‘Outlander’, Recapitulação do episódio 3 da 4ª temporada: Encontros misteriosos

Richard Rankin e Sophie Skelton em Outlander.

Era uma noite escura e tempestuosa quando o fantasma de um nativo americano ajudou Claire a encontrar o caminho de casa na chuva.

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Essa é uma das etapas do episódio desta semana, e embora o enredo não seja particularmente tenso - é em grande parte um meio de voltar ao passado, onde Roger e Brianna tiveram sua própria tempestade violenta em 1970 - a chuva em si é adequadamente visceral. O vestido de viagem de Claire praticamente a afunda quando está molhado (Outlander não economiza no peso de um conjunto do século 18). A escuridão pressiona de todos os lados.

Em seguida, vem Otter Tooth (Trevor Carroll), visível apenas no relâmpago, e de alguma forma ainda não completamente. (O efeito é bom - sobrenatural sem sentir como se Otter Tooth estivesse conscientemente tentando uma entrada dramática.) E quando Claire acorda, ele deixou um rastro de suas próprias botas para levá-la até Jamie.



Isso é, na melhor das hipóteses, estranho. O livro de Diana Gabaldon que fornece o material de base foi publicado em 1996, antes dos últimos anos de discussão cultural sobre dispositivos de enredo surrados e desprezíveis. Entre esses dispositivos: personagens marginalizados que aparecem em uma história como num passe de mágica, principalmente para oferecer seus serviços aos protagonistas brancos, sem nem mesmo pedir uma caracterização em troca. O show, no entanto, está sendo feito do outro lado dessas discussões, e em momentos como esse você pode sentir as coisas se esticando.

O final do episódio não é melhor. Quando Myers disse a eles que esta terra pertence principalmente aos Cherokee agora ... eles fazem o que devem para proteger suas terras de quem quer que seja para tomá-los, Jamie disse com um aceno de aprovação que não os culpava por isso. E então Jamie e Claire encerram o episódio parados em terras Cherokee, fazendo planos para aceitar a oferta de terras do governador e rebatizá-la de Fraser’s Ridge.

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A música aumenta triunfantemente para nos deixar saber que está tudo bem. Mas à sua maneira, este momento é tão chocante quanto assistir Claire denunciar a escravidão no episódio da semana passada, enquanto uma escrava ajustava seu vestido. Podemos adivinhar que os Cherokee cujas terras eles estão irão aceitá-los - Claire e Jamie não são meros protagonistas, eles são heróis, e eles provavelmente provarão seu valor para a satisfação do show. (Eles já se beneficiaram da boa vontade de um nativo americano.)

Mas essa certeza em si é inquietante. Fascinantemente, o final confirma a verdade da despedida de tia Jocasta para Claire sobre o desejo de Jamie de ser um laird. Se Claire e Jamie não fossem heróis, o pronunciamento de Jocasta poderia prenunciar uma virada moralmente arriscada. Mas então Jamie, que passou anos tentando derrotar os ocupantes ingleses nas terras ancestrais de sua família, começa a planejar sua herdade em território Cherokee e não há nenhum sinal de que o programa perceba essa dissonância cognitiva. Ele vê apenas Jamie e Claire, abraçando-se enquanto a música se alegra e o horizonte se desenrola infinitamente diante deles.

Essas são escolhas tensas e desconfortáveis ​​para o programa estar fazendo. (Isso chama de volta para a questão central da estreia da temporada: Por que Gabaldon os trouxe aqui? A que propósito isso serve?) E é feito todo o estranho contra a história de Brianna e Roger, cuja subtrama é feita de muito humano fragilidade, com muito espaço para erros dolorosos.

Até agora, Brianna (Sophie Skelton) e Roger (Richard Rankin) foram personagens secundários, definidos mais pelo casamento de Claire com Frank e sua busca por Jamie do que por seus próprios méritos. E é preciso uma separação explosiva para os personagens entrarem em foco aqui - tanto Rankin quanto Skelton se saem melhor em meio ao vitríolo, horror e fúria de um coração partido do que como esboços do primeiro flush de amor.

A proposta de Roger está condenada e, embora ele não consiga ver por quê, nós podemos. O mesmo pode fazer Brianna, que é confrontada com uma questão que muda sua vida - que rapidamente se torna uma exigência - e é firme o suficiente para não ceder. Depois que ele rejeita seu segundo beijo, Brianna parece envelhecer cinco anos em um piscar de olhos. Ela é órfã e ele é o único no mundo que sabe por quê. Ele, mais do que ninguém, deve compreender a fonte de sua relutância e, ainda assim, retribui sua oferta de intimidade com uma insistência no compromisso para toda a vida e, em última análise, com desprezo.

Se tudo que eu quisesse fosse fazer do meu jeito, ele zomba, eu teria te colocado nas costas uma dúzia de vezes no verão passado. Esse tapa nem mesmo começa a expressar a profundidade de sua dor.

Queremos ver como está o naufrágio. Roger é um protagonista, não um herói. Seu amor é sincero e seu coração partido é real, mas o episódio não dá desculpas para sua crueldade com Brianna, e o show o prepara para pagar um preço. (Um preço que, a esta altura, esperamos que ele tenha que trabalhar para pagar - este show é mais do que capaz de fazer os personagens enfrentarem as consequências quando querem.)

E quanto a Brianna? No festival, eles foram cercados por pessoas que buscam o passado - um passado que Brianna já conhece bem - e Roger definitivamente se retirou como uma razão para ficar no presente. Não é à toa que a história deles termina quando Roger coloca fogo em algo frágil e Brianna desaparece em meio às tochas, a escuridão pressionando de todos os lados.

Outras fofocas:

• Esse cervo de vime é uma delícia.

• A nota máxima para Sam Heughan e Caitriona Balfe por fazer uma cena a cavalo de verdade, em vez de em barris com cabelo.

• O comentário desta semana que poderíamos ter feito sem: Ian ouvir sobre a liberdade sexual das mulheres Cherokee e declarar, eu amo esta terra.

• Com certeza há muita ênfase no ensino superior muito moderno de Brianna neste episódio.

• Rollo é um cachorro muito bom. Rollo está claramente sendo pago o suficiente em guloseimas para aparecer e ficar quieto, mas não o suficiente para fazer contato visual com alguém no quadro, e eu o amo por isso.

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