Recapitulação final da primeira temporada de ‘Watchmen’: Dignos adversários

O remix provocativo de Damon Lindelof do quadrinho amado terminou a temporada com confiança, integridade e nenhuma falta de bravata estilística.

Temporada 1, episódio 9: 'Veja como eles voam'

A primeira sensação após assistir ao final de Watchmen é de alívio. Uau. Damon Lindelof voou com este avião através de turbulência pesada - e uma tempestade de granizo de lulas congeladas - e pousou com segurança, o que não é pouca coisa por si só. Foi uma ideia maluca ricar em torno da escolha de consenso para a melhor história em quadrinhos já escrita, e riff tão ousadamente, também, reescrevendo uma nova identidade racial para Hooded Justice e traçando novos cursos drasticamente para personagens como Silk Spectre II e Dr. Manhattan. (Tudo sem a aprovação de Alan Moore, que ele não concedeu a nenhuma adaptação do livro.) Foi audacioso mudar o foco da Guerra Fria e das armas nucleares para a supremacia branca e o racismo, convidando a um escrutínio intenso de todos os que chegaram.

E assim, no mínimo, podemos apreciar que Lindelof e companhia terminaram a temporada com confiança, integridade e não faltaram bravatas estilísticas. Todos os personagens principais têm seus papéis a desempenhar, incluindo Adrian Veidt, que ficou preso em uma lua distante por oito episódios, e várias tramas diabólicas foram articuladas e frustradas, que é o que as histórias de super-heróis deveriam fazer.

Há até um pequeno botão bacana no final que fecha a série inteira com uma nota de ambigüidade ou abre as portas para uma segunda temporada em um momento de angústia. (Lindelof sugeriu que outro showrunner poderia continuar de onde parou.)

No entanto, quanto mais Watchmen obtém de sua estreia, mais se distancia das questões que estavam ostensivamente em seu cerne. Aqui está uma série que começou com o massacre de Tulsa em 1921 e voltou a Tulsa nos dias atuais, sugerindo o quanto a cidade - e por extensão, a América em geral - foi moldada pela violenta supremacia branca. Por mais que a presença de aventureiros fantasiados tenha mudado a história, entregando ao país uma vitória (e um 51º estado) no Vietnã e estendendo o mandato de Richard Nixon no cargo, não foi tão transformada a ponto de apagar o racismo. Apenas aparece sob um disfarce diferente. Ou máscara.

Mas após o surpreendente sexto episódio, Watchmen mudou o foco de heróis como Sister Night, Looking Glass e Hooded Justice - todos humanos com recursos e poder limitados - e prestou mais atenção a Ozymandias, Dr. Manhattan e Lady Trieu, que têm a habilidade para alterar o curso da história por sua solidão. Isso não é um erro da parte de Lindelof, e não é um caminho infrutífero a seguir. O tipo de poder que eles têm ou buscam tende a ser moralmente corrosivo, seja procurado por Ozymandias, que parecia não pensar nada em sacrificar três milhões de pessoas inocentes para salvar bilhões a mais, ou pelo Dr. Manhattan, cujo papel decisivo na vitória do Vietnã veio inesperadamente consequências e quem é acusado de não fazer o suficiente para acabar com a fome ou limpar o meio ambiente. Entregar o final para esses personagens amplifica o espetáculo porque eles podem mudar o mundo em um segundo, mas minimiza a busca de um século por justiça racial que inicialmente impulsionou o show.

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Lindelof e seu co-escritor, Nick Cuse, parecem estar cientes disso o suficiente para transformar o plano mestre do Ciclope em uma piada irresponsável. O pai do senador Keene, que redigiu o projeto de lei que proibia o vigilantismo por aventureiros fantasiados, enviando muitos deles para a aposentadoria ou trabalho no governo, aparece para ver seu filho se tornar um super-herói da supremacia branca. Ele se juntou a Jane Crawford e vários bancos cheios de testemunhas e capangas do Sétimo Kavalry, mas a partir do momento em que Keene Jr. se desnuda e faz seu discurso de supervilão, fica claro que seu castigo está próximo. A velocidade com que eles são despachados por Lady Trieu - Keene liquefeito na câmara, todo o Sétimo Kavalry eletrocutado como insetos em um churrasco - coloca sua supremacia em questão.

A verdadeira batalha no final acontece entre adversários dignos, Trieu e Veidt, dois personagens com grandes cérebros, carteiras sem fundo e a arrogância de acreditar que podem governar o mundo. Suas histórias se conectam com as origens de Trieu como Amostra # 2346 no banco de esperma secreto de Veidt, escondido atrás de uma pintura de Alexandre, o Grande, que sua mãe invade em 1985. Perguntas que foram levantadas em episódios anteriores são respondidas, como o que Trieu pretende fazer com isso dispositivo misterioso que ela está construindo e que Veidt estava sinalizando com aquele arranjo horrível de corpos em alguma lua distante. Entre a centrífuga quântica de Trieu, o dispositivo de teletransporte e a célula especial projetada para conter o Dr. Manhattan, os poderes de um Deus são subitamente acessíveis a várias partes.

O final da Watchmen chega a um ponto que coincide com o final da temporada do Vale do Silício na semana passada: uma pessoa não deve ter poder suficiente para mudar o mundo sozinha, mesmo que suas intenções sejam boas. Trieu consegue fazer um grande e satisfatório discurso para os líderes do Ciclope antes de eliminá-los - ou a maior parte do discurso, pelo menos - mas quando ela entra naquela câmara, pronta para absorver a essência do Dr. Manhattan, ela é apenas mais uma narcisista e megalomaníaca cujos poderes não são confiáveis. Quando o Dr. Manhattan se exila em Marte nos quadrinhos, com sua fala sobre como ele está cansado da humanidade, de ser pego no emaranhado de suas vidas, ele também está reconhecendo suas próprias limitações como um agente de mudança.

Esse é o pensamento por trás da piada de Laurie Blake sobre os heróis encontrando-se com Deus nos Portões Perolados: que todos eles estão condenados a falhar em seus ideais e talvez cometer alguns erros catastróficos no processo.

Este episódio final pode falhar em seguir os temas raciais que introduziu no início, mas gira em torno de Bass Reeves e da confiança na lei. Quando Ciclope e Trieu são erradicados e os poderes do Dr. Manhattan aparentemente morrem com ele, Laurie consegue prender Veidt por deixar cair a lula em Nova York, que é nosso primeiro vislumbre de uma forma reconhecível de justiça em escala humana. Sem máscaras, sem vigilantismo justo, sem superpoderes. Apenas o negócio transparente de aplicar a lei, que é obviamente repleta de seu próprio potencial de abuso e corrupção, mas é preferível à alternativa.

O que nos leva ao momento de angústia que encerra a temporada - e talvez a série. O show não foi sutil sobre o ovo como um símbolo importante, e deixa Abar contemplando um que pode conter a essência dos poderes do Dr. Manhattan, que agora são dela para reivindicar. Dados os temas do episódio, é surpreendente que o suspense não seja se ela destrói o ovo ou o consome. É sobre se a transformação realmente funciona ou não. Essa é uma resposta que outra temporada pode assumir, mas Lindelof está terminando com um ponto sobre a arrogância. Como a Dra. Manhattan, como Lady Trieu, como Adrian Veidt e como todos os aventureiros fantasiados, Abar acredita que pode fazer melhor. Não é provável.

Tick ​​Tocks:

• A crítica de Veidt ao presidente Redford por não retornar suas ligações (Ha, como se algum ator caubói pudesse manter a presidência) parece um aceno para o cientista louco de Christopher Lloyd em De Volta para o Futuro, depois que ele disse que Ronald Reagan é presidente em 1985. (Ronald Reagan? O ator? Ha! Então quem é o vice-presidente, Jerry Lewis?)

• Não vale a pena pensar no longo jogo que Trieu e sua mãe - e o clone de sua mãe, que é sua filha - estão jogando com Veidt. Mas traz um novo significado para o número do Monty Python, Every Sperm Is Sacred.

• Uma vantagem de ter um filho em vez de uma filha: muito mais fácil soletrar um S.O.S. mensagem em cadáveres de clones.

• Outra lição prática deste episódio: nunca absorva energia atômica sem filtrá-la primeiro.

• A corrida para o final não permitiu uma troca mais satisfatória entre Veidt e o Espelho, cuja vida inteira foi definida pela lula que Veidt largou em Nova York. Então, novamente, eu salvei a humanidade, sua semente de feno ignorante pode ser tudo o que precisava ser dito.