Temporada 1, episódio 9 de ‘The Alienist’: The Doctor Is Out

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Dakota Fanning em O Alienista.

Sempre sinta que faz mais quando o chefe não é por aí? A partir disso, uma verdade no local de trabalho que para muitos parece evidente (a menos que você seja o chefe, naturalmente), O Alienista inventa mais uma semana de descobertas investigativas. No final deste episódio, a heterogênea equipe de criminologistas profissionais do Dr. Laszlo Kreizler está mais perto do que nunca de capturar sua presa, o implacável assassino de crianças cujos assassinatos estilizados têm sido desconcertantes e reveladores em igual medida. Mas há uma grande diferença em sua busca desta vez: Dr. Kreizler não é um participante.

O progresso feito por Sara Howard, John Moore e os irmãos Isaacson na ausência de seu mentor inconstante é uma surpresa apenas em termos da centralidade dada a Kreizler pela história até agora. Considerando tudo o que aprendemos sobre seus métodos e aparência nesta temporada, é mais chocante que eles tenham feito qualquer coisa antes. Agora, com Laszlo preso à casa pela tristeza, não há explosões de raiva e de arremesso de objetos para enfrentar, nem o desenterramento de memórias dolorosas de irmãos se afogando, noivas infiéis e pais suicidas, nem tapas na cara quando alguém como Sara tem a temeridade de sugerem que curar a si mesmo deve ser a primeira tarefa de qualquer médico (ou de qualquer alienista). É difícil de acreditar, dada a evaporação inconfundível de todo aquele drama interpessoal, mas não foi há muito tempo que Kreizler apareceu como o gênio mais razoável do gênero, muito menos a sala.

Para ser justo, os antigos acólitos do médico estão trabalhando com as ferramentas que ele forneceu. Como Laszlo poderia ter feito, eles confundem o significado simbólico do pseudônimo do assassino e estudam o calendário cristão em busca de pistas significativas. Mas sem as habilidades que eles próprios trazem para a mesa, eles nunca teriam sido capazes de rastrear o apartamento do assassino e confirmar sua identidade.

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Ele, de fato, parece ser Japheth Dury, o filho do pregador abusado que se tornou um censurador predatório e destruidor de pernas em meio período para um corretor de apostas local. Ele também está, como começamos a entender na semana passada, operando sob o nome de John Beecham, sobrenome roubado de um homem que estuprou Japheth antes de retaliar cortando sua garganta e jogando-o de um penhasco. Para descobrir isso, foi necessário o relacionamento de John com as crianças de rua e seu talento para esboços artísticos; A atenção de Sara aos detalhes e suas habilidades de pesquisa entre os vastos registros do censo; e o trabalho policial de exibir o distintivo, arrombamento e interrogatório de testemunhas dos Isaacsons.

Tudo leva à descoberta mais sombria da temporada, juntamente com seus momentos mais horríveis na tela. Enquanto o jovem amigo de John, Joseph, ouve horrorizado, Beecham mata um de seus amigos nos banhos públicos, arrastando seu cadáver ensanguentado pelo corredor e para qualquer fortaleza urbana que se tornará o local de descanso escolhido desta última vítima. Ao mesmo tempo, no quarto do assassino, Sara abre uma caixa em forma de coração e descobre um coração humano real, enquanto Marcus Isaacson descobre um frasco cheio de olhos humanos - muitos mais, é claro, do que as vítimas conhecidas poderiam ter fornecido.

É uma imagem incrível e horrível, que transcende facilmente suas conotações de filme B por causa do que permite que os investigadores e o público realmente vejam. Cada um desses pequenos pedaços grosseiros de nervo e tecido, flutuando em uma jarra enfiada debaixo da cama, representa a vida de uma criança arrancada pela raiz. Além do mais, cada uma das vítimas veio da subclasse de imigrantes; o assassino cuidou de todos ao lamentar seus pais abusivos e odiados. (Nos casos das vítimas, muitos de seus pais também eram viciados em jogos de azar negligentes, o que Beecham estava em posição de saber por meio de seu trabalho como cobrador de dívidas.) Em um sentido grotesco, o assassino os valoriza mais do que qualquer outra pessoa.

Mas antes de passarmos para o final da próxima semana e fecharmos o livro sobre o assassino, vamos voltar ao seu caçador principal. Kreizler é mais intrigante em sua ausência da trama do que em pessoa - e por um bom tempo. É difícil pensar em uma forma mais eficaz de estabelecer a verdade profunda de sua afeição por Maria, por exemplo, do que a forma como é retratada na cena do funeral que começa no episódio: Laszlo, em perfil de close-up, olhando para o túmulo sem realmente ver ou ouvir os enlutados que se aproximam dele um por um para prestar suas homenagens, pairando apenas fora de foco. (Cinematicamente, é uma técnica simples, mas ainda mais forte por isso.)

O programa usa truques semelhantes com visibilidade embaçada para transmitir o desespero e o isolamento de Kreizler quando seu amigo e colega John Moore vem ligando para sua casa para compartilhar as últimas notícias da investigação: os dois homens só podem se ver através dos painéis de vidro semi-opacos na porta de Laszlo - apenas o suficiente para o médico reconhecer seu visitante, e para seu visitante reconhecer que o médico decidiu não deixá-lo entrar.

Finalmente, chegamos mais perto do que nunca da verdade do passado traumático de Kreizler quando, enquanto bebia sozinho, ele olha para um retrato de família tirado quando ele era um jovem - seu dano direito ferido escondido cuidadosamente atrás de seus pais posando. Eu falei muito alto, Papi? ele pergunta a imagem de seu pai, em referência, sem dúvida, a sua paixão juvenil pelo piano e talvez a algum castigo que incorreram. Você estava certo, ele continua. Eu sou apenas um pequeno impostor. Ele brinda a seu pai com o braço ativo, então quebra o vidro e enfia a haste quebrada em seu membro danificado.

Evidentemente, o assassino e suas vítimas não são os únicos que entendem como é odiar o pai mais do que qualquer coisa no mundo. Kreizler também é um deles. Com o final se aproximando, vai demorar um para pegar outro?

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