Desculpe, chefe, mas estou atolado
DOS ALEMÃES, La.
UMA tarde ignominiosa no pântano da Louisiana não deixou muito da minha dignidade intacta, mas posso pelo menos me agarrar a isto: alguém neste mundo é ainda pior do que eu atirando bonecos de vodu de uma árvore com um estilingue.
Esse seria meu chefe.
Ela e eu passamos três horas deliciosamente humilhantes no pântano aqui na segunda-feira, provando que seríamos terrivelmente maus competidores em A grande fuga , um reality show de competição que tem sua estreia na noite de domingo na TNT. Claro, havia heroísmo - antes que esta história acabe, você vai ler como um de nós salvou a vida do outro - mas não foi o suficiente para equilibrar a inaptidão.
O show coloca três equipes de dois em um local improvável e os faz correr para ver qual sai primeiro. As equipes precisam seguir pistas no estilo do mapa do tesouro e completar desafios peculiares que exigem raciocínio rápido, agilidade e um pouco de músculo ocasional. Meu editor e eu aparentemente não possuímos nenhuma dessas coisas. Porém, agora possuímos algumas roupas muito enlameadas.
Embora apenas nosso orgulho estivesse em jogo, há muito mais em jogo para aqueles por trás do show. É a primeira incursão no gênero de realidade para TNT e Imagine Entertainment, a produtora de Ron Howard e Brian Grazer, que ajudou a desenvolver o show. TNT é conhecido principalmente por dramas de uma hora como The Closer - a série do canal aterrissam rotineiramente no 10 principais classificações de cabo no verão - mas agora está fazendo uma oferta para competir em um terreno de realidade dominado por rivais como History e A&E. Para fazer o trabalho de linha de frente, o canal trouxe duas mãos experientes: Elise Doganieri e Bertram van Munster, os criadores do eterno vencedor do Emmy A corrida maravilhosa , que certamente sabem como transformar um pântano em um divertido mas humilhante teste de velocidade e habilidade.
Eles permitiram que minha chefe, Stephanie Goodman, e eu fizéssemos o curso que montaram aqui, cerca de 40 minutos a sudoeste de Nova Orleans, para o final da série. Outros episódios já foram filmados em um silo de míssil adormecido, no porta-aviões Hornet e em outros lugares. A estreia foi filmada em Alcatraz. Parte do nosso motivo para fazer a caminhada foi que parecia ser um bom momento, e foi. Mas também era para ter uma noção de quão genuínas são as experiências nesses programas. A fadiga do espectador parece estar se instalando em algumas partes do gênero de realidade, especialmente os shows de competição de música, com seu drama falso e números de produção exagerados.
O Sr. van Munster insiste em que a maneira de evitar isso é apresentar um show que seja o mais real possível. A competição da realidade pode durar muito tempo, disse ele, contanto que as pessoas não mexam com a verdade.
ImagemCrédito...John Nowak / TNT
Então, em um dia quente no bayou, provamos um pouco da verdade do Sr. van Munster, ou o mais próximo que poderíamos chegar. Ao contrário dos concorrentes reais, estávamos competindo apenas contra nossa própria incompetência, e não havia nenhuma mala cheia de $ 100.000 esperando no final, como haveria para a primeira equipe a sair do pântano quando o episódio real fosse filmado dois dias depois. Mas foi o suficiente para nos convencer de que, sim, o que você vê na televisão, pelo menos neste show, é uma competição real, e sim, embora pareça que qualquer idiota deva ser capaz de fazer isso, qualquer idiota pode ' t.
Idiota é como você se sente desde o início. Cada episódio começa com as equipes em algum tipo de confinamento, do qual devem escapar, mas não antes de encontrar um mapa escondido que guiará sua aventura. Em Alcatraz era uma cela de prisão. Para nós, era uma cabana de pântano do tamanho de um armário que havia sido construída pela equipe, que chega uma semana antes das filmagens e passa longos dias criando um percurso do zero e testando-o para minimizar a probabilidade de os competidores serem mortos ou - pior - não será capaz de dominar as tarefas. Se ninguém nunca sai daquela cabana, você não tem muito show.
A Sra. Doganieri, que estava presente para fazer um tour anotado do curso, nos poupou de um fardo. Sabíamos para onde estávamos indo; os competidores chegam com os olhos vendados, sem aviso prévio da natureza do percurso. Isso, disse ela, tende a deixá-los bem animados, o que não é necessariamente uma coisa boa.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
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- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Quando eles tiram a venda, eles são como animais enjaulados, disse ela. E às vezes eles não veem algo que está bem na frente deles.
Foi fácil avaliar a frustração deles enquanto vasculhamos aquele barraco, vasculhando um refrigerador e sacudindo cobertores em busca do mapa, que estava, assim como a Sra. Doganieri disse, bem na nossa frente. E então seguimos para o prato principal, que cada semana consiste em quatro etapas. (Nós tentamos dois. Se tivéssemos tentado todos os quatro, estaríamos na linha digestiva de algum crocodilo agora porque a tripulação teria feito as malas e ido embora; éramos tão lentos.)
Após cada etapa, os companheiros acabam com uma peça de um quebra-cabeça de quatro partes que, ao ser montada, informa onde podem encontrar Rich Eisen, do N.F.L. Network, que é o apresentador do show. Ele está esperando em algum lugar com uma mala cheia de $ 100.000. A primeira equipe a alcançá-lo entende.
Entre os desafios que encontramos estavam um quebra-cabeças que envolvia lápides (que administramos respeitosamente) e uma expedição de pesca que exigia prender uma bóia com vara (o que conseguimos apenas trapaceando). O que foi simultaneamente mais divertido e mais desanimador foi o exercício de matar bonecos, que nos obrigou a atirar três bonecos de vodu de uma árvore com um estilingue para obter ferramentas escondidas dentro dos bonecos.
ImagemCrédito...David S. Holloway / TNT
Levei cerca de uma dúzia de tiros para acertar uma das malditas coisas. Então entreguei o estilingue para a Sra. Goodman, cuja ideia de mirar acabou sendo bastante aleatória. Em pouco tempo, os membros da equipe atrás de nós, nosso fotógrafo e vida selvagem variada estavam todos mergulhando para se proteger, e tenho certeza que as bonecas vodu sobreviventes estavam rindo dela. Eventualmente retomei a posse do estilingue e, depois de cerca de 20, ou talvez foram 50 tentativas, acabei com os desgraçados.
O desafio do estilingue também foi uma lição sobre o tipo de pensamento usado na criação do curso. Para o jogo real, deveria haver três árvores enfeitadas com bonecas, uma para cada equipe. E, como os membros da equipe nos disseram mais tarde, as árvores tinham que estar bem próximas umas das outras para fins de câmera, mas também posicionadas de forma que as equipes não se acertassem com fogo cruzado caso chegassem todas a alcançar aquela parte de o curso ao mesmo tempo.
O Sr. van Munster, que dirige os episódios de um trailer cheio de telas que mostram onde cada equipe está, disse que as tarefas técnicas que devem ser realizadas nesses locais são formidáveis: amarrar cabos no pântano, iluminar um porta-aviões inteiro e assim sobre. Também existe a imprevisibilidade do que os competidores farão.
'Dirigir', neste caso, significa que você prepara tudo, e você configura de forma que você espere que corra de uma certa maneira, disse ele. Mas você nunca sabe se vai ser assim.
Ele disse que seu objetivo é tentar criar um visual e uma experiência que sugira estar dentro de um filme. E Howard, em uma entrevista por telefone, disse que o programa traz à mente alguns dos filmes que ele fez: Apollo 13, com sua solução rápida de problemas; os filmes O Código Da Vinci, com suas pistas e mistérios. Mas há uma grande diferença entre o show e um filme: não há paradas e reinícios, nem segundos takes. Não nos peça para refilmar nada, disse Doganieri.
Embora a tripulação deva estar consciente da segurança e de deixar um local como Alcatraz ileso, os competidores têm poucas restrições.
O que dizemos a eles, disse a Sra. Doganieri, é que você pode fazer qualquer coisa que vier à sua mente e, se precisarmos que você pare, diremos para você parar.
Uma fuga não tão boa
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Cheryl Gerber para o The New York TimesA pessoa que você realmente não quer ouvir mandando você parar, no entanto, é um dos guardas. Eu mencionei os guardas? O tempo todo em que você está executando o desafio, homens grandes desempenhando o papel de guardas estão percorrendo o curso; se eles o localizam, eles o enviam de volta ao início.
A Sra. Doganieri tinha um guarda de aparência assustadora chamado Justin em patrulha para nosso benefício. A primeira vez que o vimos, nós o evitamos deitando no junco, algo do qual uma de minhas camisas favoritas talvez nunca se recupere. Mas da segunda vez não havia onde se esconder, e ouvimos a temida ordem NEW YORK TIMES: PARE AQUI. E sim, Justin falou em letras maiúsculas. Ele era tão assustador.
As equipes escolhidas para o show vêm em todos os tipos de combinações: pai-filha; casais de noivos; amigos; irmãos e irmãs. Doganieri disse que o último tipo tende a tornar a TV mais animada, já que traz uma vida inteira de dinâmica de irmãos para o set. Eles vão dizer qualquer coisa um para o outro, ela disse.
Não sei se a combinação chefe-lacaio foi representada no programa, mas pela nossa experiência, posso ver como isso pode funcionar em benefício do lacaio. O fato de você ter salvado a vida do seu chefe pode ser uma grande ajuda no momento da avaliação do funcionário.
Aconteceu bem no início de nossa traquinagem. O solo no bayou é difícil de ler: pode ser sólido, pode ser lamacenta. A certa altura, a Sra. Goodman colocou o pé no chão e ele continuou: para baixo, para baixo, para baixo.
A perna estava lamacenta quase até o joelho, e essa lama era particularmente implacável; ela não conseguia puxá-lo para fora. Eu ponderei a situação por um momento, pesei as repercussões de simplesmente deixá-la ali, então fiz o que tinha que ser feito: mergulhei meu braço naquela lama cheia de sanguessugas e parasitas mortais, segurei o salto da bota e puxei ela fora. Fez a mesma coisa quando o outro pé caiu alguns passos depois.
A Sra. Goodman diz que ela poderia facilmente ter apenas tirado as botas e feito o resto do curso de meias. Mas estou contando a história e digo que salvei a vida dela.
Quanto a saber se a coisa toda parecia real, direi apenas o seguinte: o litro de água do pântano que minha chefe despejou de sua bota quando voltamos para o trailer de produção parecia real o suficiente para mim.