Chega um novo ‘quarto’, com uma visão diferente

Como você se sente sobre a nova adaptação de A Room With a View oferecida no domingo como uma obra-prima clássica da PBS provavelmente dependerá de duas coisas. Uma é se a versão cinematográfica de 1986, que transformou Helena Bonham Carter em estrela, tem um lugar especial em seu coração. A outra é se você acha que os roteiristas do século 21 deveriam estar brincando com o final dos romances do início do século 20.

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O foco da história permanece o que é na obra de EM Forster de 1908: a vida amorosa bastante previsível da jovem Lucy Honeychurch (Elaine Cassidy), que deve escolher entre o peixe frio de quem está noiva e o sujeito um tanto mais malandro que conheceu uma viagem à Itália.

Mas Andrew Davies, que escreveu esta adaptação, e Nicholas Renton, que dirigiu, avivam o que hoje parece ser uma história estereotipada, destacando o humor de Forster e dando aos procedimentos toques de ousadia que uma geração anterior de Obras-primas poderia ter evitado. Uma cena de sexo! Sugestões variadas de homossexualidade! Nadar pelado! O Evening Standard de Londres rotulou o ocupado Sr. Davies como o rei dos seios arfantes e das nádegas vislumbradas, e ambos estão em evidência aqui; um pouco de desfoque traseiro parecia ser necessário.



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A PBS buscou revitalizar sua franquia Masterpiece Theatre, incluindo a divisão de suas apresentações em três categorias: Classic, Mystery! e contemporâneo. O bloco Classic começou com uma avalanche de Jane Austen, culminando em março com um Sense and Sensibility também adaptado pelo Sr. Davies.

Qualquer confusão com clássicos enfadonhos inevitavelmente causa algumas reclamações ?? Give Me Plain Jane, Not Soft Porn leu a manchete de um comentário de Sense and Sensibility em um jornal britânico ?? mas na maior parte as ofertas de Austen foram recebidas com entusiasmo. E os adornos da história central de A Room With a View geralmente têm um bom efeito.

Assim é um truque de elenco: George Emerson, o malandro mencionado, e seu pai são interpretados por Rafe Spall e seu pai, o sempre agradável Timothy Spall. Mark Williams parece estar se divertindo muito como o Sr. Beebe, um clérigo que, se não saiu do armário, certamente está com a porta entreaberta. E Laurence Fox é um Cecil engraçado, o noivo desinteressado de Lucy; seu primeiro beijo espetacularmente estranho deixa a nítida impressão de que ele preferia beijar alguém mais viril.

Nada de errado com nada disso; a maioria das histórias centenárias poderia ser estimulante. Mas o que o Sr. Davies faz por meio de um pós-escrito é outra questão. Parece fora de compasso com o resto desta produção elegante e bem executada.

Forster acabou, é claro, com Lucy escolhendo George. O Sr. Davies, no entanto, projeta-se para 1922, logo após a Primeira Guerra Mundial. Os detalhes não serão revelados aqui, mas basta dizer que o Sr. Davies estranhamente vai para a pungência e pruriência: Lucy está de volta à Itália, sozinha, e um personagem secundário do início da história parece que está prestes a ter sorte.

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