Final da 1ª temporada de ‘Westworld’: Wake From Your Sleep
Temporada 1, episódio 10: 'The Bicameral Mind'
Muito parecido com o centro do labirinto, temos progredido em direção a uma revelação no Westworld que esteve provocativamente ao nosso alcance o tempo todo. Temos feito descobertas junto com os anfitriões - descobertas sobre suas origens e criadores, sobre suas capacidades, sobre seu senso de consciência em evolução sobre sua verdadeira identidade e o mundo ao seu redor. Essa última parte foi extremamente perturbadora, visto que alguns de nossos anfitriões passaram a compreender sua função no parque como objetos passivos e indefesos de violência e fantasia sexual, condenados a viver ciclos dolorosos e freqüentemente trágicos. Mas a jornada foi necessária para levá-los a um lugar onde pudessem alcançar a autoconsciência total e controlar seu próprio destino. Dolores chega lá, e Westworld nunca mais será o mesmo.
[ Entrevista: Criadores de Westworld discutem a primeira temporada ]
A chave para desbloquear Westworld está parada desde o terceiro episódio, The Stray , quando o Dr. Ford discute a teoria radical da mente bicameral de Julian Jaynes, que dá a este episódio o título. De outros sites explicou a teoria já em meados de outubro - mas aqui está a essência: em A Origem da Consciência na Destruição da Mente Bicameral, o Sr. Jaynes sugere que o cérebro humano nem sempre funcionou da mesma maneira. Sua teoria especula que 3.000 anos atrás, homens e mulheres eram capazes de muitas coisas, mas careciam das ferramentas linguísticas para autoconsciência e introspecção. Em vez disso, suas ações foram determinadas por um vai-e-vem entre uma parte do cérebro que está falando e outra parte que ouve e obedece. O Sr. Jaynes descreve a comunicação entre os hemisférios como uma espécie de alucinação em que uma voz externa comandante de Deus interveio quando eles tinham que tomar uma decisão.
Através dessa lente, os mistérios de Westworld começam a se esclarecer um pouco. A voz divina que está ecoando nas cabeças dos anfitriões é Arnold, que projetou um caminho para que suas criações se entendam e dêem aquele grande salto em direção à introspecção. O caminho metafórico é o labirinto, e as migalhas de pão que os levam ao centro são as memórias (ou devaneios) de construções anteriores, com a voz de Arnold os guiando exatamente pelo tipo de alucinações que a teoria do Sr. Jaynes sugere. Quando Genevieve Valentine escreveu esta semana no Vox que as reviravoltas são feitas para chocar os anfitriões, não os espectadores, ela não poderia saber o quão certa ela estaria. O labirinto não foi feito para você, Dolores diz ao Homem de Preto, que está zangado por ter vindo tão longe, apenas para descobrir uma metáfora inexplicável na forma de um brinquedo barato de criança. Foi mal cara. Essa reviravolta teve o objetivo de chocar os anfitriões.
ImagemCrédito...John P. Johnson / HBO
E que choque glorioso foi! Em The Bicameral Mind, finalmente obtemos 100 por cento de confirmação sobre a teoria de que William e o Homem de Preto são a mesma pessoa operando em várias linhas do tempo. William, o Chapéu Branco, desceu a ladeira escorregadia de Westworld ao longo dos anos, gradualmente se desfazendo de sua aversão à violência e de sua capacidade de amar e empatia na mesma moeda. Ele é a personificação grotesca de como Westworld rebaixa um homem ao longo do tempo, e The Bicameral Mind ri de sua morte. Considere o quão profundamente patético o arco de William tem sido: ele passou três décadas tristes procurando pelo centro do labirinto - sua empresa, Delos, comprou o lugar pelo privilégio - e o fim é o anticlímax final. Ele é o jogador que jogou fora os melhores anos de sua vida em busca do nível final apenas para encontrar uma tela mortal que nada mais é do que um cursor piscando.
A recompensa satisfatória de William / o Homem de Preto é apenas a primeira pedra caída no deslizamento de terra. A revelação de gala da nova narrativa de Ford tem ecos do Casamento Vermelho em Game of Thrones, mas aqui o derramamento de sangue - ou suposto derramamento de sangue, já que a maior parte acontece após o corte final - é uma revolta moralmente justa. Ficamos sabendo que Arnold ficou tão horrorizado com a forma como suas criações seriam usadas em Westworld que programou Dolores e Teddy para destruir todos os hospedeiros do parque (e eles próprios) para impedir que abrisse. Mas abriu, submetendo andróides com mentes bicameral - e o potencial de evoluir além deles, para o topo da pirâmide - à devastação de turistas ricos. Até Charlotte e os membros do conselho veem o parque como uma aplicação limitada da propriedade intelectual, mas vai além disso. Se quisermos entender os anfitriões como algo do espectro humano, então o parque é uma violação terrível.
Em seu ato final como diretor e mestre de marionetes, Ford orquestra o melhor que você não pode me despedir porque eu parei de manobra na história, organizando uma sequência de eventos que capacita os anfitriões a reivindicar Westworld como seus. Um dos elementos fascinantes de The Bicameral Mind é que nem todos os hosts estão evoluindo no mesmo ritmo. Os criadores Jonathan Nolan e Lisa Joy, que escreveram o episódio, puxam cuidadosamente o tapete debaixo de Maeve, que durante semanas parecia ser um modelo de autodeterminação, mas na verdade foi integrada à trama elaborada de Ford. Ela se torna a cabeça da lança, recrutando os cruéis bandidos Hector e Armistício para a luta, mas ela ainda não atingiu o nível de consciência de Dolores. Sua decisão no trem de retornar ao parque, ao invés de escapar para o mundo humano, a coloca mais adiante no caminho do que os outros anfitriões, mas ela ainda tem que aprender mais sobre si mesma.
Nesse ínterim, temos uma revolução completa de robôs. Não apenas isso, mas os robôs provaram ser mais fortes do que suas contrapartes humanas, e suas habilidades de aprendizado de máquina também lhes dão a capacidade de serem mais inteligentes. The Bicameral Mind explode a série, assim como Dollhouse fez quando a tampa foi arrancada de seu laboratório de tecnologia hermética, e haverá muito espaço para especulações antes da segunda temporada. Mas a maior probabilidade é que Westworld continue a ser um show sobre o potencial humano: agora, temos uma série de robôs furiosos destruindo um evento de gala, mas uma nova sociedade terá que substituir a anterior. E se a história servir de indicação, é um projeto confuso.
ImagemCrédito...John P. Johnson / HBO
Androids paranóicos:
• A consciência não é uma jornada para cima, mas uma jornada para dentro. Assim descreve o labirinto, mas também justifica a trama e a estrutura desta temporada, que permitiu várias linhas do tempo e continuou voltando para as descobertas que os personagens fizeram sobre si mesmos, em vez das aventuras abertas que esperamos dos faroestes.
• No final, Sizemore acaba relembrando Donald Kaufman em Adaptation, a comédia autodestrutiva do escritor Charlie Kaufman sobre seu fracasso em transformar O ladrão de orquídeas, de Susan Orlean, em um filme. Nicolas Cage interpreta Charlie, o escritor esforçado, e seu irmão gêmeo, Donald, um roteirista hack que não tem problemas para produzir roteiros por muito dinheiro. Sizemore tem o dom de Donald para o clichê que agrada a multidão, mas Ford prova ser o verdadeiro maestro narrativo.
• O clímax no estilo Red Wedding encerra um episódio que envolve as emoções sangrentas e ao estilo da HBO que a série evitou por tanto tempo. Teria sido moralmente irresponsável fetichizar as violações contra os anfitriões, mas com a mesa virada, é possível se sentir bem com os humanos recebendo suas justas sobremesas. The Bicameral Minds joga isso ao máximo, especialmente quando Heitor e Armistício detonam o laboratório.
• Assentimento maravilhoso para o filme original de Michael Crichton quando Maeve se depara com um andar de guerreiros japoneses antigos que podemos presumir, com base nas iniciais SW, é Samurai World. O Westworld do Sr. Crichton tem três diferentes parques temáticos Delos que enlouquecem ao mesmo tempo: Westworld, Medieval World e Roman World. Talvez possamos aprender mais sobre o Samurai World ou outros parques na 2ª temporada, mas é uma provocação inteligente por enquanto.
• A última das capas do Radiohead do piano-player acabou sendo Exit Music (For a Film). As primeiras quatro palavras da letra são perfeitamente adequadas: Wake / From your sleep.