'BoJack Horseman' retorna para uma temporada hilária e alucinatória 3
A primeira vez que eu assisti BoJack Horseman , Pensei ter visto esse tipo de coisa muitas vezes antes. Isso pode parecer uma coisa estranha a se dizer sobre uma comédia de animação com um ator de seriado decadente que por acaso é um cavalo, mas tenha paciência comigo.
A premissa parecia mais uma abordagem cínica da superficialidade e da devassidão do showbiz - Entourage e Episodes amontoados em duas pontas de uma fantasia de cavalo. Os jogadores eram tipos familiares: um personagem-título intitulado e acabado (Will Arnett); sua agente rigidamente ferida e ex-amante, a princesa Carolyn (Amy Sedaris), uma gata; seu hóspede inquieto, Todd (Aaron Paul), um ser humano de 20 e poucos anos; seu amável amigo, um labrador retriever chamado Mr. Peanutbutter (Paul F. Tompkins).
Mas no meio da primeira temporada e ao longo de sua espetacular segunda, BoJack Horseman, criado por Raphael Bob-Waksberg, revelou-se como outra criatura muito mais cuidadosa.
Cansado de viver com o dinheiro residual e a fama de sua sitcom de sucesso cafona dos anos 90 (Horsin 'Around, sobre um cavalo que adota três crianças humanas), BoJack decide perseguir seu sonho de estrelar no Secretariado biográfico. (Tagline: ele está cansado de andar em círculos.) O processo o força a levar seu trabalho a sério, a confrontar o número de pessoas que ele machucou ao longo de sua carreira e, por fim, a lutar contra sua própria autodestrutividade e depressão .
ImagemCrédito...Netflix
BoJack, um asno de um cavalo, está bem na casa do leme de Arnett, que fez o papel de idiotas egocêntricos como Gob Bluth em Arrested Development. Mas ele também é profundamente, bem, humano: autocentrado, autodestrutivo, mas autoconsciente o suficiente para saber que quer ser melhor do que é, mesmo quando falha.
Na terceira temporada, que chega na sexta-feira no Netflix, BoJack realizou seu objetivo - mais ou menos. Depois que ele perdeu as estribeiras no set de Secretariado, o diretor completou suas cenas usando um C.G.I. cavalo - que, no fim das contas, desempenhou o papel melhor do que o próprio BoJack.
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Agora ele está fazendo uma turnê de imprensa da temporada de prêmios sob os olhos de sua publicitária sussurrante do Oscar, Ana Spanikopita (Angela Bassett), recebendo crédito pelo trabalho de um simulacro eletrônico aprimorado de si mesmo.
Para o BoJack que pensávamos saber no início da série, isso pode ser suficiente: elogio, validação e amor, sem ter que trabalhar para eles. Agora, ele percebe, ele quer ser bom o suficiente para ter feito isso.
Mas realmente fazer o trabalho é difícil, e no amniótico pool infinito de celebridades em que BoJack flutua, há muitos incentivos apenas para fazer a coisa mais fácil. BoJack é, entre outras coisas, um viciado - bebida, drogas, sexo - e a onda de endorfinas da adulação pública é uma das coisas mais difíceis para ele largar.
A campanha do Oscar fornece o arco da nova temporada, enquanto BoJack passa por entrevistas com a imprensa (incluindo uma com um repórter da Feira Manatee) e bate papo com tipos da indústria em festas, incluindo um bat bat mitzvah, onde o jovem celebrante se tornando um adulto é, na verdade , um morcego. (BoJack não deixa de ser uma grande piada de animais; quando Ana pede sopa em um restaurante, o garçom que a traz é, naturalmente, uma mosca.)
A comédia absurda e os visuais alucinatórios correspondem à visão da série sobre Hollywood como um campo de distorção da realidade. Mas a série nunca assume uma atitude de superioridade fácil para seus personagens do showbiz. No fundo, BoJack Horseman é uma comédia sobre pessoas (e animais) solitárias que nunca estão sozinhas.
Esse espírito melancólico transparece lindamente no impressionante quarto episódio da nova temporada, em que BoJack tem que comparecer à estréia de Secretariado no Pacific Ocean Film Fest, realizado debaixo d'água.
Quando ele chega de submarino, ele está equipado com um capacete de mergulho que abafa o som, e as criaturas marinhas falam em guinchos ininteligíveis. Ele não consegue entender ninguém, e ninguém consegue entendê-lo. Irritado e confuso, BoJack vagueia e acaba em um ônibus subaquático, ajudando um cavalo-marinho grávido (aula de biologia aqui) a dar à luz uma ninhada.
O episódio se desenrola quase inteiramente livre de diálogos, com uma partitura eletrônica trippy. Eu poderia assistir de novo e de novo. É como um casamento de Lost in Translation e um Chuck Jones Looney Tunes curto, assustador, desorientador e engenhosamente pastelão.
Mas o episódio também é distintamente BoJack, no sentido de que força seu protagonista a superar sua alienação e, brevemente, cuidar de outra pessoa além de si mesmo. O show business é o cenário desta comédia, mas seu verdadeiro assunto é a conexão e os obstáculos que as pessoas colocam no caminho. Para BoJack Horseman, a corrida para a felicidade não é uma corrida imediata; é uma corrida com obstáculos.