Confissão: I Mimed a Mobster
Normalmente não sou uma pessoa violenta, mas juro, se aquele bastardo tivesse se inclinado mais perto do meu don sem me deixar revê-lo primeiro, eu o teria acertado entre os olhos. Atire primeiro, faça perguntas mais tarde. Não sobrevivi tanto tempo na Máfia - durando cerca de duas horas - sem aprender isso.
Ufa; Desculpe. Ainda estou um pouco empolgado com as filmagens de minha estreia na televisão como figurante em uma breve recriação na série documental Investigation Discovery I Married a Mobster. Arrumei o trabalho apenas em parte porque queria muito, muito, muito estar na TV. O outro motivo era dar uma olhada em um canto pouco apreciado do universo da atuação na televisão. A programação documental na TV a cabo está repleta de reconstituições; as cenas muitas vezes passam quase despercebidas. Mas o que aprendi ao participar de um é que uma quantidade surpreendente de cuidado e habilidade de atuação são necessários para criá-los.
Em I Married a Mobster, que começa uma nova temporada na noite de quarta-feira, outras pessoas significativas (ou ex) de figuras reais da Máfia contam seus dias de corrida com a máfia. Em cada episódio, uma entrevista com a mulher da vida real é complementada por cenas que representam momentos importantes de sua narrativa.
Meu episódio, Stunt Lady, que - defina seus DVRs agora - está agendado para 29 de agosto, conta a história de Geórgia durante , que quando jovem tornou-se motorista da turba. A cena em que participei, que foi filmada no Still Bar na Third Avenue em Manhattan, envolve um momento decisivo na carreira, no qual a Sra. Durante (interpretada por Jen Waite ) entrega um envelope ao chefe da máfia de Nova York Carlo gambino .
Um ator genial que fez vários desses tipos de trabalhos, Frank amoruso , era Gambino. (Eu não sou um desses valentões aqui que fazem o trabalho sujo, ele me explicou. Eu distribuo o trabalho sujo.) Para a cena, nós nos sentamos em uma mesa no fundo do bar, junto com outro regular, Gerard Adimando , interpretando um capitão de confiança da organização Gambino, e Anthony Coppolo Jr., filho do dono do bar, que foi recrutado apenas para se divertir no último minuto. Como no último minuto? Os espectadores verão o paletó e a gravata emprestados que ele usava. O que eles não verão é que, debaixo da mesa, ele estava de jeans e tênis.
ImagemCrédito...Hiroko Masuike / The New York Times
Nunca olhe para a câmera foi o único conselho de atuação que Kevin Kaufman, que estava dirigindo a cena, me deu antes de começarmos.
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Ele também ofereceu um significado alternativo para a expressão laços de turba. Para sua produtora, Kaufman Films, que supervisiona todos os aspectos de I Married a Mobster, que se refere à caixa de gravatas mantida à mão para figurantes que podem não ter aparecido em trajes adequados. Ele me designou um branco com desenhos pretos e um paletó esverdeado para combinar.
Meu papel era basicamente parecer ameaçador enquanto o Sr. Adimando e o Sr. Amoruso conversavam sobre negócios da máfia. Uma vez que meu semblante normal pode ser caridosamente descrito como agressivamente inóspito, ameaçador não era muito forçado. Mas, no final da filmagem, que durou cerca de duas horas, eu fui bem fundo, tentando alcançar meu bandido interior. Decidi que era o guarda-costas de Gambino, e quando um homem tem tantos inimigos quanto Gambino, isso significa que todos são suspeitos.
Então, quando Tommy Gaetano Logiudice, interpretando um durão que acompanhou o personagem da Sra. Waite para a passagem crucial do envelope, se aproximou de Gambino, tentei fazer a mudança sutil de ameaçador para cautelosamente ameaçador. Achei que não havia como meu personagem saber se o Sr. Logiudice estava carregando um beijo de mafioso ou uma faca de mafioso.
Antes de a câmera rodar, o Sr. Adimando, cujos créditos incluem reconstituições em uma série de séries, bem como papéis em programas como Rescue Me, compartilhou algumas outras dicas para o Sr. Kaufman nunca olhar para a câmera.
ImagemCrédito...Hiroko Masuike / The New York Times
A pior coisa que uma pessoa em segundo plano pode fazer é se esforçar para se tornar um jogador de destaque, disse ele. Se você é um jogador de fundo, esse é o seu trabalho do dia. E você tem que entender que em uma orquestra você não ouve todos os instrumentos, mas sem esse instrumento, a orquestra não funciona. É disso que se trata: é uma orquestra.
Outra coisa que eu diria, ele acrescentou, é: não bata em nenhuma das garotas.
Esse comentário fez toda a sala rir, mas o Sr. Adimando também estava falando sério. Essas cenas podem parecer descartáveis, mas para alguém que está tentando construir uma carreira de ator, transmitir profissionalismo é a chave para conseguir o próximo emprego. Cada vez que você se apresenta, alguém está te observando, disse ele.
A cena, que Kaufman disse que pode acabar ocupando 20 segundos do episódio (e pode ou não me incluir no momento em que for editada), foi filmada três ou quatro vezes e, em seguida, rodou mais um monte de vezes para que o Sr. Kaufman poderia obter closes de cada pessoa. O Sr. Adimando havia avisado que era importante tentarmos fazer os mesmos gestos com as mãos, movimentos com a cabeça e assim por diante em cada tomada, por uma questão de continuidade. Eles provavelmente ensinam isso na escola de atuação, mas aqui está algo que eles não ensinam: durante toda a filmagem, o Sr. Adimando pisou com força em um pé do suporte em estilo de pedestal de nossa mesa, para evitar que a mesa irregular balançasse.
Nossa cena, como costuma ser o caso de programas que usam reencenações em pequenas doses, foi amplamente improvisada, com o Sr. Kaufman delineando a situação geral e os atores partindo daí. O Sr. Adimando e o Sr. Amoruso conhecem bem o exercício de seus trabalhos anteriores, e eles têm aqueles movimentos clássicos da máfia perfeitamente. Você não pode simplesmente dizer algo a Carlo Gambino; você se inclina levemente em direção a ele e sussurra.
Giuseppe Penasso , que não estava em nosso episódio, mas desempenhou papéis principais em vários outros (um dos favoritos: James Dean em um Mistérios no Museu episódio), disse que um ator sério se prepararia para uma dessas filmagens da mesma forma que se prepararia para uma tarefa mais substancial, incluindo pesquisar os indivíduos reais por trás dos papéis.
ImagemCrédito...Hiroko Masuike / The New York Times
O que você pode fazer é mergulhar em quem são essas pessoas, disse ele. Talvez encontre algum vídeo. Você pode aprender quem eles são como um personagem, como eles andam, como falam, se eles foram um pouco mais corteses ou se eles foram um pouco mais 'da rua'.
Você se prepara porque este é um show pago. Embora a maioria desses empregos não seja regida pelas regras sindicais, eles podem vir com um salário que, segundo Penasso, muitas vezes não é muito inferior à escala sindical.
O Sr. Kaufman disse que um episódio de I Married a Mobster geralmente requer 20 locais. Algumas séries documentais não se importam com tudo isso, sobrevivendo com imagens de cinejornais e talvez um close-up de uma taça de martini em vez de uma cena inteira de bar. Mas para Sara Kozak, vice-presidente sênior de produção da Investigation Discovery e vários canais irmãos, o esforço vale a pena.
Ele realça todos os aspectos dos três ingredientes principais de cada show que temos: o drama, o mistério e o suspense, ela disse sobre o uso de reconstituições. É difícil construí-los quando você está usando apenas filmagens de arquivo, entrevistas e fotos.
O cabo básico tem dezenas de programas que usam esses tipos de reconstituições - programas de história como os Mistérios do Travel Channel no Museu, séries de crimes verdadeiros como I (Quase) Got Away With It da Investigation Discovery, boatos paranormais como Histórias de Fantasmas de Celebridades da Biografia. Kozak disse que viu a forma evoluir em poucos anos a ponto de os atores que fazem esse trabalho agora incluirem as cenas em seus filmes promocionais e listar os créditos em sites como o Internet Movie Database. Eu adoro o fato de que eles podem ir para uma audição e dizer que eu estava em um episódio de 'Who the (Bleep) Did I Marry', disse ela.
O Sr. Kaufman estava gravando duas outras cenas no Still Bar naquele dia. Para os atores, isso pode se transformar em um longo dia de trabalho. E às vezes cansativo. O Sr. Adimando relembrou outro programa policial no qual interpretou um homem que assassinou sua esposa. O diretor filmou uma cena repetidamente.
Eu tive que correr para cima e para baixo neste beco cerca de 50 vezes e acabara de fazer uma cirurgia no joelho, disse ele. E eu estou dizendo ao cara, ‘Isso está começando a me machucar’. Eu disse: ‘Ouça, esta é a última vez. Se eu não posso matá-la agora, eu não vou matá-la.