os gêmeos mutantes cuja situação bizarra de compartilhamento de corpo os envelheceu em taxas radicalmente diferentes; agora seu relacionamento é reconhecível por qualquer pessoa que já se sentiu tão em casa com outra pessoa que a ideia de sair de casa é insuportável. Ela até ajuda a humanizar Walter, conhecido como o Olho, o mutante cruel que foi varrido na batalha pelo cérebro de David; Acontece que ele foi intimidado por sua puberdade tardia, e há uma dinâmica de vítima que se tornou vitimizador por trás de sua ânsia de poder. É fácil para os personagens em histórias de super-heróis se sentirem como conceitos em vez de pessoas, e este episódio ajuda muito a aliviar esse perigo.

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Em um nível visual, a atenção do show aos detalhes permanece ferozmente focada, com adereços inteligentes e toques de design de cenário em quase todos os lugares que você olhar. O escritório do Dr. Busker, por exemplo, apresenta uma estátua de duas mãos desencarnadas segurando uma a outra que serve como um lembrete de tudo que David e Sy d nunca podem realmente fazer ou ter. Sua outra escolha decorativa importante é uma grande pintura da silhueta borrada de um homem enquanto ele grita ou grita - um objeto de arte do olho do observador que teria a Dra. Jennifer Melfi assentindo em aprovação.

Mesmo quando as coisas ficam mais estranhas ( sem trocadilhos ), o domínio do show permanece firme. Syd é assombrado por visões de uma porta do quarto agora-você-vê-agora-você-não-que aparece ocasionalmente no corredor do hospício; quando ela sai para investigá-lo, tudo que ela encontra é um pequeno buraco do tamanho de uma bala na parede que pulsa e sangra com a ameaça de Cronenberg. Melanie se depara com uma borda igualmente porosa quando o mergulhador de alto mar de seus sonhos acena para ela através da parede e para a realidade; sua passagem bem-sucedida não é marcada por imagens horripilantes de terror corporal, mas por luz radiante e o som de um trovão. Quando ela chega ao seu destino - o quarto de infância de David, agora um quadro congelado no qual ela e seus amigos recuam das balas que parecem destinadas a atingir David e Syd mortos no momento em que o tempo começa a se mover novamente - olhos gigantes se abrem na parede e olham para baixo como algo saído de Dali. Três paredes diferentes, três efeitos especiais diferentes, três efeitos emocionais diferentes também.

Apesar de todo o seu design inteligente, o episódio ainda parece tão preso no limbo quanto seus personagens. Em nenhum momento temos qualquer dúvida quanto à natureza da situação: O diabo de olhos amarelos usou o cérebro telepático de David para construir uma prisão mental para ele e seus amigos. Nós sabemos que eles não são loucos. Sabemos que seu terapeuta é realmente seu captor. Sabemos que o asilo em que foram alojados é um simulacro daquele que David escapou no piloto. Nós até sabemos alguns dos diálogos que eles estão falando, já que é uma repetição deliberada de cenas naquele primeiro episódio. O único mistério é como eles vão se libertar e, uma vez que faltam dois episódios, eles vai libertar-se é um dado adquirido. Portanto, não demorou muito para que a novidade passasse - e para a mesma irrealidade sem peso que um Syd vagamente consciente reclama com o Dr. Busker para começar a dominar o visualizador também. Dado o ímpeto que o show construiu quando David ganhou o controle de seus poderes e depois os teve violentamente dominados por seu nêmesis, dedicar um episódio inteiro a essa sensação de êxtase é uma verdadeira vergonha.

Poderia ser pior, no entanto, pelo menos se as maneiras pelas quais o show realmente se desenrolou neste episódio fossem alguma indicação. Em um interlúdio musical gravemente mal calculado, o diabo-Lenny gira em torno das memórias de David em um collant e meia arrastão ao som de Feeling Good de Nina Simone. O destino recente da música como um jingle para perda de peso já foi ruim o suficiente, mas vê-la reduzida à trilha sonora de um solavanco de um parasita psíquico - ocasionalmente filmado em silhueta contra vermelho monocromático, como uma sequência de título de James Bond - é de alguma forma uniforme mais desanimador, duplamente devido ao uso impecável do showrunner Noah Hawley de música encontrada em seu outro veículo FX, Fargo. Como a alegoria fácil de toda a linha da história do asilo-limbo, é um caso de paixão com a função que impede a forma.