Resenha: ‘Laetitia’, a French True-Crime Gem, Comes to HBO

O documentarista vencedor do Oscar Jean-Xavier De Lestrade se volta para a ficção para contar uma história de assassinato horrível no oeste da França.

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Marie Colomb em uma cena de Laetitia.

O diretor francês Jean-Xavier de Lestrade ganhou um Oscar em 2002 por Murder on a Sunday Morning, sobre um adolescente negro injustamente acusado de um assassinato na Flórida, e um Peabody em 2006 por The Staircase, sua influente série sobre um sensacional julgamento de assassinato em Carolina do Norte. Nos Estados Unidos, ele tem sólidas credenciais como criador de documentários policiais.

Ele também tem habilidades como diretor de ficção, mas seus esforços nessa direção não receberam destaque nas telas americanas. Tudo muda na segunda-feira, quando Laetitia , uma minissérie angustiada e impecavelmente feita baseada em um caso de assassinato de 2011 que fascinou a França, estreia na HBO.



De Lestrade escreveu Laetitia com Antoine Lacomblez, seu colaborador em um trabalho anterior e igualmente excelente par de minisséries, 3xManon e Manon, 20 anos. Como Laetitia, eles envolvem uma adolescente cuja vida conturbada a coloca na órbita do sistema judicial francês e do sistema de bem-estar infantil.

Quase assim que o show começa, a personagem-título de Laetitia, de 18 anos, está desaparecida e presumivelmente morta, sua scooter caída na estrada do lado de fora da casa adotiva no oeste da França onde ela vive com sua irmã gêmea, Jessica. Ao longo de seis episódios, usando a investigação policial de seu desaparecimento como base para seu próprio exame sociológico, De Lestrade e Lacomblez elaboram um retrato sombrio de uma sociedade provinciana inundada de raiva e violência masculinas e uma burocracia cujas boas intenções podem ser frustradas pelo orçamento cortes, postura política e desmoralização.

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Crédito...Jerome Prebois / HBO

Laetitia assume a forma de um policial policial, mas não é um mistério que assume uma forma clássica ou satisfaz o desejo de precipícios e revelações chocantes. A identidade do assassino fica clara bem cedo, e ele não tem uma história anterior com Laetitia. O show não faz questão disso, mas podemos ver o que os dois têm em comum, e talvez o que os une, são infâncias marcadas por pais abusivos.

O que também fica claro é que a história é menos sobre Laetitia do que sobre Jessica, a gêmea sobrevivente, que está compreensivelmente traumatizada, mas também curiosamente reticente à medida que a investigação prossegue. De Lestrade se move para frente e para trás no tempo, com fluidez impressionante, mostrando-nos a progressão comovente das meninas de uma família despedaçada para um lar em grupo e para uma aparente felicidade e estabilidade com pais adotivos. Ele nos mantém um pouco à frente da investigação policial, orquestrando informações de uma forma que cria um desânimo crescente.

Os eventos no caso real, que ocorreu perto de Nantes no início de 2011, foram uma combinação bizarra de deprimente aleatório e improvávelmente dramático, e eles podem desafiar um tratamento documentário direto. (Um livro best-seller sobre o caso no qual a série foi baseada também a tornou ficcional.) De Lestrade e Lacomblez usam sua licença para moldar a história, mas não a sensacionalista de forma alguma - a atmosfera é de reserva melancólica, limítrofe em frente, mas não se rendendo totalmente ao desespero.

Eles são ajudados por um excelente elenco, liderado por pares de jovens atrizes que interpretam as gêmeas em várias idades. Sophie Breyer e Marie Colomb dominam a ação como Jéssica e Laetitia, de 18 anos, e elas são muito boas, mas ainda mais comoventes são as duas crianças, Léwine Weber e Milla Dubourdieu, que as interpretam aos 6 anos. capturar perfeitamente a combinação angustiante de inocência e experiência das meninas; De Lestrade os atira constantemente correndo, brincando e pulando nas camas, uma exuberância que contrasta com sua súbita imobilidade quando a violência ou a loucura irrompe ao seu redor.

A narrativa de De Lestrade raramente atinge uma nota falsa, exceto por alguns momentos, quando um policial consciencioso (Yannick Choirat) ou um juiz investigador compassivo (Cyril Descours) faz um discurso ligeiramente afetado sobre divisões de classe ou arrogância política. (Em 2011, o presidente conservador francês Nicolas Sarkozy usou o caso para atacar o sistema judicial por ser muito tolerante em reincidentes .) O idealismo do oficial e do juiz substitui De Lestrade, e você pode senti-lo trabalhando para mantê-lo sob controle, para manter seu discurso para o público ao mínimo. A certa altura, enquanto os dois conversam hipocritamente sobre a patologia masculina, uma trabalhadora no fundo se vira e lhes dá uma rápida olhada por cima do ombro. É um lembrete engenhoso de que, com Laetitia morta, é tudo conversa.

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