Resenha: Correções do 'crime americano' em sonhadores migrantes nos campos

Benito Martinez, centro, na 3ª temporada do Crime Americano.

A terceira temporada de Crime americano, o corajoso drama da ABC com um coração investigativo irá desenrolar-se da mesma forma que o muro de fronteira proposto pelo presidente Trump estará gerando muita discussão. A série quer uma parte desse debate, mas não o óbvio sobre custo e necessidade. Ele quer que você pondere por que alguém iria querer trabalhar nos campos das fazendas gigantes que são tão importantes para a economia dos Estados Unidos.

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Esta temporada da antologia, que tem sua estreia na noite de domingo, tem um cenário inesperado, dado o tema da grande agricultura: Ela se passa não no Oeste, mas na Carolina do Norte, onde dezenas de milhares de falantes de espanhol trabalhadores migrantes ajudar a trazer safras de frutas e vegetais. Estruturalmente, a série usa um crime para iluminar uma série de enredos e questões, e esta temporada eventualmente segue esse modelo, mas também sugere que o maior crime é a exploração e o tratamento inadequado dos trabalhadores no degrau mais baixo da escada econômica.

Nas duas primeiras temporadas do programa, Regina King ganhou o Emmy por seu trabalho, e ela está forte novamente na 3ª temporada como uma assistente social que deseja muito conceber um filho. Mas ela pode ter competição no departamento de elogios desta vez de Benito Martinez, no papel de Luis, um pai que faz seu caminho - ilegalmente - para a Carolina do Norte vindo do México para procurar seu filho.



Luis sabe que o jovem trabalhava no campo antes que a família parasse de ouvir falar dele, então, embora Luis não seja um lavrador, ele se disfarça, descobrindo um mundo onde os trabalhadores estão presos por dívidas com aqueles que os contrabandearam e fornecem suas miseráveis ​​moradias . John Ridley, o criador da série, nunca se esquivou dos problemas que ataca e é particularmente contundente aqui, mostrando brutalidade por parte dos supervisores que gerenciam os trabalhadores, agressões sexuais contra mulheres migrantes e muito mais.

Entre os trabalhadores migrantes estrangeiros está o americano Connor (Coy Henson). Veja-o como a resposta de Ridley ao argumento de que imigrantes ilegais estão tirando empregos de trabalhadores americanos. Connor, um viciado em drogas que tenta ficar limpo, não consegue lidar com o trabalho duro e é praticamente o único caucasiano nos campos. Os americanos não estão exatamente alinhados para preencher os empregos árduos e de baixa remuneração. Os empreiteiros que fornecem trabalhadores para as grandes fazendas têm que mentir e se ofuscar para que alguém, legal ou ilegal, pule em seus caminhões.

Se este programa o deixa pensando quem vai colher aqueles acres de tomates no futuro cercado de Trump, alguns operadores agrícolas estão se perguntando a mesma coisa. Mas esta ambiciosa terceira temporada tem mais em mente. Os personagens também incluem Nicholas e Clair Coates (Timothy Hutton e Lili Taylor), que dirigem uma empresa de móveis que luta para manter uma mão de obra de qualidade e, ao mesmo tempo, manter os custos competitivos.

Esse é o mesmo problema, essencialmente, enfrentado por Jeanette Hesby (Felicity Huffman), que se casou em uma família que possui uma daquelas grandes fazendas de tomate. Quanto mais ela aprende sobre o que a operação faz para ganhar dinheiro, mais isso a perturba.

Portanto, esta encarnação do crime americano quer que pensemos mais profundamente sobre o que é necessário para nos trazer os produtos que esperamos ao preço que queremos pagar. Em um sentido mais amplo, a temporada é cética em relação a várias versões do sonho americano. Tudo, ao que parece, tem um custo dolorosamente alto, até mesmo o personagem do bebê da Sra. King deseja tão desesperadamente. Os procedimentos in vitro que ela tem tentado são extremamente caros e, assim como acontece com um imigrante ilegal que cruza a fronteira para ter uma vida melhor, não há garantia de sucesso.

Sim, a série às vezes se torna um pouco enfadonha: este capítulo, como seus predecessores, tende a se entregar a cenas extensas cujo diálogo pode soar como se fosse de um documentário da PBS ou de uma reportagem de jornal. Mas você tem que admirar a capacidade do Sr. Ridley e seus atores de envolver a seriedade em um pacote atraente.

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