Resenha: Para os Crawleys e ‘Downton Abbey,’ the Beginning of the End
Downton Abbey - a casa de campo, se não o drama popular da PBS - começa a temporada final do programa na noite de domingo em um estado esgotado. Os criados não estão sendo substituídos, e Robert Crawley, o Conde de Grantham, está sugerindo que mais reduções podem ser necessárias. No andar de cima, Tom Branson e Rose MacClare (agora Lady Rose Aldridge) navegaram para a América, levando com eles um pouco da energia do show e boa vontade do público. Quando os Granthams se reúnem pela manhã, é uma exibição triste, apenas Robert, Mary e Edith em torno de uma pequena mesa.
Teste o seu quociente dramático de ‘Downton Abbey’
Downton Abbey termina sua sequência de seis temporadas no domingo. Você conhece bem os personagens e seus passados torturados?
Por baixo do melodrama, das depreciações fulminantes e do fetichismo da decoração e dos trajes de época, Downton Abbey tem sido mais ou menos consistentemente sobre o fim de um estilo de vida. Na 6ª temporada, o criador e roteirista do programa, Julian Fellowes, aborda esse tema em uma linha de história após a outra. Enquanto Robert e sua filha Mary lutam para manter a propriedade lucrativa, sua esposa, Cora, e sua mãe, a formidável condessa viúva Violet, disputam a modernização do hospital local. O foco de Edith muda para Londres e a revista que ela herdou. Daisy, a cozinheira assistente cada vez mais radicalizada, arrisca seu emprego defendendo os direitos de seu sogro arrendatário.
E no choque mais divertido de velhos e novos valores, o Sr. Carson e a Sra. Hughes, o mordomo e governanta que governa os funcionários do andar de baixo, negociam tortuosamente os detalhes de seu casamento. Será um grande acontecimento na abadia, em homenagem aos anos de serviço e intimidade de Carson com seus empregadores? Ou será mais casual na escola local, de acordo com os desejos mais plebeus (e românticos) da Sra. Hughes?
ImagemCrédito...Nick Briggs / Carnival Film & Television para MASTERPIECE
(A resposta está disponível para aqueles que desejam encontrá-la, porque como de costume todos os episódios da PBS já foram exibidos na Grã-Bretanha, terminando no dia de Natal.)
Este holofote sobre a evolução da sociedade britânica e o destino de Downton - uma propriedade de trabalho ou futuro museu do National Trust, com alguns descendentes vivendo nas vigas - dá aos primeiros episódios uma vitalidade e um foco que não estiveram presentes desde, indiscutivelmente, a temporada 1. Além disso, o Sr. Fellowes tinha um enredo robusto: a implicação, ou exigência de um herdeiro homem, que conduziu a história por várias temporadas, mesmo quando os subenredos se tornaram menos interessantes e a proporção de brincadeiras espirituosas para exposição de madeira começou mudar.
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A necessidade dos Crawleys de desenterrar um parente apresentável do sexo masculino também resultou no personagem mais interessante e multidimensional do programa, Matthew, habilmente interpretado por Dan Stevens. Matthew deu à história alguma profundidade e emoção, até que a saída de Stevens levou ao fatal acidente de carro que encerrou a terceira temporada e deixou os fãs em alvoroço.
Sua morte abrupta e perturbadora não afastou os fãs, embora, mesmo com o enredo entorpecido e os personagens se acomodando em rotinas. Os perigos perpétuos de Anna e do Sr. Bates, temporada após temporada, eram entediantes, e os vários pretendentes que perseguiam Mary infrutiferamente não eram muito mais interessantes. (Embora Julian Ovenden fosse envolvente como o socialista bem-comportado Charles Blake nas temporadas 4 e 5.) Algumas pessoas chorariam (Anna e Edith), outras fariam comentários maldosos (Mary e Thomas Barrow), outras hesitariam (Robert e Sr. Carson). As mulheres sofreram enquanto os homens se atrapalharam. Mesmo a performance extraordinariamente divertida e extra-seca de Maggie Smith como Violet perdeu um pouco de seu brilho com o passar das temporadas, à medida que os aforismos que ela entregou se tornaram mais difíceis.
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Mas o drama morno e implausível de uma pessoa pode ser uma novela divertida de outra pessoa - ou 10 milhões de pessoas - e Downton tem sido o programa com roteiro mais popular da história da PBS. Parte disso pode ser atribuído a suas grandes locações e cinematografia brilhante e, sem dúvida, um número de espectadores encontra satisfação em uma história em que boas maneiras são muito importantes e pequenas questões de ética são debatidas a um preço acessível. Atores como Hugh Bonneville (Robert), Jim Carter (Sr. Carson) e Phyllis Logan (Sra. Hughes) também trouxeram mais sutileza e textura para seus personagens do que necessariamente havia na página.
Na nova temporada, os melhores e piores impulsos do programa continuam existindo lado a lado. Os problemas de Anna e Mr. Bates - sempre vítimas de um crime, suspeitos de um crime ou ambos - parecem finalmente ter fim, apenas para começar de novo sob um novo disfarce. Cenas que teriam brilhado na primeira temporada são planas. O mais recente pretendente de Maria, interpretado por Matthew Goode, é menos interessante do que qualquer um dos aspirantes anteriores.
Mas aqui e ali, o Sr. Fellowes aumentou seu jogo. A briga sobre a possível fusão do hospital local com uma instituição maior e mais remota dá aos ávidos amigos Violet e Isobel (Penelope Wilton) uma nova desculpa para brigarem um com o outro e fornece um papel ampliado para David Robb como o competente e espinhoso Dr. Clarkson. Barrow (Rob James-Collier), temendo a demissão, sai em uma turnê de entrevistas em propriedades vizinhas que é o mais nítido delineamento da temporada do declínio da fortuna da pequena nobreza.
O melhor de tudo, na estreia da temporada de domingo, é a dança da atração e do desgosto entre Carson e Hughes, os pombinhos envelhecidos e muito adequados. A Sra. Patmore (Lesley Nicol), a cozinheira, é relutantemente atraída para as negociações em uma série de cenas tristemente hilárias que representam o Sr. Fellowes em seu melhor e mais delicado e amargo. O episódio termina com uma reunião que irá deliciar os fãs mais obstinados do programa - e ajudar a carregar o resto de nós através das reuniões excessivamente sentimentais, explosões improváveis, sequestros e, sim, mortes súbitas.