Crítica: ‘Unorthodox’, a Stunning Escape From Brooklyn

A fuga de uma jovem mulher hassídica de seu casamento e comunidade cria uma peça de época moderna com uma atuação de estrela impressionante.

Não ortodoxo

Escolha do crítico do NYT

Anna Winger foi uma das criadoras por trás do Deutschland 83 e Alemanha 86, a série de suspense de espionagem sobre a espionagem da Alemanha Oriental e as pessoas comuns que foram apanhadas nas maquinações da Guerra Fria. Então, Unorthodox, uma série de quatro partes sobre uma jovem escapando de uma comunidade hassídica no atual Brooklyn, pode parecer uma partida para ela.

Não é. Não é só o show que chega Quinta-feira na Netflix , compartilha a intensidade, especificidade cultural e acuidade psicológica das séries anteriores de Winger. É que a história, que rastreia a jornada pessoal de seu protagonista e o perigo através dos continentes, é em si uma espécie de manobra de espionagem, uma história emocionante e investigativa da deserção pessoal de uma mulher.

É verdade que Esty (Shira Haas, Shtisel), uma noiva de 19 anos em um casamento arranjado infeliz, não está presa atrás de uma fronteira internacional. Nós a encontramos em seu apartamento, olhando para a paisagem urbana do Brooklyn. Mas, como ela diz a um amigo, Williamsburg não é a América. O fino fio eruv que cerca a comunidade Satmar Hasidic onde ela mora pode muito bem ser uma Cortina de Ferro.

Um dia, com dinheiro e alguns papéis escondidos na cintura, ela quebra essa barreira, pegando um avião para Berlim sozinha, à procura da mãe que fugiu dos Satmars e de seu marido alcoólatra quando Esty era criança.

O desaparecimento de Esty cria um escândalo na comunidade, que já considerava Esty suspeita tanto por causa de seus pais quanto por causa de suas credenciais como esposa. (Um ano de casamento e nem mesmo um bebê! Diz sua sogra.) Os mais velhos enviam seu marido confuso e de fala mansa, Yanky (Amit Rahav), para procurá-la, acompanhado por Moishe (Jeff Wilbusch), um pródigo bandido que vê a missão de resgate como uma chance de ganhar a nova aceitação.

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O que se desenrola é uma história de descoberta pessoal com a intensidade de um thriller de espionagem. A fuga de Esty é apenas parte da história de Unorthodox, baseada nas memórias de mesmo nome de Deborah Feldman. A questão maior e mais cativante é por que ela foi embora e do que estava fugindo.

Winger, que criou a série com Alexa Karolinski, expõe pacientemente em uma série de flashbacks do casamento e do casamento arranjado de Yanky e Esty. Contada sobre a partida, Esty pergunta à tia Malka (Ronit Asheri): Como é o menino? Para Malka, é uma pergunta absurda: ele é como todo mundo. Normal.

Normal, a princípio, é tudo o que Esty deseja. Uma jovem sonhadora com paixão pela música - em uma comunidade em que as mulheres não têm permissão nem para cantar em público - ela sempre se viu como uma desajustada. Talvez, ela espera, tornar-se esposa e mãe lhe dê um senso de propósito.

Em vez disso, ela e Yanky - introvertido, desajeitado, algo como uma criança crescida - se mostram incompatíveis. E o casamento, em vez de dar a Esty um senso de identidade, nega isso: ela não é mais ela mesma, mas a esposa de Yanky Shapiro.

Em Berlim, ela está livre, mas apavorada, com pouco dinheiro, sem contatos, exceto sua mãe distante e poucas habilidades aplicáveis ​​no mundo moderno. (Encontrando pela primeira vez um motor de busca de computador em uma biblioteca, ela pergunta se Deus existe. Ela obtém apenas uma lista de respostas contraditórias.) Por acaso, ela se encontra com um grupo de estudantes internacionais de música de um conservatório; sua franqueza a assusta e a assusta.

Para eles, Esty é como um alienígena fascinante, um viajante do tempo do século XIX. Há algo de sobrenatural em Unorthodox, um crédito à forma como a diretora, Maria Schrader (também da série Deutschland), visualiza Williamsburg e Berlim. O diálogo amarelece entre iídiche, inglês e alemão; as cenas entre os hassidistas são essencialmente peças de época, meticulosamente projetadas e fantasiadas. Há uma sensação, que Esty deve sentir, de que a série acontece simultaneamente no passado e no futuro.

Haas é um fenômeno, expressivo e cativante. Enquanto Esty caminha, atraída por pouco mais do que esperança e uma atração pela música, Haas faz você ouvir as sinfonias doentias em sua cabeça. Na primeira hora, Esty vai para a praia com seus novos amigos do conservatório, cuidadosamente tira a meia-calça, entra na água quase toda vestida e deixa a peruca à deriva. A seqüência é religiosa em seu êxtase. (Também contrasta com uma cena de banho ritual em uma micvê, onde ela é limpa antes do casamento.)

Ao mesmo tempo, Unorthodox segue as peregrinações de Yanky e Moishe através do Brooklyn, em seguida, Berlim, como G-men de pêlo longo. Você torce para que Esty escape deles, mas a série também é sensível à perspectiva deles. Yanky, especialmente, está no mar, criado para acreditar que como marido é um rei, mas também descobrindo que os costumes que definiram sua vida são mais tênues e frágeis do que os fios em torno de sua vizinhança.

Não ortodoxo é, inequivocamente, a história da fuga de uma mulher de uma sociedade que ela considera sufocante e insustentável. Mas estende sua curiosidade e compreensão para aqueles que consideram o isolacionismo hassídico um refúgio de um mundo que tem sido continuamente hostil aos judeus.

Em um Seder, um ancião comenta que os hassidistas relembram a história da fuga do Egito para lembrá-los do sofrimento histórico do povo judeu. Sua lição, ele diz, é que sempre que eles assimilam a comunidade maior, eles são punidos por isso: quando esquecemos quem somos, nós convidamos a ira de Deus.

Do seu ponto de vista, a deserção de Esty é temerária e uma traição. Para Esty, como Unorthodox mostra com força e musicalidade hábil, é, em vez disso, sua própria fuga da escravidão. No final das contas, ela está perseguindo o mesmo insight que seus antigos vizinhos encontram no ritual. Ela quer saber quem ela é.