Esta é aquela música de ‘Russian Doll’

Charlie Barnett e Natasha Lyonne na boneca russa.

Spoilers à frente para a primeira temporada de bonecas russas.

Na nova série da Netflix Russian Doll, Nadia ( Natasha Lyonne ), uma cínica programadora de videogame com problemas de compromisso, se vê presa em um ciclo interminável de morte e ressurreição na noite de sua festa de 36 anos. Não importa o que Nadia faça, ela eventualmente morre e acorda no mesmo banheiro naquela mesma noite, na mesma festa. E com quase todas as reinicializações, os acordes de piano em staccato de uma música pop de quase 50 anos entram em ação.

[ Leia a crítica do nosso crítico sobre a boneca russa. ]



Essa musica é Tenho que levantar , a faixa de abertura do álbum de 1971 do falecido cantor e compositor Harry Nilsson, Nilsson Schmilsson, e sua instrumentação brilhante e contagiante esconde letras melancólicas e melancólicas sobre envelhecer.

Costumávamos continuar, beber e fazer rock 'n' roll, ele canta. Nunca pensamos que envelheceríamos / Nunca pensamos que esfriaria.

Lyonne, que criou a boneca russa com Amy Poehler e Leslye Headland, ficou impressionado com a animada qualidade do juízo final da famosa vida conturbada de Nilsson, conforme narrado no documentário de 2010 Quem é Harry Nilsson (e por que todo mundo fala sobre ele)? (Um alcoólatra, Nilsson pediu falência perto do fim de sua vida e morreu aos 52 anos, de insuficiência cardíaca, em 1994.)

Sempre havia um tipo de final desagradável, disse Lyonne esta semana, que estava se infiltrando sob a superfície de suas canções, mesmo nas mais animadas e certamente nas mais sombrias.

Lyonne também queria tocar em algo que estava fora do tempo, e uma Nova York e East Village que estava fora do tempo, ao mesmo tempo que evocava o presente; a certa altura, eles questionaram se os personagens deveriam ter telefones celulares, disse ela.

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Nilsson, nascido no Brooklyn - cujo legado não durou tanto quanto se poderia esperar em seu apogeu dos anos 70, que se caracterizou por canções como Todo mundo está falando e o respeito de colegas célebres como John Lennon - foi o casamento perfeito de todas essas ideias.

No início, havia outros candidatos para a música de reset de Nadia, incluindo Lou Reed's Sentimento louco , os Patetas Sem diversão e Lil ’Kim’s Não essa noite . Mas, embora eles possam ter se encaixado no tom, a equipe criativa continuou voltando para Gotta Get Up - como Lyonne colocou, os outros artistas não tinham o poder gutural de Nilsson.

Obter os direitos da música era outra questão. O plano de reutilizá-lo muitas vezes, à la I Got You Babe no Groundhog Day, o antecedente mais óbvio do show, consumiu a maior parte do orçamento musical. A propriedade de Nilsson também limitou a produção a uma certa quantidade de usos.

Conforme a edição avançava, a incerteza sobre a disponibilidade da música pairava sobre o show como um albatroz diário, disse Lyonne, e os criadores ponderaram sobre quais músicas eles estariam dispostos a desistir para pagar Gotta Get Up.

Porque Gotta Get Up se tornou a música - se houvesse um plano B, nem Lyonne ou Headland, que discutiu o assunto em uma entrevista separada, lembra o que era. Felizmente, a aprovação finalmente chegou tarde no processo de edição.

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Crédito...ABC, via Getty Images

Em um e-mail, Brienne Rose, supervisora ​​musical do programa, não especificou os termos do acordo de licenciamento, citando confidencialidade. Mas ela observou que a equipe conseguiu encontrar um equilíbrio entre o número máximo de usos e o que o orçamento permitiria.

As restrições contribuíram para as várias maneiras como Gotta Get Up é empregado para redefinições de Nádia - no segundo episódio, ela morre várias vezes em uma montagem de quatro minutos, enquanto a música continua em loop, sem interrupções. No quinto episódio crucial, em que Nádia começa a questionar sua própria bondade e moralidade, a música nem aparece.

Conseguimos ultrapassar essa linha e colocá-lo em um espaço de cabeça específico enquanto você observava o resto do loop, disse Headland. É o tipo de coisa que você provavelmente não percebe, mas seu cérebro notou.

(Só para constar, a música tema de Alan, o outro personagem frequentemente reanimado do programa, interpretado por Charlie Barnett, foi o Concerto para piano nº 4 em sol maior de Beethoven. Para Headland e Lyonne, o compositor é inextricavelmente ligado com A Clockwork Orange - Headland, de Stanley Kubrick, vê Beethoven principalmente através das lentes da energia reprimida e da violência, ela disse, temas que são encontrados em Russian Doll.)

A técnica de reinicialização da música faz um trabalho mais pesado do que apenas marcar onde você está no tempo, Headland disse, observando uma cena do Episódio 4 onde, em um afastamento das outras sequências, Gotta Get Up se intromete na reinicialização de Alan.

A boneca russa é sobre ser assombrada, acrescentou ela. Então aquela música - o que aconteceu com Nilsson em sua própria vida pessoal e todas essas coisas - é tão óbvio para mim que ele é um dos muitos fantasmas que estão nessa história.

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