Resenha: Em ‘Twin Peaks’, an Old Log aprende alguns novos truques
Uma das imagens mais assustadoras no novo Twin Peaks é uma caixa de vidro, abrigada em uma janela na cidade de Nova York, que é mantida sob constante observação para o caso de algo passar por ela. (Alerta não tão spoiler: algo sim.)
Twin Peaks, retornando 27 anos após sua estreia, não é mais uma novidade sob o sol. Mas em suas primeiras duas horas familiarmente inescrutáveis, mostradas na noite de domingo no Showtime, ele ainda tem a capacidade de transformar sua TV naquela caixa - um portal silenciosamente ameaçador através do qual algo horrível ou maravilhoso pode estourar a qualquer momento.
Os traços gerais da nova história são fáceis de descrever. F.B.I. O agente Dale Cooper (Kyle MacLachlan) permanece onde a série o deixou: no Black Lodge, o saguão com cortinas vermelhas do submundo onde ele está preso por 25 anos. Um doppelgänger perverso (Sr. MacLachlan, Elvis-ed em uma jaqueta de couro e juba de cabelo) tomou seu lugar. Para que Cooper vá embora, seu gêmeo do mal deve ser devolvido.
Mas ainda há muito pendurado nesta narrativa extensa, incluindo um tópico brevemente apresentado em Las Vegas e a questão de quem está assistindo aquela caixa em Manhattan e por quê. Ainda não vimos muito do enorme elenco - Laura Dern, Naomi Watts, Michael Cera e o retorno de Sherilyn Fenn, para citar alguns - que irá preencher esta série limitada.
(Não a chame de terceira temporada, a propósito. Os criadores, David Lynch e Mark Frost, conceberam-na como um único trabalho de 18 horas, e as primeiras duas partes, como a Showtime as chama, não parecem particularmente episódicas. )
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
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- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Junto com as apresentações há um grande número de chamadas ao palco, entre elas Margaret the Log Lady (Catherine E. Coulson), agora usando um tubo de oxigênio; Lucy (Kimmy Robertson) e Andy (Harry Goaz), cujo filho, que se encontrou pela última vez no útero, tem agora 24 anos; Shelly (Mädchen Amick) e James (James Marshall), trocando olhares no Bar Bang Bang.
ImagemCrédito...Suzanne Tenner / Showtime, via Associated Press
O retorno mais comovente, porém, é Sheryl Lee como Laura Palmer, cuja morte colocou a história original da série em movimento. Reaparecendo para Cooper na Loja Negra, ela invoca o sorriso luminoso e condenado de adolescente de sua personagem, como se ela realmente estivesse congelada na eternidade: estou morta, mas vivo.
Isso é o mais perto que a estréia chega de recapturar a atração emocional crua que - mais do que qualquer mistério - fez o original rodar ótimo.
Por mais inventivo que fosse, Twin Peaks de 1990-91 também foi uma criatura de seu tempo, pegando emprestado elementos de novelas do horário nobre e séries de detetives. Assistir à sua nova iteração é ser lembrado do que a TV fez em sua ausência.
Existem sombras de Lost naquela caixa misteriosa de vidro - especialmente quando ela eventualmente se enche com uma aparição assassina em fumaça preta. Há mais do que um pequeno Fargo na subtrama sombria e engraçada em que um homem de Dakota do Sul (Matthew Lillard) pode ter cometido assassinato, à la Leland Palmer, sob influência paranormal. Pode haver muito de True Detective e outros kill-dramas duros na jornada de Evil Cooper, que culmina no assassinato de sua parceira vestida de lingerie (Nicole LaLiberté) na cama.
Claro, é ridículo sugerir que Twin Peaks está pegando emprestado esses elementos tanto quanto os está pegando de volta.
‘Twin Peaks’ está de volta. Veja como recuperar o atraso.
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E mesmo depois de quase três décadas, a imaginação visual do Sr. Lynch permanece inimitável: um ás de espadas com um símbolo deformado no centro; Laura retirando o rosto, sob o qual há uma luz branca e fria; o braço - um dos habitantes místicos da Loja - representado agora não por um anão dançarino, mas por uma árvore com uma cabeça de carne manchada. As cenas de Black Lodge são perturbadoras como qualquer outra no final da segunda temporada ou no filme anterior, Twin Peaks: Fire Walk With Me.
O domínio da tensão do Sr. Lynch persiste. O roteiro, dele e do Sr. Frost, reconhece o poder do silêncio e da antecipação. E o Sr. Lynch, que está dirigindo todo o avivamento, ainda tem sua propensão para dualidades e beleza misteriosa.
As novas parcelas oferecem muitos retornos de chamada e novas expressões enigmáticas para analisar: Lembre-se de 430. Richard e Linda; Dois pássaros com uma pedra; 253. Uma e outra vez. (Disseram-me que não haveria matemática.)
Às vezes parece que foi uma versão nostálgica de 1990 do show, alternando cenas com uma versão de 2017 mais fria e mais dura. Se e como os dois se juntam pode determinar se esta amostra, um nono de um trabalho unitário, tem poder de permanência além da fase de reunião de classe.
Mas há imagens inabaláveis o suficiente para prometer alguns meses de sono agitado nas noites de domingo. O Twin Peaks original era movido por duas questões: Quem matou Laura Palmer? e o que diabos estou assistindo? A reencarnação não tem o primeiro. Mas ainda sabe como fazer você perguntar a segunda.