Crítica: ‘Black Mirror’ Finds Terror, and Soul, in the Machine
Black Mirror é sem dúvida o programa mais relevante de nosso tempo, nem que seja por outro motivo, a não ser a frequência com que ele pode fazer você se perguntar se estamos todos vivendo em um episódio dele.
Esta antologia de ficção científica presciente e mordazmente engraçada é inteligente o suficiente para estar um pouco à frente de seu tempo. Não imagina civilizações interestelares ou cenários pós-apocalípticos. Em vez disso, ele descreve variações em um futuro próximo transformado pela tecnologia da informação - nosso mundo, apenas um pouco pior.
Em um episódio da temporada anterior, os personagens carregam um implante que registra todas as suas experiências - uma espécie de Google Glass cranial que acaba torturando um homem que descobre que sua esposa o traiu. Outro imagina uma sociedade na qual os cidadãos podem bloquear as pessoas que os desagradam, transformando-os em bolhas estáticas - uma versão de corpo inteiro da exclusão de amigos no Facebook.
Em ainda outra, uma estrela de desenho animado desbocado da TV dirige uma campanha política que começa como uma brincadeira e espirais fora de controle - estimulada por um público cansado e mídia cínica - em uma demagogia cruel. (Sem mais comentários.)
ImagemCrédito...David Dettmann / Netflix
A ficção científica do século 20 foi um produto da ciência do século 20, um período de avanços físicos e invenções quando os humanos dividiram o átomo e viajaram para a lua. Black Mirror, criado para a televisão britânica por Charlie Brooker, é um produto do século 21 e seus avanços digitais virtuais. Ele fala a uma cultura de pessoas que vivem uma segunda vida virtual em plataformas sociais, nas quais os magnatas do Vale do Silício consideram seriamente a ideia de que nosso mundo é na verdade, uma simulação tipo Matrix .
Portanto, não está preocupado com ladrões de corpo, mas com a mente coletiva da internet; não inverno nuclear, mas inteligência artificial; não as complicações da viagem no tempo, mas as implicações de ser capaz de descarregar a consciência humana em dispositivos. Sua visão da tecnologia não é fria e robótica, mas profundamente emocional, porque - como com nossos smartphones - fizemos as máquinas extensões de nossos corpos e almas.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
O que é mais notável, o show fez sua declaração com apenas um punhado de parcelas: duas temporadas de três episódios em 2011 e 2013 e um especial de Natal em 2014.
No ano passado, a Netflix adquiriu a série e, no verdadeiro estilo americano e Netflixian, a nova versão é maior em todos os sentidos. Seus primeiros seis episódios, que aparecem na sexta-feira, quase dobram a obra do programa em um despejo de dados.
No entanto, controle-se: esta é praticamente a mesma série desorientadora e implacável, que aborda temas tecnoculturais - hacking, turbas de mídia social, drones, o fascínio narcótico da nostalgia - em histórias que são ao mesmo tempo especulativas e sonhadoras momento.
Como antes, não há música tema, nenhum narrador para acompanhá-lo em suas distopias claras. (Cada episódio imagina uma realidade alternativa diferente, mas eles compartilham uma estética minimalista de alto design - como seriam seus pesadelos se fossem dirigidos por Jonathan Ive da Apple.) O Black Mirror vibra na tela como um ataque de malware, derrubando você na mídia res e deixando você, piscando, para descobrir as regras. Você não assiste a um episódio, mas é sequestrado nele.
ImagemCrédito...Laurie Sparham / Netflix
Mas a tela maior e a ordem dos episódios maiores dão a Brooker mais espaço para brincar com o gênero e o tom. O episódio processual de crime de longa metragem Hated in the Nation, no qual um detetive de Londres (Kelly Macdonald, Boardwalk Empire) investiga uma campanha mortal de indignação online, compara desconfortavelmente a justiça coletiva com a vigilância do estado. (Odiado é o final da temporada, embora você possa assistir aos episódios independentes em qualquer ordem.)
Nosedive - por Rashida Jones e Michael Schur de uma história de Brooker - é uma sátira azeda ambientada em uma sociedade onde a audiência da mídia social tem influência totalitária. É estrelado por Bryce Dallas Howard, cujo monitoramento neurótico de sua classificação pessoal soará familiar para qualquer pessoa que não consegue parar de verificar seus feeds do Instagram em busca de corações. Playtest, sobre um jogo imersivo de realidade aumentada, parece uma versão da cultura digital de um jogo de terror em Arquivo X.
O melhor do novo lote, San Junipero, também é a maior partida. Primeiro, porque deposita seus protagonistas, interpretados por Mackenzie Davis e Gugu Mbatha-Raw, no passado, 1987 para ser mais preciso. (Não direi mais nada, exceto que, como de costume, a história leva mais do que uma virada inesperada.) Em segundo lugar, porque é agridoce e comovente - até esperançoso - em vez de horrível.
Quando a temporada escurece, no entanto, fica muito sombria, como em Men Against Fire, uma parábola de Rod Serling sobre guerra e desumanização, e Shut Up and Dance, sobre um homem que é vítima de chantagem online.
Este último, embora apropriadamente medonho, toca em temas de crueldade e vigilantismo que episódios anteriores, como Urso Branco, trataram melhor. Mais episódios, ao que parece, significam um pouco mais de lixo. Típico do ethos de grandes porções da Netflix, alguns episódios novos são muito longos e parecem diluídos em comparação com as temporadas precárias.
Ainda assim, o Black Mirror não perdeu sua moeda. Seu título se refere às telas de vidro de computadores, tablets e telefones, mas as máquinas não são o perigo aqui: é a monstruosidade anônima e anti-séptica que elas podem fortalecer. O brilhantismo do Black Mirror é que não se trata de como a tecnologia ameaça nossa humanidade. É sobre os rostos humanos refletidos em nossos próprios espelhos negros, olhando para nós.