Quando a TV se desliga
O show deve continuar? Depois do massacre terrorista de sexta-feira em Paris, como costuma acontecer após violentas tragédias, alguns programas não. A CBS anunciou que iria substituir os episódios agendados para segunda-feira de Supergirl (cujo enredo dizia respeito a uma série de bombardeios urbanos) e NCIS: Los Angeles (envolvendo um possível esquema de recrutamento terrorista). A TNT, da mesma forma, puxou um episódio de segunda-feira do F.B.I. drama Legends, que supostamente retratava um terrorista atirando em Paris.
De certa forma, é surpreendente que não houvesse mais episódios com duração semelhante. Terrorismo fictício, brutal e perturbador, tem sido um grampo do horário nobre por anos - especificamente, desde 11 de setembro, que gerou uma ampla discussão pública sobre a violência na cultura popular. Este é um ciclo familiar agora: um certo tipo de entretenimento retratando coisas terríveis torna-se brevemente inadequado; então torna-se generalizado, praticamente obrigatório.
Eu não culpo as redes por puxar episódios infelizmente cronometrados fora de sensibilidade. É atencioso, e eles seriam expostos ao ridículo se não o fizessem. Falar cedo demais sobre uma história que é mera coincidência é hipócrita que não ajuda ninguém, mas alguém está sempre pronto para fazê-lo.
Mas também não os teria culpado se tivessem simplesmente decidido transmitir os episódios de qualquer maneira - como os dramas com temática de terrorismo Homeland e Quantico fizeram no domingo à noite, com renúncias sobre seu conteúdo. Se há uma coisa que uma atrocidade como o massacre em Paris nos lembra, é que a culpa, a ofensa e a indignação são mais bem dirigidas aos perpetradores.
Há uma espécie de aspecto de oferenda ritual nesses cancelamentos e adiamentos. Acontece depois de ataques terroristas. Acontece depois de tiroteios em massa. Aconteceu em agosto, quando o final de Mr. Robot dos EUA, envolvendo um suicídio ao vivo em vídeo, foi tirado após uma filmagem de jornalistas na Virgínia. Foi ao ar uma semana depois. O final não foi menos perturbador e digno até então, o massacre na vida real não foi menos doloroso.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Após os ataques de 11 de setembro, lembro-me dos inúmeros cancelamentos, adiamentos e ideias - Eu escrevi alguns deles - sobre se e como tudo mudaria, sobre onde estavam as novas fronteiras culturais. Eu tinha visto o World Trade Center queimar do telhado do meu prédio. Naquela época, sim, um programa de TV violento podia trazer emoções dolorosas. Mas também poderia uma reprise de Sex and the City ambientada em Manhattan pré-11 de setembro. Meu pior gatilho foi o livro de bordo do meu filho bebê sobre aviões. Depois de um trauma, não há uma linha clara que distinga o conteúdo da cultura pop que é perturbador e o que não é, quando ou para quem.
ImagemCrédito...Cliff Lipson / CBS
Talvez uma regra melhor seja: conte histórias boas e substantivas sobre coisas que são importantes para as pessoas, independentemente do momento. Mas mesmo o entretenimento leve e sem sentido, com bolas de fogo de efeitos especiais e vilões de papel machê, presta um serviço. Isso nos ajuda a enfrentar nossos medos persistentes, como tem feito desde a ficção científica alegórica da Guerra Fria até os thrillers de terrorismo de hoje.
24 foi um dos programas mais esperados da temporada de outono de 2001. Os ataques de 11 de setembro levantaram dúvidas sobre se ele poderia funcionar. Seu piloto estreou dois meses depois, mal editado, e o programa durou anos, uma fantasia de realização de desejos de terroristas chutados e nomes roubados, um dia de cada vez. Temos opiniões céticas como Sleeper Cell e Rubicon. Temos a luta contra o terrorismo como um drama familiar em Alias. Temos a alegoria de guerra religiosa do espaço profundo da Battlestar Galactica. Recebemos dezenas de histórias, sérias e escapistas, brilhantes e idiotas, porque tínhamos coisas que precisávamos trabalhar e respondíamos a elas.
A cultura pop é como sonhamos coletivamente. E é assim que compartilhamos pesadelos - pesadelos catárticos comuns que nos permitem conceber coisas horríveis em um local seguro. Importa. Até as coisas bobas.
Não devemos nos surpreender que extremistas critiquem o entretenimento pop e suas liberdades, que ataquem cartunistas e frequentadores de shows em um show de rock. Mesmo as expressões artísticas mais espumantes têm algo a dizer. Devemos saber disso; os assassinos claramente o fazem.
Então, por causa dos ataques em Paris, a CBS retirou um episódio de Supergirl e, em vez disso, transmitiu o episódio de Ação de Graças do programa uma semana antes. Foi uma concessão decente em resposta a uma situação terrível. Essa é uma maneira de ver as coisas.
Mas aqui está outra: uma semana após um ataque bárbaro, pelo qual fundamentalistas repressivos e misóginos assumiram a responsabilidade, a CBS publicou uma história sobre uma mulher superpoderosa que mantém uma carreira, toma suas próprias decisões e luta em nome da justiça.
Essa pode não ser uma resposta perfeita. Mas é muito bom.