Recapitulação do episódio 5 da temporada 3 de ‘Westworld’: realidade, cara

Esta temporada está começando a espelhar a primeira de muitas maneiras. Só que desta vez são os humanos que estão acordando.

Temporada 3, episódio 5: ‘Gênero’

Qual gênero é esse?

É realidade, cara.

Vamos tirar essa troca absolutamente atroz do caminho agora, porque foi um dos poucos momentos ruins no episódio desta semana, o melhor da temporada até agora. Westworld havia passado grande parte das últimas horas provocando a ideia de que as pessoas comuns são como hospedeiros em seu próprio mundo, presas a um algoritmo sofisticado que não apenas prevê seu destino, mas também ajuda muito a projetá-lo. A realidade, cara, é o caos que inevitavelmente irrompe depois que os humanos foram libertados de seus próprios laços e tiveram permissão para fazer escolhas reais, em vez de se submeter a uma ilusão entorpecente de tê-las.

A terceira temporada está se desenrolando como uma versão espelhada da primeira, só que agora são os humanos que estão inconscientemente presos a uma rotina automatizada e cuidadosamente gerenciada. E assim como aconteceu com Dolores e outros anfitriões importantes na primeira temporada, a mudança começa a acontecer no momento em que eles adquirem autoconsciência. Empresas como a Incite têm interesse em controlar as massas com as informações privadas que lhes roubaram, o que é o fim do jogo natural para o que Delos pretendia com a Forja. Quanto mais uma corporação pode antecipar - e, melhor ainda, ditar - o comportamento do consumidor, mais ela pode manipular a humanidade para atender a quaisquer ambições que possa ter.

Fala-se muito sobre como o sistema em 2020 atende a classe bilionária; no futuro, com homens como Engerraund Serac puxando os cordões, isso serve à classe trilionária.

A melhor TV de 2021

A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:

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  • ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.

No entanto, a situação não é tão direta. É fácil condenar um sistema no qual as pessoas estão à mercê de um algoritmo imortal. Mas este episódio começa com um jovem Serac e seu irmão testemunhando o nivelamento de Paris e de todos que conheciam e amavam. A humanidade estava se precipitando para a extinção, explica Serac, então, quer Deus existisse ou não, Ele não estava fazendo o suficiente para manter o esquecimento sob controle. Outro ser onisciente teria que ser criado para substituir Deus, e os irmãos Serac fazem do trabalho de sua vida fazer isso. Serac pode ser o vilão da temporada, corrompido por uma arrogância monstruosa, mas seu ponto de partida foi a sobrevivência básica da espécie. Essa é uma meta idealista, se é que alguma vez existiu.

O episódio decorre elegantemente ao longo de duas faixas principais. Um conta a história dos Seracs e Liam Dempsey Sênior enquanto eles constroem a divindade esférica AI conhecida como Rehoboam, e o outro segue Dolores, Caleb e um Dempsey Jr sequestrado enquanto eles agem para desmantelá-lo. Serac é o ator principal em ambas as subtramas porque tem grande interesse em impedir que qualquer outra pessoa acesse as camadas mais profundas de Roboão. Ele pode ser razoavelmente acusado de escravizar seus semelhantes com sua criação - e, mais diabolicamente, de editar os comportamentos das anomalias que a ameaçam - mas seu modelo preditivo não é otimista sobre o que acontecerá ao mundo se não for ' t sob supervisão estrita.

Caleb é uma dessas anomalias, razão pela qual Dolores o delegou para a luta, mas o episódio sugere pesadamente questões sobre sua própria identidade. Em uma tentativa lamentável de escapar de seus captores, Dempsey Jr. injeta em Caleb o gênero de drogas para festas, que funciona um pouco como a goma de mascar experimental em Charlie e a Fábrica de Chocolate, apenas com filmes em vez de refeições. Cada estágio o leva a ver o mundo através de um novo filtro, como o preto e branco do pós-guerra noir ou o romance brilhante de Love Story.

O show não faz o suficiente visualmente para refletir a mudança nos filtros: pistas musicais para filmes como Apocalypse Now e The Shining antecipam uma mudança na ação que nunca chega. Há muito na agenda para se preocupar com a perspectiva confusa de Caleb.

Mas a luta por Rehoboam produz alguma ação futurística emocionante, enquanto Dolores e Caleb abrem caminho através de uma emboscada de Serac e seus capangas. Um lançador de foguetes à procura de calor e uma motocicleta detonada fornecem a maior parte da pirotecnia, mas o show adiciona um pouco de simbolismo ao espetáculo, questionando como um veículo sem motorista pode figurar em uma sequência de perseguição de carro. Neste futuro, os cidadãos cederam o controle sobre seu próprio destino: eles sem dúvida são escoltados para onde querem ir com segurança e eficiência, mas o sistema pode transformá-los de passageiros em prisioneiros a qualquer momento. Essa é a compensação.

Mas existem, como Serac explica na narração de abertura, moscas na pomada, e ele ainda não encontrou um mata-mata grande o suficiente. Uma instalação que Serac constrói para editar o comportamento de anomalias humanas, incluindo seu próprio irmão, parece visivelmente semelhante às caixas de vidro da Mesa, onde os técnicos fazem seus ajustes nos hospedeiros. A chefia da Delos sempre estava confiante de que poderia restaurar e reprogramar os anfitriões para trazê-los de volta ao cumprimento. Como isso funcionou para eles?

Androids paranóicos:

• A cena de pré-créditos em que Serac se encontra com um líder mundial tem tons de Minority Report, com Rehoboam antecipando um bolsão de inquietação que ainda não é perceptível a ninguém, incluindo os aspirantes a separatistas. Mas não é apenas um algoritmo preditivo. Serac tem a capacidade de manipular a moeda e agitar as massas sob seu comando, que é o poder corporativo imaginado em seu extremo.

• Como amigos mercenários de Caleb, Lena Waithe e Marshawn Lynch estão por aí vivendo o filme distópico de ficção científica de John Carpenter que eu adoraria ver.

• Westworld ainda está maximizando os tempos de corrida, mas uma temporada de oito episódios mais curta e simplificada fez uma grande diferença em termos de ritmo. Há muito menos giros filosóficos do que nas temporadas anteriores.

• Em cada projeção, o mundo desgrudou. Os irmãos Serac aprendem que não é fácil para Deus.

• Um trem de metrô cheio de pessoas aprendendo exatamente quando e como devem morrer definitivamente parece mais animado do que o trajeto normal de olhos mortos. Vislumbres mais periféricos de sua bolha de agência seriam bem-vindos.