Crítica: 'Happyish' do Showtime é engraçado

Happyish, a nova comédia do Showtime que começa no domingo, é engraçado. Principalmente, porém, é irritante.

Esta é uma série que opõe adultos neuróticos e egocêntricos contra millennials presunçosos e egocêntricos que estão assumindo o controle dos locais de trabalho e da primazia cultural dos mais velhos.

A colisão geracional poderia ser divertida se os adultos - Steve Coogan como Thom Payne, um executivo de publicidade esgotado, e Kathryn Hahn como sua esposa Lee, uma artista - fossem feitos para ser tão ridículos quanto os jovens arrivistas pelos quais se sentem ameaçados . Em vez disso, Thom e Lee são conduítes para um retrato bastante presunçoso da angústia de 40 e poucos anos.

Pode muito bem ser que Shalom Auslander, o autor do romance Hope: A Tragedy and Foreskin’s Lament, um livro de memórias de crescer como um judeu ortodoxo, criou o show à sua própria imagem. Porque sob um verniz de zombaria, a dor existencial de Thom é levada surpreendentemente a sério. Este é um show onde as pessoas citam Henry Miller, debatem a existência de Deus e a noção de felicidade e usam palavras como Weltanschauung. (Cada episódio começa com uma piada tímida sobre estrelas convidadas. Um, por exemplo, diz estrelado por Nabokov, Hipócrates e Deus.)

Thom e Lee são cínicos, mas mesmo assim são apresentados como almas sensíveis que buscam significado e uma bússola moral em uma nova ordem mundial bagunçada governada pelo Twitter e Tumblr. Resumindo: Thom lê Camus enquanto espera seu trem, enquanto os passageiros mais jovens ao lado dele leem as biografias de Steve Jobs em seus iPads.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

O humor é estranhamente familiar. Os riffs de Thom sobre Deus e o desespero ecoam os primeiros filmes de Woody Allen - introspecção adolescente fermentada com referências literárias intelectuais. Diretor de criação de uma agência de publicidade, Thom é um hipocondríaco obcecado por sua própria mortalidade e, na maioria dos dias, por sua virilidade. Lee é uma pintora que, na meia-idade, ainda se revolta contra sua mãe judia excessivamente crítica.

Os Paynes vivem em um ambiente boêmio em Woodstock, N.Y., e abastecem seu único filho com amor, preocupação e brinquedos de bom gosto. Tanto Thom quanto Lee usam obscenidades em quase todas as frases - os palavrões presumivelmente dão credibilidade às pessoas que dirigem veículos SUVs.

Há um problema inerente em tentar fazer com que esses personagens meio simplistas e egocêntricos simpáticos - seus apartes espirituosos e piadas autodepreciativas não são persuasivos. Principalmente, os poucos felizes parecem cansativamente pretensiosos.

A comédia sobre os privilegiados é difícil de realizar: geralmente requer uma despojamento do ego, como o tipo que acontece em um campo de treinamento da Marinha. Protagonistas prósperos, como recrutas inexperientes, precisam ser derrotados antes de serem fortalecidos. Togetherness, uma comédia recente da HBO que também se abateu sobre as angústias da meia-idade, mas com um grupo de amigos do showbiz em Los Angeles, fez exatamente isso: os personagens principais foram primeiro cortados em tamanho pelas mais dolorosas humilhações.

Thom, cujo nome parece ecoar deliberadamente o de Thomas Paine, o autor de Common Sense, está cheio de indignação justa e críticas sardônicas sobre os jargões e devoções da geração da mídia social. Ele não gosta da obsessão com a marca e continua chorando sobre o quão absurdo é que os anúncios da Pepto-Bismol incentivem os consumidores a nos seguir no Twitter.

Ellen Barkin como Dani, uma caçadora de talentos obstinada, e Bradley Whitford como Jonathan, o mentor do escritório de Thom, são divertidos de sangue-frio e oportunistas. Existem alguns momentos divertidos às custas da nova geração, especialmente um par de jovens suecos trazidos para promover mudanças na empresa e que transformam cada reunião de escritório em uma palestra TED.

Happyish começa quando Mad Men se prepara para fechar as portas, e se pinta como uma des-romantização do setor de publicidade. Mas a ressentimento de Thom não faz sentido: um executivo de publicidade que se preocupa com a possibilidade de se vender usando o Facebook é como uma stripper que limita o twerking.

O outro problema é que os alvos satíricos do programa não são muito recentes - é difícil encontrar uma comédia na televisão hoje em dia que não tire sarro da linguagem do Vale do Silício, das mídias sociais e da desatualização das contas de e-mail da AOL. Veep e Silicon Valley na HBO ou mesmo Younger na TV Land fazem isso com muito mais inteligência e imaginação.

Happyish tenta iluminar o clima com sequências de fantasia: Thom, em particular, tem confrontos imaginários com a lagartixa Geico e outros personagens de marcas publicitárias (no primeiro episódio, ele faz sexo com um elfo Keebler idoso), e esses momentos se esforçam para parecer provocante.

Happyish é inteligente, mas é tão apaixonado por sua própria inteligência que se esquece de ser engraçado.