Noah Hawley na 3ª temporada de ‘Fargo’ e um ‘Post-Truth World’

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David Thewlis e Carrie Coon em Fargo.

Por vários anos, Noah Hawley conviveu com a ideia de interpretar o filme de 1996 de Joel e Ethan Coen, Fargo, como uma série de televisão. O conceito se expandiu em uma antologia única de vilões idiossincráticos, heróis cativantes e paisagens congeladas. Mas com a terceira temporada, que terminou na quarta-feira, Hawley enfiou algo presciente em suas narrativas pulp: o discurso político atual, no qual conceitos básicos da realidade são debatidos. Como dois personagens da temporada dizem um ao outro:

Esses são fatos.

Eu tenho fatos diferentes.

Em uma entrevista por telefone, o Sr. Hawley, que atualmente está escrevendo uma segunda temporada de Legion, discutiu o trabalho dos irmãos Coen, a Rússia e o futuro de Fargo. A seguir estão trechos editados da entrevista.

As duas temporadas anteriores de Fargo pareciam mais isoladas como histórias de crime; desde o início deste, quando o oficial alemão diz: Não estamos aqui para contar histórias; estamos aqui para dizer a verdade, parece imediatamente mais político, abordando o que está acontecendo no mundo hoje.

Não foi projetado para ser político. Quando escrevi aquela primeira hora, ainda não estávamos em nosso mundo pós-verdade. Sempre foi minha intenção nesta temporada tentar desconstruir aquela frase de abertura, Esta é uma história verdadeira. Mais de uma forma metafísica do que política - toda a ideia de que começamos cada hora com uma mentira, e que os eventos que estamos descrevendo são considerados verdadeiros. Nunca teve a intenção de ser uma declaração sobre nosso enigma moderno aqui. Eu apenas corri de cabeça para a realidade.

Então você escreveu isso no ano passado - tudo foi escrito antes das eleições nos Estados Unidos?

Eu provavelmente tinha escrito pelo menos quatro horas antes da eleição. Há também o elemento russo, que veio da minha própria história pessoal. Tive uma avó que fugiu dos cossacos na década de 1890 no que hoje é a Ucrânia. E terminamos em um tipo de mundo muito focado na Rússia. Obviamente, havia muito escrito sobre Putin, a Rússia, a verdade e o kompromat. Mas não foi que eu vi o que o mundo estava fazendo e escrevi para ele, foi mais a coincidência de onde eu comecei. Você nunca pode prever o zeitgeist; Eu apenas consegui pousar nele.

Yuri Gurka surge como uma presença maligna que se reencarnou continuamente, principalmente em sua interação na pista de boliche com Paul Marrane.

Um dos elementos interessantes que você vê se olhar para o trabalho dos irmãos Coen: eles gostam desse tipo de figuras elementais. O motociclista solitário do apocalipse em Raising Arizona, ou Anton Chigurh [interpretado por Javier Bardem em No Country for Old Men] - personagens que parecem reais e também como se sempre estivessem lá, vagando pelo terreno americano. Você começa a se perguntar: esses personagens são realmente mortais? Eu flertei com o personagem de Billy Bob, Lorne Malvo [personagem de Billy Bob Thornton da 1ª temporada], que disse: Eu não comia um pedaço de torta assim desde o Jardim do Éden. E Yuri - certamente o cossaco como representação de algo. Não estou dizendo que ele estava lá no massacre a que Paul Marrane alude, mas, novamente, não estou dizendo que ele não estava.

Quando Nikki confronta Emmit na estrada, eu interpretei ela não sendo capaz de completar as palavras que Marrane deu a ela - para completar sua tarefa de punir os perversos - como Emmit não estar no mesmo nível de maldade que V.M. Varga. Ele apenas parecia triste e sem noção.

Certo, como se ela estivesse dizendo para a pessoa errada. Fargo me permite brincar com uma história de crime literal que é sombria e engraçada. Mas por alguma razão, também assumi a responsabilidade de torná-lo um exercício filosófico mais profundo, como se pudéssemos olhar para essas tragédias do mundo e encontrar significado nelas, ou pelo menos explorar nossa necessidade de significado. E olhando para o trabalho de Joel e Ethan, e vendo os elementos que dão a ele essa qualidade metafísica - você fala com Javier Bardem, e ele diz que nem mesmo estava interpretando um ser humano em sua mente. E essa ideia de explorar algo maior, como em Um Homem Sério, e os três rabinos e a busca de sentido - tudo vai para o lixo, e para dar suporte a um filme de 10 horas, sinto que precisa ter tudo essas idéias.

O trabalho de Coens e as duas últimas temporadas tocam em uma oscilação pendular entre o bem e o mal. Mas para esta temporada, há elementos - as lutas de Gloria com a tecnologia e o comentário de Sy sobre como o mundo está errado - que sugerem que nossa evolução como espécie pode ser demais para algumas pessoas. Eles estão se afogando, por assim dizer.

Eu diria que estamos em um momento mais sério. Os eventos do ano passado foram realmente difíceis e desafiadores. Há pessoas que sentem que acordaram em um mundo diferente daquele em que foram para a cama. Há violência nisso. Enquanto eu escrevia na segunda metade da temporada, parecia que as apostas aumentaram na conversa - ficção, realidade e histórias. Entramos no assassino em série Stussy e no fato de Varga ter criado esse crime: ele criou uma realidade alternativa que se tornou como as rochas e rios - tornou-se a realidade. Para Gloria, não há coisa mais cicatrizante psiquicamente do que saber que a realidade em que você está vivendo não é a realidade que você conhece.

E a diferença entre Varga e Malvo é que o nível de vulnerabilidade que Varga exala: no nono episódio, quando ele está tomando sorvete no banheiro, e em seu medo durante o final. Mas no final, ele retorna a esse nível de ser quase sobre-humano.

Acho que ele mostrou ao longo dessas 10 horas que tem esse poder sobre a realidade, então, obviamente, em sua própria mente, ele provavelmente acredita muito no que diz. Obviamente, ele foi avisado por alguém do alto escalão da I.R.S., e há uma certa sensação de que ele tem suas bases cobertas. E ele tem conexões de alto nível - certamente quando você está movimentando tanto dinheiro, você não está fazendo isso no vácuo. Mas não tenho medo de sugerir misticamente que ele é algum tipo de figura elemental, de uma forma faustiana. Sempre houve um V.M. Varga em algum lugar do mundo.

Você tem uma quarta temporada em mente?

Eu não. É um grande desafio, cada um deles - inventar um crime para pendurá-lo e um grande elenco de personagens em rota de colisão - cada um deve ser novo e interessante e ter um ponto de vista diferente. Mas estamos explorando certos arquétipos que são inescapáveis ​​em um espectro moral: sempre tem que haver uma Marge e um Jerry e um [Steve] Buscemi e um Peter Stormare, esses tipos de puro bem e puro mal e desafios morais no meio. A certa altura, você não quer se repetir, então a pergunta é: o que resta a dizer? O que é interessante dizer?

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