Crítica: 'Horace and Pete' de Louis C.K., Mournful and Unshakable
Às vezes você não quer ir aonde todo mundo sabe seu nome. Às vezes, torna-se opressor - a história, a familiaridade sufocante, as lutas incessantemente repetidas. Às vezes, você quer ir para qualquer outro lugar. Mas que escolha você tem?
Esse é o tema de Horácio e Pete, o triste e - a julgar pelo primeiro episódio - inabalável nova série que o comediante Louis C.K. caiu sem aviso, ao estilo de Beyoncé, em seu site na manhã de sábado. Escrito, dirigido e estrelado por Louis C.K. (com vários amigos famosos), pode ser melhor descrito como um script de especificação Cheers por Eugene O’Neill: um instantâneo de uma família - e um país - sofrendo uma ressaca durante décadas.
Se essa descrição feliz é suficiente para fazer você querer pagar a taxa de download de $ 5, você pode querer parar de ler agora. Parte do poder do episódio de estreia vem de seu desenrolar sem saber bem o que é.
Se você quiser saber mais: Não espere uma confusão de risos, embora haja algumas risadas pesarosas. Horace (Louis C.K.), o operador de 50 e poucos anos de um bar de mergulho com 100 anos no Brooklyn, tem a aparência suja de um homem que não vê muitos dias bons - e este vai ser pior do que a maioria.
Seu parceiro de negócios, Pete (Steve Buscemi), está agindo de forma irregular, tendo parado de tomar seus remédios por causa de problemas com o seguro. A filha adulta de Horace, Alice (Aidy Bryant), fica ressentida com ele. E sua irmã, Sylvia (Edie Falco), vem com um advogado para contestar a propriedade do bar que está naufragando, cujas implicações acabam derramando ressentimentos familiares como bebida barata de uma garrafa quebrada.
A melhor TV de 2021
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- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
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- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Horace and Pete é como uma versão obscura dos seriados de Norman Lear do início dos anos 70 (embora com muito mais palavrões). É filmado como se fosse através de um copo de uísque e encenado como teatro, embora sem uma audiência ao vivo, com longas tomadas e um uso artístico de silêncio e discursos. (Há até um intervalo no meio, durante o qual, eu acho, você deve apertar o botão de pausa e servir um forte.) A única trilha sonora é um tema de guitarra triste de Paul Simon. As letras se firmam durante os créditos finais, obviamente escritas para o show: Por que
nos despedaçamos? / Só preciso de um tempo para pensar / Ou talvez só precise de uma bebida.
O show parece atemporal e imediato. Pode ser 30 ou 40 anos atrás, até que um cliente saca um smartphone ou o apresentador da televisão do bar descreve Donald J. Trump lutando contra Ted Cruz durante a campanha. (O episódio se passa um dia antes do caucuses de Iowa de 2016, ou seja, um dia após o lançamento online do episódio.)
Horace e Pete estão repletos de diálogos predefinidos sobre eventos atuais: há uma discussão racialmente carregada sobre o quarterback do Carolina Panthers, Cam Newton, juntamente com uma referência ao Sr. Trump ignorando o debate da noite de quinta-feira. Quando Pete afirma que Trump pode arruinar o país, um cliente de um bar (Kurt Metzger) argumenta amargamente que esse é exatamente o ponto. Se votarmos nele, isso significa apenas que queremos cair, diz ele. Então, vamos descer.
Intencionalmente ou não, o material eleitoral ecoa o drama familiar, construindo uma metáfora da América como um patriarcado em declínio fundado por homens que eram imperfeitos, mas pelo menos mantinham seus negócios funcionando. Agora seu modo de vida está ameaçado porque seus filhos e netos irresponsáveis não estão cumprindo sua parte no trato. (Não que nunca tenha sido um bom negócio para as filhas: quantas esposas foram espancadas neste lugar? Sylvia pergunta.)
Uma dessas gerações inferiores é representada nesta espécie de velório irlandês pelo tio Pete (Alan Alda), o barman irascível e desbocado que casualmente lança calúnias raciais, rosna para descolados favelados e bebe água - pois , diz ele, o bem de seus clientes regulares. Estes não são clientes, ele zomba. Eles são alcoólatras.
Alda é brutalmente boa aqui, a âncora corroída do show. Louis C.K. tem, como em sua comédia FX, Louie, escalou uma mistura de outros quadrinhos (incluindo Nick Di Paolo, Steven Wright e Liza Treyger) e figurões da atuação (Jessica Lange, presidindo acerbamente em um banquinho de bar, e Rebecca Hall). Quanto à estrela, o cansaço do mundo de Louis C.K. traduz-se bem de Louie (que muitas vezes é meio drama de qualquer maneira) para o plano mais rígido que é Horace e Pete.
A produção da estreia foi envolta em silêncio, mas tem a sensação crua de um show feito sem muitas tomadas. Há, como no teatro ao vivo, a hesitação ocasional sobre uma linha, e o primeiro episódio depende de reviravoltas melodramáticas que nem sempre parecem merecidas.
Mas quando realmente ganha força - quase toda vez que o Sr. Alda abre a boca, e especialmente em suas cenas com a Sra. Falco - é como pouca coisa na TV. (Se é que se pode dizer, tecnicamente, que é TV.)
Como grande parte do trabalho de Louis C.K. na TV, Horace and Pete é uma experiência complicada que fica do lado bom da pretensão. Mas também está sondando, engajado e comovente. Espero estar pensando sobre esse primeiro episódio muito depois do retorno de Iowa, e esperando por notícias da próxima rodada.