Crítica: Um voto para ‘Victoria’ em vez de ‘The Crown’

Vicky ou Liz? Victoria ou a coroa? A existência simultânea de séries de televisão luxuosas e bem-sucedidas dramatizando a vida da atual rainha britânica, Elizabeth II, e de sua tataravó, a rainha Vitória, torna a comparação inevitável.

Victoria no PBS e The Crown no Netflix têm muito em comum. Cada um filmou duas temporadas, com uma terceira a caminho. Cada um apresenta uma heroína que se sente presa em seu papel real, mas realiza mais do que o esperado dela, enquanto massageia o ego ferido de seu marido e consorte. Cada amarelinha através da história, escolhendo crises e triunfos que atendem às demandas da narrativa episódica.

Eles diferem na seriedade com que são levados. Victoria, criada e principalmente escrita pela relativamente desconhecida Daisy Goodwin, recebeu várias indicações ao Emmy e Bafta de música e maquiagem. The Crown, criado e principalmente escrito pelo altamente credenciado Peter Morgan, colheu indicações e prêmios, incluindo um Globo de Ouro de melhor drama.

Então me chame de superficial, ou apenas o contrário, por preferir os prazeres arejados e puros de Victoria às virtudes mais refinadas e rígidas da Coroa. Quem poderia imaginar que a pessoa que deu o nome à Era Vitoriana seria tão divertida?

2ª temporada de Victoria em Masterpiece, que começa no domingo com um episódio de duas horas e dura sete semanas (terminando com o que foi um especial de Natal separado na Grã-Bretanha), cobre a primeira metade da década de 1840. A jovem rainha começa a produzir o que acabará por ser uma ninhada de nove filhos, enquanto comanda desastres como a retirada britânica de Cabul e a fome da batata na Irlanda. Um novo primeiro-ministro, Robert Peel (Nigel Lindsay), tem o respeito dela, mas não o amor que ela sentia por seu predecessor, Lord Melbourne (Rufus Sewell).

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

A Sra. Goodwin permanece fiel à sua concepção de Victoria como uma combinação de flibbertigibbet coquete, protofeminista dura e compassiva, talvez humanista liberal boa demais para ser verdadeira. Ela recua ao ser rotulada como agradavelmente fecunda, sofre um surto de depressão pós-parto, perdoa os pecadilhos da equipe e aperta a mão do ator negro americano Ira Aldridge (Ashley Zhangazha) - um movimento audacioso naquela época - quando ele chega ao palácio para declamar linhas de Othello.

Como uma princesa da Disney, a rainha tem um instinto quase infalível para a escolha certa, embora o roteiro muitas vezes empilhe o baralho de forma que as escolhas sejam feitas por si mesmas. (A compaixão de Victoria pelos irlandeses famintos é ajudada quando um de seus ministros chama a fome de um período inevitável de autorregulação do que ele considera uma população indefesa.)

A Sra. Goodwin não é imune a clichês e metáforas no nariz (a constrição do espartilho, a prestidigitação da culinária francesa). Uma cena de leito de doente muito familiar não deve terminar com o médico dizendo: A febre baixou, e ainda assim está. A necessidade de compactar a história leva a momentos piegas ou pesados.

Mas ela tem a habilidade de Julian Fellowes de manter a história em movimento e preenchê-la com personagens interessantes e envolventes. Diana Rigg, não mais necessária em Game of Thrones, junta-se ao elenco no modo de alto mesquinho como uma dama de companhia, uma forma pungente de decoro e estreiteza britânica. O Sr. Sewell reprisou brevemente seu comovente retrato de Melbourne, e Tom Hughes ainda é bom como o taciturno, mas bem-intencionado Príncipe Albert (um contraste marcante com o vaidoso simpático que Matt Smith faz do Príncipe Philip em A Coroa.)

Mas o motor do show, o que o impede de ser apenas mais uma novela de época, é Jenna Coleman’s retrato inesgotável e tremendamente envolvente de Victoria, uma performance cujo encanto fácil pode obscurecer o fato de que é tão sutil e espirituoso quanto qualquer coisa que Claire Foy faz como Elizabeth II em The Crown.

Victoria é, no fundo, uma história de amor, ou uma coleção de histórias de amor, e enquanto a Sra. Goodwin ocasionalmente se atola na história, ela sempre pode voltar a um terreno sólido com romance. Na 2ª temporada, ela apresenta, como contraponto a Victoria e Albert, uma atração tácita entre um cortesão e um funcionário público (Jordan Waller e Leo Suter), que é uma descrição incomumente complexa e comovente de um relacionamento gay.

Mas cada episódio volta, de uma forma ou de outra, para Victoria e Albert, e a Sra. Coleman e o Sr. Hughes nos fazem acreditar em sua terna (mas altamente física) atração um pelo outro e torcer por seu sucesso. Se a imagem duradoura da Coroa é Elizabeth e Philip se retirando para camas separadas, Victoria nos dá a Pequena Vicky e seu príncipe, suas lindas cabeças de cabelo impecavelmente desgrenhado, andando de mãos dadas nas Terras Altas da Escócia. Não há escolha errada aí, mas há uma mais imediatamente gratificante.