Música Clássica como 'Jungle' Rings True

A música clássica tem perdido dinheiro para as pessoas por 500 anos, disse uma administradora de orquestra a sua colega obcecada por números na nova série da Amazon Mozart na selva. Não é um negócio.

Como uma visão do funcionamento interno de uma grande sinfonia de Nova York, Mozart é sexy, drogado, adorável e patentemente fictício. Mas em momentos inesperadamente verdadeiros e reveladores como este, eu queria torná-lo obrigatório para os conselhos de orquestras americanas, que ultimamente tendem a manter suas instituições em padrões de lucratividade mais adequados para a indústria do que para as artes sem fins lucrativos.

Mozart in the Jungle, baseado em um livro que conta tudo de 2005 do oboísta Blair Tindall, é a última série original da Amazon, que ganhou o Globo de Ouro de melhor comédia ou musical para televisão por Transparent este mês, e na terça-feira anunciou que contratou Woody Allen para escrever e dirigir sua primeira série de televisão.

A mundos de distância da sóbria comédia de humor negro de Transparent, Mozart parece à primeira vista um exercício fantasioso de realismo mágico. Uma festa dançante da comunidade irrompe após um ensaio realizado em um terreno abandonado; um papagaio salta para um pódio; um cavalo branco aparece na sala de uma casa de campo. A certa altura, o próprio homônimo da série chega, embrulhado, para aconselhar um maestro carismático arrivista, claramente inspirado pelo diretor musical da Filarmônica de Los Angeles Gustavo Dudamel e interpretado por Gael García Bernal, com charme e gosto enlouquecido.

Cada show é ridicularizado por suas imprecisões percebidas por quem quer que os habitantes sejam de seu ambiente do mundo real. Os jornalistas adoram odiar The Newsroom, aqueles nos círculos políticos House of Cards.

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Pode ser por causa do tom ditsy, às vezes realista, às vezes não do tom de Mozart que alguns na música foram atrás de suas divergências da vida real.

Mas apesar - ou, talvez, por causa de - seus toques surreais de García Márquez, o que é mais surpreendente sobre a primeira temporada de Mozart em dez episódios é quão verdadeira sua descrição da indústria da música clássica soa. Sim, é altamente improvável que um maestro tivesse permissão para revisar repentinamente um programa futuro para substituir a poderosa Sinfonia nº 8. de Mahler. E sim, a personagem de Bernadette Peters, conhecida como a presidente do conselho de uma sinfonia fictícia de Nova York, desempenha um papel mais próximo ao de um diretor executivo da vida real.

Esses detalhes dificilmente distraem das questões substantivas levantadas - muitas vezes com uma piscadela - em meio às brincadeiras do programa, incluindo as realidades das regras sindicais e tensões com a administração. Quebras de contrato obrigatórias e rigidamente policiadas são onipresentes tanto na série quanto na vida real. O pagamento de doença e pensão é discutido nas reuniões.

Eles vão tentar criar uma barreira entre os membros mais velhos da orquestra e os membros mais jovens, avisa um representante do sindicato dos músicos, assim como fizeram nas negociações trabalhistas que continuam surgindo no cenário da orquestra americana.

Digna e perpetuamente sitiada, a Sra. Peters mostra com precisão (e divertidamente) a pressão sobre os administradores para manter os padrões artísticos enquanto adaptam suas instituições para o futuro, levantando fundos furiosamente e evitando a intromissão de membros ignorantes do conselho. A proposta, mencionada em um episódio anterior, de conduzir um concerto na escuridão total não é mais estranha do que os recentes eventos Classically Cannabis da Sinfônica do Colorado.

E embora um violoncelista da Filarmônica de Nova York provavelmente não precisasse fugir depois de um show para trabalhar como freelance em uma banda da Broadway, como faz Cynthia do show, é verdade que músicos de todo o país estão sob pressão cada vez maior para reunir shows suficientes para ganhar a vida. O único aspecto realmente perturbadoramente irreal da primeira temporada, pelo que eu poderia dizer, foi a visão do violinista Joshua Bell tocando em um smoking em vez de sua camisa e colete escuros habituais. E mais legitimamente perturbador do que qualquer coisa relacionada à música no show é que Rodrigo De Souza, o maestro interpretado por García Bernal, exibe um desfile cansativo de estereótipos dos amantes do latim.

Apesar de reconhecer os muitos problemas enfrentados pelas orquestras e seus músicos, Mozart é, em última análise, uma celebração. Seus críticos, tão acostumados com a marginalização da música clássica, podem ficar incomodados com a descrição de um mundo no qual ela luta por fundos, mas ninguém contesta sua centralidade.

Esta Nova York fictícia é um paraíso para os nerds da música, onde as festas de Williamsburg apresentam articulações ligadas a metrônomos e terminam em competições carregadas de tiros entre oboístas e flautistas. Faz de conta? Claro. Mas essa é uma selva de concreto com a qual eu poderia me acostumar.