Temporada 1, episódio 4 de ‘Westworld’: Truth and Consequences

Temporada 1, episódio 4: ‘Teoria da Dissonância’

Para os visitantes do parque, o principal atrativo de Westworld é a liberdade: liberdade das restrições da legalidade e das normas sociais; liberdade para se entregar a quaisquer fantasias violentas e sexuais que possam imaginar; liberdade do tipo que os colonos poderiam ter experimentado no terreno aberto do Velho Oeste, antes que a civilização surgisse e colocasse os guarda-corpos. O paradoxo de Westworld é que a liberdade não é possível, porque o parque é monitorado mais de perto do que a Disneylândia e os anfitriões são construções sintéticas, agindo em seus loops. Comparações com videogames sandbox como Grand Theft Auto são adequadas: os jogadores podem se divertir vagando entre as missões, atirando em transeuntes aleatórios e procurando ovos de Páscoa, mas eles estão presos pelos limites deste mundo fortemente monitorado.

A troca mais importante no episódio desta semana, escrita pelo co-criador Jonathan Nolan e o venerado escritor de quadrinhos Ed Brubaker, vem bem no final, quando Maeve e Hector estão em um escritório no salão. Desde que ganhou consciência sobre a laje dos técnicos, Maeve tem estado paralisada, experimentando algumas memórias que suas redefinições diárias não apagaram totalmente. Ela se lembra da presença alienígena de figuras estranhas em trajes de materiais perigosos bem o suficiente para tê-los esboçado grosseiramente em um pedaço de papel. Quando ela descobre um estoque de desenhos anteriores escondidos sob o assoalho, ela não apenas afirma a consistência de sua visão, mas também o padrão de comportamento assustadoramente consistente que define sua vida. Sua recém-descoberta autoconsciência transformou a realidade em um incômodo caso de soluços, com já visto entrando e saindo de sua mente.

Hector está lá para realizar o emocionante assalto à tarde que foi programado para fazer, mas Maeve oferece a ele a combinação do cofre em troca de informações. Ela mostra o esboço a Hector. Ele fala vagamente sobre o homem que caminha entre os mundos, que foi enviado do inferno para supervisionar nosso mundo. Ela pede a ele para abrir sua barriga - o local de maior vulnerabilidade de um animal, como Bernard o descreveu antes para Theresa - porque ela se lembra de ter levado um tiro e quer ver se ainda há uma bala alojada lá.

Quando Hector encontra o projétil, ele pergunta a Maeve o que significa. Significa que não estou louca, diz ela. E que nada disso importa. As balas destroem a porta. Corte para preto. Enxágüe, repita.

Westworld está se envolvendo no antigo debate filosófico sobre livre arbítrio versus determinismo, que é um dos favoritos entre os escritores de ficção científica. E, neste momento, Maeve percebe que sua vida se tornou um exemplo esmagador deste último. Ela segura Hector em um beijo de queda de avião, mas as sementes da rebelião foram plantadas: se você não sabe que nada do que faz tem consequências, você está livre para fazer o que quiser. É o primeiro gostinho da verdadeira liberdade.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

• • 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
  • ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
  • 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

Por sua vez, Dolores descobriu como tirar proveito de seu estoque acumulado de conhecimento. Ela escapa de sua rotina noturna de ser estuprada e assassinada. E ela aceita a dor de perder seus pais porque isso a torna um ser emocional mais completo. Sinto espaços se abrindo dentro de mim, diz ela, como um prédio com quartos que nunca explorei. (Quando Bernard pergunta sobre seu fraseado poético, Dolores admite que o adaptou de um diálogo roteirizado sobre o amor. Nunca se diga que Westworld não é capaz de um pouco de autodepreciação.) O programa tem o cuidado de observar que Maeve e As consciências recém-expandidas de Dolores não necessariamente lhes dão liberdade para serem livres. Até a palavra livre parece exótica saindo da boca de Dolores e, por enquanto, ela está ligada a William e seu cunhado enquanto eles caçam Slim Miller e descobrem uma nova missão paralela.

Neste ponto em Westworld, os andróides são mais atraentes do que os humanos. Até certo ponto, o conceito do show tornou isso inevitável: os criadores estão usando os anfitriões para quebrar a humanidade em suas partes componentes, acessando as memórias, vulnerabilidades e padrões de comportamento que nos tornam quem somos. A vida e os motivos internos dos personagens totalmente humanos são mais misteriosos e difíceis de articular. Podemos ver como as falhas no caráter de Bernard se refletem em Dolores - seu desejo de segurar a dor de perder os rastros de seus pais com uma conversa que Bernard teve com sua esposa sobre a perda de seu filho - mas ele e os outros técnicos são os fantoches que puxam as cordas. Há um motivo pelo qual estamos mais interessados ​​em seguir Pinóquio em sua busca para se tornar um menino de verdade do que em passar mais tempo com Gepeto.

Ou talvez as investigações filosóficas de Westworld simplesmente me interessem mais do que especular sobre sua mitologia. O episódio desta semana se aprofunda na busca do Pistoleiro para entender o funcionamento interno do parque, encontrando o centro do labirinto. Todo este mundo é uma história, diz ele. Eu li todas as páginas, exceto a última. Eu quero descobrir como isso termina. Eu quero saber o que tudo isso significa. Ele é o jogador nocivo que procura a tela de destruição, o que aqui significa hackear cascavéis, questionar as origens da tatuagem de cobra do Armistício e arrastar o pobre Lawrence pelo laço até obter algumas respostas.

Já existe uma pequena indústria de observadores do Westworld e podcasters especulando sobre as revelações do tipo Lost que virão - o cinturão de Orion tem três estrelas, não quatro! - mas se eles não estiverem vinculados a alguns insights mais profundos também, as reviravoltas não valerão a pena prever.

Androids paranóicos

• O desempenho de Evan Rachel Wood continua surpreendente. Na cena de abertura sozinha, ela tem que deixar Dolores perturbada, mas calculista, tanto humana quanto sintética. Dolores chora por perder todos os seus entes queridos, mas quando Bernard diz a ela para limitar seu afeto emocional, ela não apenas se torna uma máquina novamente, mas temos que nos perguntar quão genuínas são suas emoções em primeiro lugar. A madeira nos faz questionar o quão real Dolores é.

• É um pequeno detalhe, mas a fala de Clementine sobre aquele cowpoke de Abilene parece comentar sobre como os homens escrevem para as mulheres. Aquilo que ele estava embalando - algo para lembrar soa como diálogo pornográfico, e podemos imediatamente identificá-lo como programado, antes mesmo que ela se repita mais tarde.

• Um colega convidado puxa um pouco a cortina do Pistoleiro: sua fundação literalmente salvou a de minha irmã ... é o mais longe que ele consegue antes que o Pistoleiro o interrompa. Mas é um começo para saber mais sobre o nosso homem misterioso.

• Wyatt é a cabeça da cobra no corpo do Armistício, sugerindo que as origens de Wyatt são muito mais profundas do que uma mera história de fundo adicionada à construção de Teddy para mantê-lo ocupado.

• Theresa tenta entender o projeto secreto da Ford de expandir o parque, que atualmente está bagunçando as histórias ativas e potencialmente perturbando o conselho. Mas a Ford não aceita nada disso. Ele não vê o Westworld como um empreendimento comercial ou um parque temático. Seu fim de jogo é desconhecido, mas enfaticamente não está relacionado ao comércio.