Resenha: Uma ‘Lei e Ordem’ Onde ‘Whodunit’ Encontra ‘Quem se Importa’

No sistema de entretenimento criminal, dramas roubados das manchetes são representados por dois grupos separados.

Durante décadas, Law and Order e seus desdobramentos constituíram o primeiro: procedimentos policiais que usavam crimes da vida real como pontos de partida para casos fictícios de assassinato.

Ultimamente, a televisão tem se apaixonado por outro gênero: contos de crimes verdadeiros em série, de documentários como The Jinx a The People v. O.J. Simpson: American Crime Story, que colheu avaliações e aclamação usando uma história real com nomes reais. (O gênero ainda tem seu próprio lugar na paródia, o Netflix American Vandal. )

Law and Order True Crime: The Menendez Murders (respire fundo) é uma tentativa de dobrar esta última tendência sob a marca que o produtor Dick Wolf criou. O resultado é como um gigante do fast-food competindo com o Chipotle cortando um hambúrguer e enrolando-o em uma tortilha. Tem a forma, mas não o sabor.

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A chave para American Crime Story era que era realmente uma história de justiça americana. Ele investigou as personalidades vibrantes, o circo da mídia, a dinâmica racial e de celebridades por trás da absolvição de Simpson. Não foi um policial. Foi um motivo para você se preocupar com isso.

Menendez, escrito pelo antigo associado de Wolf, Rene Balcer, também pega emprestado um caso de assassinato em tablóide - o de Lyle e Erik Menendez (Miles Gaston Villanueva e Gus Halper), que foram condenados em 1996 pelo assassinato de seus pais em 1989.

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Mas é mais mecânico e menos cuidadoso, faltando uma curiosidade maior. Seus dois primeiros episódios árduos são como os atos de abertura de um episódio muito extenso de Law & Order original.

A série, que começa na terça-feira, começa com uma recriação sinistra em câmera lenta do assassinato por espingarda, depois muda para o modo de procedimento policial. (Ouvimos nosso primeiro efeito sonoro chung-chung! Doze minutos depois.)

Isso significa passar muito tempo com os investigadores, o detetive Les Zoeller (Sam Jaeger) e o detetive Tom Linehan (Cliff Chamberlain) - que são tão sem personalidade que minhas notas os distinguem apenas como bigode e sem bigode - e os irmãos, que são pontos de interrogação taciturnos.

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Essa abordagem baseada nos fatos funcionou bem nas investigações de uma hora da série original. Na série Menendez, cujos detalhes são prontamente pesquisados ​​no Google, não há suspense nem personagens vívidos para compensar isso.

A parte potencialmente interessante da história envolve o advogado de Erik, Leslie Abramson (Edie Falco), que deve construir uma defesa para um cliente que ela imediatamente assume ser culpado. Mas na tentativa de equilibrar as metades da lei e da ordem desta série, ela é subdesenvolvida, com apenas alguns movimentos para completar seu personagem workaholic.

A Sra. Falco aproveita ao máximo o que tem para trabalhar. Assim como Josh Charles e Heather Graham em uma história paralela sobre o caso entre o psicólogo de Erik, Jerome Oziel, e Judalon Smyth, que levou ao vazamento da confissão de Erik na terapia. Essa subtrama pelo menos tem um pouco de verve ensaboada, mas parece que pertence a outra série, menos abotoada.

Existe o germe mais básico de uma ideia animadora em Menendez - os ricos compram justiça e obtêm o benefício automático da dúvida da polícia - mas é superficial e contundente. Se você ainda não está familiarizado com a história de Menendez, pode se perguntar por que ela foi uma obsessão da mídia.

A faísca que faltava é ressaltada no segundo episódio, com a breve aparição do famoso advogado de defesa Robert Shapiro (Douglas Olsson). Em American Crime Story, a interpretação excêntrica de John Travolta se parecia muito com o verdadeiro Sr. Shapiro fisicamente, mas tornava sua vaidade ofendida inesquecível.

Este Sr. Shapiro se parece um pouco mais com o verdadeiro, mas ele é puramente funcional, lá para entregar uma linha, avançar na trama e provocar um breve Ei, é aquele cara! reação. Como todo mundo em Menendez, ele é um esboço de um artista de tribunal que nunca salta da página.