‘Bosch’ e ‘Fauda’: o ideal platônico do durão
Harry Bosch, no policial de Los Angeles da Amazon, e Doron Kavillio, no thriller de contraterrorismo israelense da Netflix, teriam muito o que falar se não fossem tão lacônicos.
É abril, então devo escrever sobre a Bosch. Este é o quinto ano consecutivo em que anoto uma nova temporada (agora a sexta) de Amazon Prime Video Programa policial de Los Angeles baseado nos romances de Michael Connelly sobre Harry Bosch. É uma indulgência em uma época em que muitas séries que valem a pena passam despercebidas. Este ano, posso racionalizar como relacionado ao coronavírus: Bosch é meu programa de conforto, aquele que eu comerei no dia em que está disponível. Na sexta-feira, estarei em quarentena no meu lugar feliz.
O programa segue a ética do durão de outra era da televisão - você não ficaria surpreso em ver um Crédito de Cannon-vintage Quinn Martin aparecer na tela - e há algo um pouco retrógrado e estereotipado sobre a concepção de Bosch, um Harry não sujo que joga principalmente de acordo com o livro, mas permanece em reservas profundas de raiva justificada. Na prática, porém, a escrita matizada (sob os showrunners Eric Overmyer e Daniel Pyne) e uma performance maravilhosa de Titus Welliver tornam Harry um personagem singular, uma combinação californiana de vingador de rosto impassível, hipster despreocupado e gumshoe incansável.
Tipos fortes e silenciosos ocupam uma parcela menor do cenário da TV do que costumavam, mas outro excelente exemplo também voltou esta semana: Doron Kavillio (Lior Raz) no drama israelense Fauda, cuja terceira temporada de 12 episódios chegou quinta-feira no Netflix.
Fauda, sobre uma unidade contraterrorista israelense disfarçada, se passa nos arredores claustrofóbicos da Cisjordânia e de Gaza e continuamente choca com o som de armas automáticas; é um show muito diferente do Bosch mais silencioso e deliberado. Mas no centro de cada um está o mesmo herói lacônico, o forasteiro volátil que quebra as regras (no caso de Harry) ou as quebra (no caso de Doron) para manter um status quo que está mostrando sérios sinais de desgaste.
Enquanto eu assistia aos programas consecutivos (todos da 3ª temporada de Fauda, 5 de 10 episódios da 6ª temporada de Bosch), as semelhanças entre os protagonistas não paravam de aparecer: a defensiva, a solidão, a desconfiança dos chefes, a atração por algo igualmente difícil mulheres com bordas. Cada um adora uma filha que teve de crescer muito rápido; cada um aperfeiçoou um olhar frio que faria o granito empalidecer. Superficialmente, pode ser machista pelos números, mas Raz e Welliver consideram personagens atraentes e complicados por trás dessa atitude.
A melhor TV de 2021
A televisão este ano ofereceu engenhosidade, humor, desafio e esperança. Aqui estão alguns dos destaques selecionados pelos críticos de TV do The Times:
- 'Dentro': Escrito e filmado em uma única sala, a comédia especial de Bo Burnham, transmitida pela Netflix, chama a atenção para a vida na Internet em meio a uma pandemia .
- ‘Dickinson’: O A série Apple TV + é a história da origem de uma super-heroína literária que é muito séria sobre seu assunto, mas não é séria sobre si mesma.
- 'Sucessão': No drama cruel da HBO sobre uma família de bilionários da mídia, ser rico não é mais como costumava ser .
- ‘The Underground Railroad’: A adaptação fascinante de Barry Jenkins do romance de Colson Whitehead é fabulística, mas corajosamente real.
Fauda tem um novo redator principal, Noah Stollman, que foi produtor executivo da bela minissérie israelense Nossos meninos. Esse programa era sobre como famílias se dividem sob a tensão de conflito e ocupação sem fim, e Stollman traz esse tema para Fauda, colocando Doron disfarçado em uma vila palestina onde ele se torna a figura paterna de um jovem boxeador (Ala Dakka) cujo pai verdadeiro (um excelente Khalifa Natour) está em uma prisão israelense há 20 anos.
ImagemCrédito...Netflix
A libertação do pai complica a missão de Doron, que é encontrar o primo do boxeador, um agente do Hamas. Como sempre com Fauda, a história se transforma em fios cada vez mais confusos de traição e violência - a palavra árabe fauda significa caos - conforme Doron e sua equipe entram e saem dos territórios ocupados para resgatar, sequestrar ou matar.
(Alguns dos clichês de ação que o programa usa estão ficando mais difíceis de tolerar. O sério esforço que o programa faz para humanizar seus personagens palestinos é continuamente prejudicado por sua incapacidade de atirar corretamente; eles são tão ineptos quanto os índios em um faroeste de John Ford. E não haveria fotos de Doron e sua equipe em toda a Cisjordânia agora?)
Uma perseguição de picape pobre ou tiroteio no pátio se parece muito com outra, e Stollman e seus colegas escritores trabalharam para dar à narrativa da temporada um pouco mais de estrutura e peso temático. O carinho que se desenvolve entre Doron e o jovem atleta palestino, símbolo de um desejo de conexão entre seus povos, é um motor de catástrofe, separando vidas e famílias. A noção de ciclos infinitos de dor está embutida em uma temporada que começa com um homem saindo da prisão e termina com outro entrando.
O curso da Bosch não pode ser discernido em meia temporada, mas a configuração tem a densidade aparentemente casual característica do trabalho de Overmyer aqui e em Treme. As temporadas de Bosch se misturam, e Harry e seu parceiro, Jerry Edgar (Jamie Hector), roubam tempo para trabalhar em casos irritantes do passado enquanto se concentram em um desafio mais imediato: o desaparecimento de um armário de césio suficiente tornar grandes partes de Los Angeles inabitáveis por 300 anos. Ah, e o médico que foi forçado a levar o material radioativo também foi assassinado.
Bosch é uma mostra de prazeres pequenos, mas persistentes, e eles permanecem intactos. A escrita é alfabetizada, mas natural. As múltiplas linhas da história, incluindo a campanha problemática para o prefeito do chefe de polícia (Lance Reddick) e a maioridade da filha de Harry, Maddie (Madison Lintz), agora estagiária no escritório de advocacia de direitos civis de Honey Chandler (Mimi Rogers), mergulhe dentro e fora um do outro perfeitamente. Welliver e Hector, e Welliver e Lintz, criam relacionamentos tão silenciosamente verossímeis, que é como se eles estivessem na mesma sala com você.
Explicando-se a um colega zangado com uma de suas improvisações precipitadas e perigosas em Fauda, Doron diz: Não posso evitar, cara, sou eu. É outro ponto de contato com Bosch, onde na 5ª temporada, Maddie disse cansada ao pai: Você é só você. Nesse senso comum de fatalismo - nem Harry nem Doron jamais desistirão de empurrar sua pedra particular morro acima - há um conforto que podemos usar agora.