‘Under the Skin’, Explicado

‘Under the Skin’ continua a ser um dos filmes mais subestimados de todos os tempos. A resposta do público ao filme tem sido esmagadoramente esmagadora, por assim dizer, e o filme tem sido objeto de atenção por alguns encontros nus (adivinhe quem posa nu, várias vezes) ou por passá-lo como um filme 'alien' normal com um enredo sem brilho - talvez para aqueles que não seguiram a premissa em camadas. Seria interessante para muitos notar que o filme baseado em romance baseado no romance do autor holandês Michel Faber levou uma boa década para ser concebido e desenvolvido a partir do que era um mero conceito e um enredo relativamente muito simples, conforme afirmado pelo próprio autor. Claramente, todos os créditos vão para a engenhosidade na direção de Jonathan Glazer e sua assinatura cinematográfica.

E, além disso, é uma novidade para mim que um filme que entrou na lista dos 100 Maiores Filmes do Século 21 da BBC ainda bombardeou nas bilheterias, talvez porque, para ser franco, não merecemos um filme como 'Under the Skin' ainda. Merecendo ou não, aqui está, 'Under the Skin' em uma bandeja à nossa frente e é óbvio afirmar aqui que o filme é altamente subjetivo e aberto no início e foi deixado ao critério do espectador interpretar o filme da maneira que ele deseja, em grande medida. Apresentando a você uma dessas interpretações de uma mente muito medíocre. Aqui está uma casca por casca de ‘Under the Skin’ para sua leitura e, nem é preciso dizer, se você ainda não assistiu ao filme, SPOILERS ALERT!

'Tecnicamente falando'

Ao contrário de outros filmes de terror ou ficção científica, este parece ter saído diretamente dos anos 80 - referências abstratas, polimórficas, uso mínimo de CGI e, o mais importante, uma cinematografia cintilante. Seja a sequência de abertura ou capturando as belezas cênicas da Escócia ou a própria protagonista, o gênio do cineasta britânico Daniel Landin diz tudo. Talvez haja muito mais no que pode ser visto e percebido do que o que é realmente visível, ‘Under the Skin’ não apenas desafia os princípios da cinematografia regular e o poder de uma câmera, mas vai muito além de redefinir o que é abstração.

Como mencionei antes, os devidos créditos também vão para o cineasta inglês Jonathan Glazer pela conceituação de 'Under the Skin' de um ponto de vista cinematográfico, que voltou após sua estreia 'Sexy Beast (2000)' seguido por 'Birth (2004) ) '. Enquanto ‘Sexy Beast’ costuma ser considerado um dos melhores dramas policiais britânicos, ‘Birth’ foi saudado com respostas mistas da crítica e do público. Aliás, Glazer também co-escreveu o roteiro de ‘Under the Skin’ junto com Walter Campbell, e muitos o chamaram de Stanley Kubrick da era moderna, com empreendimentos menores, mas tendo mais peso. A trilha sonora composta por Mica Levi é sinistra e dramática ao longo do filme, com registros agudos e graves alternando com as contrações necessárias e a assinatura “ruge”, mas não a ponto de ser monótona ou pesada nas orelhas. A partitura significa essencialmente a parte 'alienada' (semelhante ao que Hans Zimmer fez em 'Man of Steel' até certo ponto, durante a parte 'terraformação') enquanto mantém a natureza humanóide da premissa do filme, literalmente articulando a premissa por meio de notas . Misteriosa, assustadora, trêmula e, ainda assim, mantendo uma singularidade por conta própria, a música pode ser apropriadamente chamada de “sobrenatural”.

Scarlett Johansson deu uma atuação de sua vida, talvez a melhor de sua carreira e uma das mais subestimadas, em que ela ocasionalmente fala com um sotaque britânico, divertida e animada para conhecer estranhos (que eventualmente serão suas vítimas) e talvez pela primeira vez o tempo deu um show um pouco mais de “pele” do que seus trabalhos anteriores. Sua construção em forma de ampulheta a retratou da forma mais “humana” possível, mas suas expressões e seu desempenho a tornaram uma alienígena - profundamente em camadas, confusa, mas contente, e com uma missão investida em sua mente. O misterioso motociclista, junto com as outras vítimas, foram representados por não-atores e foram baleados candidamente, o que significa que eles não são suas estrelas regulares, mas pessoas reais com problemas da vida real. O motociclista, por exemplo, é um não ator e um piloto de corrida na vida real.

Para resumir, não há um único departamento que decepcione e o resultado é tão bom quanto uma soma maior do que suas partes.

“Long Story Short” - A Premissa

Do ponto de referência de um homem leigo, para começar, há uma mulher que, enquanto dirige implacavelmente pelas ruas de Glasgow, Escócia, encontra homens que são supostamente suas vítimas. A mulher é uma alienígena (embora não seja claramente revelado aos espectadores até um ponto posterior do filme) e, presumivelmente, ela está colhendo humanos para seus órgãos. Subjetividade seria um eufemismo desde a cena de abertura, dado que ela tem uma personagem com camadas profundas, por assim dizer, ela não parece o que realmente é e vice-versa. Enquanto ela dirige pelas ruas de Glasgow, fala e vitimiza homens solteiros para ceder à sua beleza e sensualidade, ela também se interessa em saber sobre suas vidas pessoais enquanto os atrai. Novamente, há um motivo aqui - um claro e um pensativo.

Talvez ela use suas palavras como uma mera ferramenta para sua redenção. Ela os leva para um vazio (que fica principalmente dentro de uma casa abandonada ou às vezes em sua van, embora não seja muito claro todas as vezes), enquanto eles se despojam para se revelarem em seu verdadeiro eu enquanto as vítimas começam a mergulhar no que parece Por serem uma espécie de piscina, seus órgãos são colhidos enquanto a pele é visivelmente a única coisa remanescente, enquanto eles continuam a se afogar enquanto seguem a mulher e visivelmente cobiçam sua sensualidade nua. A mulher tenta explorar seu lado sexual também, mas dado o fato de que ela não é humana (o que está quase totalmente implícito nesta época do filme), ela não conseguiu realizar o que desejava e logo se torna uma vítima ela mesma quando um lenhador tenta molestá-la. Ao ver sua pele real, ele a queima usando combustível depois de ficar visivelmente chocado e com medo dela. Pouco antes dos créditos finais, pudemos ver seu corpo escuro e nu queimando até as cinzas e caindo de volta na terra como flocos de neve.

“O olho, o homem e a van”

A cena de abertura facilmente levanta muitas questões na mente de um entusiasta “alien”. Há uma pequena aparência de ponto que cresce proporcionalmente até o momento em que fica claro que o que realmente estamos vendo é essencialmente um olho humano, embora o processo se pareça muito com uma lente de câmera se desmontando e se encaixando novamente. Ao mesmo tempo, a voz de uma mulher pratica sílabas e fonética da linguagem 'humana', semelhante ao treinamento de voz, portanto, a suposição de que a mulher pode ser um ser de outro mundo ou nunca falou em sua vida. Corta para a próxima cena em que um motociclista está acelerando pelas estradas complicadas, parando em uma van e descendo por uma vala na beira da estrada.

O homem pode ser visto carregando o corpo de uma mulher para a van fechada que está estacionada na beira da estrada. No que parece ser o interior de uma van ou um vazio que 'visivelmente' é muito maior e mais espaçado do que o interior da van, uma mulher nua (retratada por Scarlett Johansson) podia ser vista despindo a mulher agora morta e colocando as roupas dela, item por item, que obviamente não caem bem nela (sim, eu sou observador. Lide com isso). Isso segue sua intriga por uma formiga que ela encontra no corpo da mulher falecida.

Há muitas perguntas que vêm à tona. Quem é o motociclista? Ele é um manipulador ou um facilitador de alguma espécie? Onde está a “transação” da chamada troca de manto acontecendo? De onde veio a mulher nua? Por que a van? Quem é a mulher morta? Ela era um “vaso” também? Qual é o maior incentivo?

Interpretação- O homem pode ser realmente quem manda, talvez ele esteja herdando de seus chefes 'acima' dele. As mulheres são os vasos, seu meio para um fim. O enredo maior é colher órgãos humanos para saciar os designs malignos de alienígenas, talvez esses órgãos sirvam como um prato exótico para eles ou sejam uma fonte de energia ou sejam usados ​​para fins de pesquisa, daí o experiência inexplicável em vestir pele por todo o corpo . Outra explicação pode ser que porque só fica a pele depois da suposta colheita, que é o único órgão reutilizável para vitimar os terráqueos, sem custar nada. Notavelmente e tecnicamente, a pele é o maior órgão humano. Presumivelmente, houve um KIA (a mulher morta) e pudemos ver o motoqueiro recuperando o corpo de uma mulher e, essencialmente, passando o bastão para outra para levar a cabo a missão. A van é seu meio para entrar no vazio que é principalmente em outro lugar e não dentro da própria van como a percepção comum poderia ser. A van é essencialmente um facilitador no sentido verdadeiro, que também ajuda as supostas mulheres a se vestirem com sua identidade oculta. O alienígena nunca é visto saindo da van imediatamente após a cena do vazio, em vez disso, ela é mostrada em lugares diferentes de repente depois de entrar / sair do vazio. Além disso, sua falta de conhecimento sobre as formas de vida (e principalmente os machos humanos mais tarde) é denotada por seu fascínio pela formiga que encontra no corpo nu do falecido. Isso também estabelece mais ou menos o fato de que o motociclista também é um alienígena e não é deste planeta, apenas tem uma “profissão” diferente.

'Luzes apagadas'

O breve e quase despercebido momento em que vemos um monte de luzes se movendo acima das nuvens pode ser uma explicação para o conjunto de eventos que aconteceram na cena anterior. Talvez o alienígena em exercício tenha sido “entregue” recentemente pela nave-mãe e neste exato momento estabeleça o fato de que, mais ou menos, os três (o motociclista, a mulher e o falecido) em questão devem ter uma conexão com os seres do outro mundo. Como mencionado anteriormente, eles podem ser uma daquelas pessoas de “primeiro contato” com a raça alienígena que é a humanidade.

Esta cena também representa a apreensão da raça alienígena em relação aos seus camaradas, razão pela qual eles optaram por pairar por algum tempo (presumivelmente até o início da manhã), embora as 'transações' tenham ocorrido durante a noite. Ou talvez estivessem esperando que algo ruim ou terrível acontecesse? Por mais aberto que seja, não sabemos quem ou o que eles eram, pois este foi o único ponto na narrativa do filme quando uma nave alienígena foi realmente mostrada, mas nenhuma referência direta foi feita.

Outra interpretação poderia ser que a nave-mãe alienígena realmente pousou no topo do edifício mostrado e, imediatamente depois, o alienígena poderia ser visto descendo os degraus, presumivelmente do mesmo edifício. Pode-se presumir que o vazio estava em algum lugar no topo do prédio e o portão ou portal estava dentro da van. Eu gostaria de manter todas as opções abertas.

“Contatos Imediatos de Terceiro Grau”

Depois que a nave alienígena passa, ela (a alienígena) pode ser vista descendo as escadas de um prédio e entrando na van e assumindo o controle do assento do motorista, enquanto o motociclista pode ser visto saindo da van com sua bicicleta pela traseira e partindo. Com a câmera alternando entre a primeira e a terceira pessoa, o alienígena podia ser visto em uma ronda implacável pelas ruas de Glasgow, após fazer um pit stop em um shopping e comprar uma muda de roupa e cosméticos.

Os seguintes pontos são notáveis ​​neste exato momento -

1. Ela precisa estabelecer sua identidade como um ser humano feminino normal, mas atraente.
2. O motoqueiro pode estar e possivelmente estará em seu encalço.
3. Aparências atraentes podem ser tão importantes quanto sua sobrevivência no planeta.
4. Acomodar-se à nova configuração e espécie vai demorar um pouco.

Primeiro encontro (não é uma vítima)- Ao estacionar perto da esquina da rua, ela pede um “M8” para um rapaz, um local que ela talvez tenha sugerido para iniciar uma conversa. O cara que está no lado mais jovem tenta explicar as instruções para ela com um forte sotaque escocês quase incompreensível, ela pergunta se o está impedindo de algo. Ao que, ele acena com a cabeça e diz a ela que vai encontrar alguém. Ela começa a dirigir novamente depois de agradecê-lo. Ele foi 'comprometido' em seu dicionário.

Segundo Encontro (Não é um VIctim)- Ela encosta novamente, desta vez falando com outro homem que não aparece no quadro, apenas o alienígena e suas expressões. Ela pergunta pelo correio e onde fica e durante a conversa fiada, ela descobre que a pessoa tem uma família que mora perto. Corta para um segundo depois e as expressões em seu rosto ficam frias e ela começa a dirigir novamente.

Terceiro Encontro (Vítima Zero)- Um homem de quase 30 anos tenta ajudá-la com o endereço 'M8' e cai na armadilha de mel quando ela lhe oferece uma carona. Seria digno de nota mencionar que ela garante que cada estranho que encontra tudo por ele mesmo , não é obrigado , e / ou não é um homem de família. Ele ainda revela que mora sozinho e gosta disso. No momento seguinte, ele se foi (provavelmente morto) e ainda assim ela continua sua espreita sozinha. Parece que o corte para o próximo quadro foi deliberado, mas está repleto de engenhosidade. Também representa sutilmente a destreza do estrangeiro para continuar executando a tarefa em suas mãos.

Quarto encontro (não é uma vítima)- Uma pessoa chamada Andy passa por sua van (ela deduz seu nome por meio de uma tatuagem em sua mão) e imediatamente começa a dirigir abruptamente, afastando-se dele após uma conversa fiada, porque alguém chama seu nome. Por esta altura, os telespectadores estabeleceram com sucesso a hipótese dos “homens solteiros” destacada em negrito acima. Sua mudança de expressões e a mudança entre feliz para consciente e amigável para venenoso não leva nem uma fração de segundo.

Quinto Encontro (Vítima Um)- Embora ela tenha uma Vítima Zero, a vitimização não foi muito óbvia. O ritmo com que ela encontra pessoas para entrar em sua van é indicativo de seu desespero, de certa forma, também para satisfazer seus mestres. Conforme a música aumenta seu estridente, e depois que ela chega a uma conclusão de que o homem ao lado de seu assento é o único, ela o atrai para uma casa abandonada com um ambiente escuro como breu, sem visibilidade além daqueles dois. Enquanto ela caminha em direção ao infinito, despindo-se um item por vez, indicando seu interesse em acasalar a pessoa, ele segue o exemplo, visivelmente cheio de luxúria e possivelmente hipnotizado. O lugar parece estar “vazio” de qualquer coisa além de escuridão, daí o nome que prefiro para o lugar escuro, assustador e frio - O Vazio.

“Skinny Dip”

Enquanto ele se despe completamente enquanto segue seu rastro, ele começa a submergir no chão, no que parece ser uma piscina de água. Uma vez que ele está completamente dentro, ela caminha de volta, recolhe suas roupas do chão e começa a rondar novamente.

Interpretação- As vítimas são possivelmente hipnotizadas para segui-la ao abismo e seguir ou repetir o que ela está fazendo - por exemplo, caminhando infinitamente, despindo-se e talvez considerando sua semelhança como um ritual de acasalamento. A piscina rege o vazio e um dos fatores decisivos para estar completamente dentro da piscina é estar completamente nu e a menos que as vítimas não o façam, elas caminhariam pela superfície. A nudez, no entanto, não parece afetar tanto o alienígena, mas apenas machos humanos vulneráveis.

Sexto Encontro (Vítima Dois)- Ela está em uma praia onde se encontra com uma espécie de mergulhador. Há uma família de três pessoas (marido, esposa e um filho) que está na mesma praia no que parecia ser um piquenique. Ela percebe que a esposa está indo atrás do cachorro que entrou muito fundo na água e o marido segue a esposa, deixando a criança para trás. No momento em que ela conclui que o mergulhador pode ser sua presa, ele corre para a praia para salvar o marido e a esposa. Ele arrasta com sucesso o corpo do marido para a costa, mas não está claro se o marido da mulher está vivo ou morto. O mergulhador sobrevive, apenas para ser atingido na cabeça por uma pedra pelo alienígena, que o arrasta por todo o caminho pela praia até sua van enquanto o bebê é deixado abandonado na praia, chorando e lamentando. O motoqueiro finaliza rápido recolhendo todos os pertences do casal enquanto deixa o bebê para trás, que pode ser visto chorando. Em seguida, chega a notícia de uma família desaparecida em uma das transmissões.

Interpretação- O motoqueiro está evidentemente de mãos dadas com ela e está sempre em seu encalço. Em segundo lugar, os alienígenas têm um desprezo total pela vida humana, pois tratam os humanos como meros recursos em seus empreendimentos maiores.

Sétimo Encontro (Vítima Três)- Ela entra em uma boate e conhece um homem que ela viu antes enquanto dirigia. Não leva muito tempo para atraí-lo para o 'Lago da Redenção', como eu gostaria de chamá-lo.

'A piscina'

No momento em que a terceira vítima entra na piscina (sendo apenas a segunda vítima que é mostrada entrando nela, visto que o mergulhador não foi mostrado explicitamente para onde ele foi), as coisas ficam claras sobre o que é o vazio e como funciona, apesar de levantar muitas questões:

Interpretação 1:O vazio está tipicamente presente em casas abandonadas que a mulher não tem dificuldade em encontrar.
Interpretação 2:Aparentemente, ela cria o vazio dentro dessas casas abandonadas ou talvez ela já as tenha criado em muitas casas marcadas em toda a cidade, o que parece a menor das possibilidades.
Interpretação 3:Os vazios e as piscinas são meros ilusões residindo nos cérebros das vítimas (e, em última análise, fazendo a transição para os visualizadores como tal) e não têm qualquer conexão com a realidade.

“Explosão do passado”

Conforme a vítima entra e submerge na piscina, podemos ver o que está 'dentro' pela primeira vez. As coisas se tornam mais ou menos em tons de cinza, e a terceira vítima vê outra pessoa que está visivelmente inchada (talvez devido ao tempo mais longo dentro da piscina), mas parece que não está morta. Ainda não. O homem misterioso e inchado tenta tocar nossa vítima atual, mas de repente, suas entranhas desaparecem com um grande estrondo e tudo o que vemos é uma bainha de pele morta com cabelo intacto, flutuando sem vida no fluido.

Isso é imediatamente seguido por um fluido espesso vermelho-sangue (possivelmente a colheita) fluindo em uma fenda, talvez fosse a iguaria alienígena, afinal. Ou talvez algo tão abstrato que a maioria não conseguiu acompanhar.

Muitas perguntas surgem - e a vítima que já estava dentro da piscina? Ele é o mergulhador que o alienígena manteve cativo da praia? Muito provavelmente ele é. Ele é uma daquelas vítimas que nunca foi mostrada ou uma delas capturada pelo motoqueiro? A questão se agiganta sem nenhum resultado.

Oitavo encontro (o sortudo?)- Chamá-lo de desfigurado, chamá-lo de terrível ou não chamá-lo de nenhum nome, mas esse cara deve ser o mais sortudo de todas as vítimas até agora. Não apenas o alienígena tenta se relacionar com ele em um nível emocional, aparentemente, ela também não quer que ele seja uma das vítimas. De 'Entrando no vazio' até a assinatura 'mergulho magro' ser comum, o homem não morre afinal. Enquanto a alienígena se examina no espelho, com os olhos falando mais alto do que a partitura de fundo, ela sai da casa abandonada (que tinha o vazio) e também sai o homem de rosto “diferente”, nu nu.

De alguma forma, seu manipulador, o motoqueiro fica sabendo disso e inicia sua perseguição até esta última vítima, que agora é vista atravessando um campo e se movendo em direção a outro lugar, estando “muito” nua. O motoqueiro eventualmente o intercepta, joga-o dentro do porta-malas de um carro que ele possivelmente arrombou e, em seguida, embarca para encontrar a mulher alienígena com três outros motoqueiros (que é mostrado em um ponto posterior no filme).

“Cat's Outta the Bag”

O motociclista, que até agora é um manipulador estabelecido do alienígena, percebeu sua relutância em 'entregar' as pessoas, dada sua compreensão cada vez mais profunda das emoções humanas após as chamadas vitimizações. A seguir podem ser as razões de como ela está se tornando mais e mais humana a cada momento que passa-

• The Thorns and the Roses - Talvez ela visualize sangue humano pela primeira vez quando um vendedor de flores de rua lhe entrega uma rosa, dizendo que ela foi dada a ela por um dos outros motoristas do outro lado da rua. Quando ela aceita a rosa, ela vê sangue e parece perturbada ao vê-lo, mesmo que o sangue não seja dela. Uma coisa interessante a notar aqui é que ela não sangrou até agora. Ela tem sangue correndo em suas veias? Sob a pele? Talvez sim, talvez não.
• Olhos na dimensão do espelho - Ela parece ter uma forte conexão com o espelho e os olhos, a maneira como ela se “espreita” em muitas ocasiões - durante seu encontro com sua última vítima, antes de seu primeiro encontro sexual (embora de curta duração e não realizado) quando ela examina seu corpo nu em um espelho em tamanho natural, ou quando vê pessoas consistentemente mais felizes em um carretel passando diante de seus olhos. Quando ela confrontou o motoqueiro pela primeira vez, cara a cara, pudemos ver uma intensidade compreensível entre os dois, levando a motoqueira a deixar o vazio em desdém, enquanto atraía outra vítima para a casa abandonada. Em momentos posteriores do filme, o motoqueiro parece ter entendido que ela não é mais sua cúmplice ou servil e, portanto, talvez não faça nada remotamente para salvá-la no final. O fato de ela tropeçar e cair ao caminhar em uma rua movimentada, mas sem reagir a isso com uma emoção (geralmente dor ou medo), definitivamente prova o fato de que ela ainda é avessa às emoções humanas.
• O encontro com sua última vítima com um rosto deformado, junto com seu apego a ele derrama tudo, já que a vítima não consegue se afogar cheia de luxúria ou hipnotizada, ao invés, ela corre livre para ver a luz do dia. apenas para ser apreendido pelo motoqueiro momentos depois.
• Tirar o casaco de pele e mudar para o rosa também significa o fato de que ela está lentamente, mas constantemente, deixando de lado sua identidade alienada e quer se estabelecer como um humano primeiro. Em vez de ser uma mera caçadora, ela quer estar mais aberta para fazer outras coisas no planeta.

'A névoa'

O calvário do “Homem com uma face deformada” é seguido por uma cena nebulosa, em que o alienígena está aparentemente em algum tipo de montanha com névoa e neblina, enquanto o motociclista está agora olhando para o mesmo espelho que foi visto pelo alienígena. Uma vez feito isso, o motoqueiro parece ele próprio confuso, dado o fato de que confiar no alienígena não é mais uma opção, pois ela definitivamente “virou” para o lado humano. Seu assessor não é mais confiável, o que nos leva ao ponto do filme em que o alienígena foi “contratado” em primeiro lugar.

Pode haver muitas possibilidades de por que o atual extraterrestre 'colhedora / sequestradora' foi recrutado - a senhora anterior poderia ter se tornado como ela, dado o fato de que ela estava visivelmente chorando antes de sua morte, ou ela foi 'exterminada' antes de sua missão ser realizada para abrir caminho para sua substituição. O desdém do motoqueiro também pode ser explicado pelo fato de que ele tem que desistir lenta e constantemente dessas aspirações, uma vez que seus dois recrutas se voltaram para o outro lado e não são mais seus cúmplices.

O alienígena agora anda por uma rua, e ela pede um bolo e tenta comê-lo em um restaurante, engasga depois de comê-lo e vai embora. Ela encontra um homem que a segue em um ônibus, a leva para casa e a faz sentir-se única. Sua reação à televisão ou ao toque humano é a de um recém-nascido - tentando descobrir várias coisas.

“Sexo na cidade”

Em vez de atrair o homem para o vazio e torná-lo uma vítima, ela se deixa seduzir (a possibilidade pode ser que ela queira ser mais humana e não goste mais de seu trabalho) e eles se beijam pela primeira vez e têm um encontro sexual. Ela se olha pela última vez no espelho depois de ficar nua. Tecnicamente, este momento do filme não é sexual, mas bastante contextual, apesar do fato de Scarlett Johansson ser considerada uma das atrizes mais sensuais da atualidade. A maneira como ela é retratada nesta cena merece uma ovação de pé, pois seus olhos e seu comportamento falam mais do que ela mesma.

Eles vão para um castelo abandonado e o sexo segue, que termina abruptamente quando o homem percebe que não pode e não será capaz de penetrar um alienígena (ele não sabia que ela era uma alienígena até este ponto do filme), pois ela só tem a pele de um humano, também a de outro - possivelmente. Anatomicamente e biologicamente, era uma façanha impossível.

Claramente, a interpretação desta cena é múltipla, porque embora o alienígena esteja ciente do aspecto existencial de si mesmo e de estar dentro da pele de outra espécie, ela não está ciente de como os humanos se acasalam ou se reproduzem e / ou porque o fazem por prazer. Ou talvez, ela nem sabia por que estava fazendo o que realmente estava fazendo. A natureza de sua própria existência é duvidosa por causa da vestimenta que ela vestiu, que não é ela mesma. Se esta fosse uma invasão alienígena planejada, parecia que estava caminhando para seu inimigo.

O fim parece próximo.

'Dentro da floresta'

O alienígena vagueia pela floresta após sua experiência irregular com a fornicação humana. Atormentada e agora uma solitária, ela caminha mais fundo na floresta quando encontra um lenhador que lhe pede para ter cuidado. Enquanto ela passa a noite em uma cabana, o lenhador a segue e tenta molestá-la. Ele então a segue enquanto ela corre e tenta fugir do mundo como ela é.

Duas coisas são facilmente notáveis ​​neste ponto -

• O motoqueiro está acelerando do jeito que quer, mas não está claro para onde ele está indo. Talvez para salvar o estrangeiro. Ou pior ainda - ele sabe que seu fim está próximo, então provavelmente para recuperar seu corpo e procurar por “apoio” em outro lugar.
• A alienígena mal fala uma palavra depois de seu “companheiro” anterior. Talvez o mundo seja muito emocional para ela do que ela pensava em como seria. Ou talvez ela esteja em estado de choque extremo. Mais ou menos, a segunda hipótese contém mais água.

Significado “Sob a Pele”

Não sobre o que está sob a pele, mais importante, quem está sob a pele. Ainda mais - isso realmente importa? Enquanto ela foge do lenhador enquanto ele a segue, ela também está ciente do fato de que está lutando uma batalha solitária. A revelação final tem que ser feita algum dia ou em algum momento. Quando o molestador dentro do único humano nas proximidades passa a existir, o alienígena se entrega. Durante sua luta, enquanto ele tenta estuprá-la, parte da pele de suas costas está visivelmente rasgada. O madeireiro que a cobiçava parecia surpreso, chocado e foge.

O alienígena arranca a pele humana, incluindo seu rosto, e olha para seu eu humano com seus olhos reais pela última vez. Talvez seja isso que ela estava tentando encontrar nos espelhos. O verdadeiro eu. Enquanto os olhos humanos piscam para ela, o lenhador retorna com uma lata de combustível e derrama sobre ela e, em seguida, a coloca em chamas.

A pessoa que a queria momentos atrás, embora com más intenções, agora a considera culpada de sua identidade e não a quer mais. A existência do alienígena foi negada pelos próprios seres humanos cuja pele ela usava por todo o corpo nos últimos dias. Enquanto sua carcaça negra queima no fogo e a fumaça sobe, nós podemos ver o motociclista alcançando um lugar remoto e olhando para uma imensa massa de terra coberta de neve. Não está claro se ele estava nas proximidades onde seu colega foi carbonizado até a morte. Pela primeira vez em todo o filme, o alienígena se torna uma vítima, também pela última vez. A vida completa o círculo. Sempre.

O fim

Veio como um rio - espirrando e esguichando, serpenteando e movendo-se em lugares, mas calmo e composto e como se estivesse em uma missão - um bastante bom nisso. Aparentemente, em seu chamado planeta 'alienígena', há uma enorme demanda por órgãos humanos ou pela coisa pegajosa que sai de uma fenda depois que as vítimas são afogadas na piscina da redenção. Talvez não houvesse outra maneira de o alienígena sobreviver por mais do que alguns dias neste planeta. Mesmo depois de tantos adjetivos de 'incerteza', temos certeza de que foi o lado emocional dos humanos que serviu de impedimento para as espécies invasoras. Embora mais ou menos, esta foi uma invasão suave, onde a caça e vitimização aconteciam apenas para machos “solteiros” e as coisas eram mantidas sob sigilo, a fraqueza estava dentro.

Apesar de estar com muitas pontas soltas, 'Under the Skin' é a epítome do cinema abstrato, tanto que a abstração em si é abstrata e questionável. Do material 'espelho' à piscina da vítima e ao material nojento que flui em um cinto para o olho no início, as coisas têm significados que, novamente, têm significados. Para simplificar, as revelações foram deliberadamente dadas ou escondidas à vista de todos e, apesar de como qualquer momento parecia simples ou complicado, sempre havia mais nele.

Existem muitas questões em aberto que terão perspectivas dependendo de quem está assistindo o filme. Onde eles encontram uma pele tão perfeita, visto que a maioria das vítimas eram (e têm sido) homens? Por que eles não colhem pele, já que também é um órgão? E a pele masculina? O que eles vão fazer com isso? Será que todos os homens acabam se tornando motociclistas, na descrição do trabalho alienígena? Onde está localizado esse vazio? É um lugar real? Qual fluido existe na chamada piscina?

‘Under the Skin’ não se enquadra na categoria de seu filme cotidiano, onde o nome do protagonista é sempre revelado, pode haver diálogos coerentes e bem escritos e a linha do tempo é linear. Não apenas a linha do tempo é não linear em muitos pontos, não sabemos quem é ou era o alienígena, embora ela falasse menos do que todos os outros personagens combinados. Ainda assim, levamos conosco uma experiência que não experimentamos até agora e que não teremos por muito tempo.

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